تىزىملىكتىكى بەزى كىنولارنىڭ پىلانېت ھەقىقىي جىنايەتلەرنى ئاساس قىلىپ, ئۇلارنى تېخىمۇ ناچار قىلىدۇ. بۇ يەردىن ئىككىدىن ئارتۇق ۋاقىت ئىچكەن ۋاقىتنى ئەستە ساقلانغان ۋاقتى, بىرى ئازگالاشقېلار بىلەن بىر كىشىگە بىرى.
«3096 كۈن»(3096-بەت, 2013-يىلى, دىر. Sherry Herman)
بىزنىڭ توپلىمىمىزدىكى تۇنجى رەسىمنى ئايرودروم ناتاسسى كىمىشىش ئۇسسۇلى.
2006-يىلى, ناتاش بەرگۈچىلەر تۇتقۇن قىلغۇچىدىن قېچىپ كەتتى - بۇ ھېكايە بېسىم ۋە كىنولارنىڭ دىققىتىنى قوزغىدى. نەتىجىدە تۆت يىلدىن كېيىن, بۇ قىز «3096 كۈن» نىڭ تەرجىمىھالىنى ئېلان قىلىپ, بۇ قىز مۈڭگۈزى فاتىرنىڭ سىنارىسىنى ئاساس قىلغان.
لېنتا 1998-يىلى مارتكىچە, كامپۇشى (ئانتونىي كامپبېل ھەشەمەتلىرى) 1998-يىلى 3-ئايدا قۇرۇلدى. مانيانى بۇ قىزنى سۇنۇش نەسەبنامىسىدىكى ئىسمىنى ئېلىپ كېلىدۇ, ئۇ بارا-بارا ئىشچى, ئۇستاز, قىز دوستى ۋە خوجايىنغا ئايلىنىدۇ.
7 ياشانغانلارغا بولغان ئائىلە زوراۋانلىقى ھەققىدە
فىرانتىكى ۋەقەلەر ئاخىرلاشقاندىن كېيىن ئىنتايىن ئاستا, يەنى كۈندىن كېيىن, ئېنىق كۆرسىتىش, ئازايتىش ۋە قېچىش سەۋەبىدىن ئىشلەپچىقىرىشقا تولغاندىن كېيىن, مەھبۇسلارنىڭ يىللىق يۈز بەردى. بىز ئۇنىڭ بىلەن تۈركىيەنىڭ جىسمانىي ۋە ئامما زوراۋانلىق قاتارلىقلارنى قانچىلىك قىلىش, بۇ بىلەن كۈرەش قىلىش كۈرەشتى بىلەن مۇناسىۋەتلىك بولۇپ قالىدىكەن.
بوياق ۋە قورقۇنچلۇق تىرناق ئىچىدە كۆرۈنىدىغان رەخت ۋە قورقۇنچلۇق تىرناق ئىچىدە كۆرۈنىدۇ, ھەقىقىي مەنىدىن خەۋەر-ناخاللار
مۇدىرنى بۇ ئېغىر فىلىمگە قارىغاندا ياخشى كۆرىدىغان ئەڭ ناچار تېمىلاردىن بىرى جىمجىت, ئۇزۇندىن پەيدا بولۇشنىڭ قانداق رەزىل بولماسلىقى مۇمكىن.
بولۇپمۇ خىرىس, ئۆزىنى يېشىش ئۈچۈن بىر بۆلۈنگەن, ئۆزلىرىنىڭ ئېيتىشىچە, ئۆزىنى ساياھەت قىلىدۇ, ئەمما ئۇ سۆزىنى چۈشەنمەيدۇ. بۇ پەيتتە, ھەممە ئىشنىڭ ئىچىدىكى قەھرىمان ۋە كۆرۈرمەنلەر تۆۋەنلەيدۇ - چۈش كۆرۈشنىڭ داۋاملىشىشىنىڭ داۋاملىشىۋاتقانلىقىغا ئىشىنىدۇ.
بىز ئاڭلايمىز ۋە ئېسىڭىزدە تۇتۇمىز: پوساكتىكا بىلەن بولغان چەتئەل تىللىرىنى قانداق ئۆگىنىمىز
Mikhael
(مايكول 2011-يىلى, دىر. ماركۇس SCHENTZER)
بۇ فىلىم كاننې پۇلىنىڭ رىقابەت كۈچىگە ئىگە پروگراممىسىغا قاتناشقان. قوليازما قوليازمىسى, رەسىمدە شالزادە باشلانغاندا, بەلگە سۇلمىسى, ئۇ ھەقىقىي جىنايەتنىڭ بىۋاسىتە ماسلىشىدىن ساقلىيالمىدى. قانداقلا بولمىسۇن, قىسمەن سۇ يەنىلا ناتاشا كارتۇشىنىڭ يۇقىرىدا تىلغا ئېلىنغان تارىخىغا ئاساسەن: بەزى ھېكايىلەر تەرجىمىھالىدىن ئارىيەتكە ئېلىنغان.
رىيتېر قىزىل ئايلىقىنىڭ يېقىنقى بەش ئايلىقىدا تېخىمۇ كۆپ كىشىنىڭ مايكېل (مايكول FIUE) ۋە ئۇنىڭ مەھبۇس (WHOLFGAN (داۋىز رۇبېنبېرگېر) بولغانلىقىنى ئېيتتى. مەن مىكايئېل دائىم دائىملىق خىزمەتكە ئوخشايدۇ - ھېچكىم ئۇنىڭ قوشنىلىرىدىن ھېچكىمدىن گۇمانلانمىدى. پات-پات, بىر ئەر ھەتتا سەيلە قىلىش ئۈچۈن بالىغا باردى, ئۇلار ئادەتتىكى ئائىلىگە ئوخشايدىغانلىقىنى, ئۇلار ئادەتتىكى بىر ئائىلىگە ئوخشايدىغان.
مىخائىل تۇنجى قېتىم ئۆتكۈزك سنوۋزېرنىڭ تۇنجى بولۇشىنى, بۇنىڭدىن ئىلگىرى ئاپتوردىكى دالېكل رېكورتى ۋە بۇ فىلىمدىكى بۇ تەجرىبە ئېنىقلا بېكىتىلگەن. ئالدى بىلەن, مەن كەمتۈك تاشلاشنى تىلغا ئالغۇم بار - ئارتىسلار رولىدا ئىنتايىن قايىل بولىدۇ.
ئۇنىڭدىن باشقا, مىخال ئوخشاش ئەسلىگە كەلتۈرۈش تۇيغۇسىنى بارلىققا كەلتۈردى, كۆرۈرمەنلەر كوماندىسىنىڭ بېسىمى ئاستىدا جىددىيلىشىپ, تۇتقۇن قىلغۇچىلارنىڭ مۇزلۇق خاتىرىسىدىكى جىددىيلىشىش. رەسىم مايلىق پاتوسنىڭ ھەر ئىككىسى بولمىغانلىقى ۋە مايكېلنىڭ تۇغۇندىدىكى پىكانىنىڭ يوقلۇقى بىلەن باشلىنىدۇ.
«كلېۋېلاند قاراقچىسى»
(كلېۋېلاند مىقدارى تۆۋەنل, 2015, DIR. Alex Kalymyios)
مىمې يېرىم مىچېل چەۋەنداز «كلېۋېلاند تارتىلغان» نىڭ ئاساسى سۈپىتىدە ئېلىندى. 11 يىل 11-كۈنى, بۇ ئايال تۇتۇلغان بىر ئارىلى ئىتالىيە تىتللا قەلئەلىك ئىدى: بىر ئادەم چاام بولرىر ۋە گىراما بېررى شۇنداقلا ئاماندا بېررىد ۋە گىنا كۈنلىرى. ئۇنچەدىن باشقا, ئالاھىدە, كېسەل بولۇپ, جىنايەتچىنىڭ بالا باقال جاپا قېلىش, يېرىم ئۆلۈم ئالدىدا قىز ئۇرۇپ توختىدى.
بۇ فىلىم ئاساسلىق قەھرىماننىڭ كۈندىلىك تۇرمۇشى بىلەن باشلىنىدۇ (Tener Monding). بىز ئۇنىڭ بەختسىز ياشلىرى, شەخسىي تۇرمۇش ۋە كەسپىي جەھەتتە مەغلۇبىيەتنى ئۆگىنىمىز, ئۈچ ياشلىق بالىنىڭ مائارىپى ۋە ئۆز ئەتراپى بىلەن قىلىدىغان ئانىسى بىلەن مۇناسىۋەتنى ئۆگىنىمىز.
خىزمەت ئۈچۈن مەڭگۈلۈك ئىزدەش كۆڭۈلدىكىدەك نەتىجىنى تاپقالمايدۇ, چۈنكى مەن ئوغلىنى يوقىتىپ قويقانلىقى ئۈچۈن, ئۇ ئوغلىنى يوقىتىدۇ - ئۇ پاناھلىنىدۇ. كېيىنكى سوتنىڭ ۋەسىيلىك مەسىلىسىگە مۇناسىۋەتلىك ئۇسۇلغا قاراپ, قىز تاسرونىغا ئولتۇرۇپ, رەيموند كرۇز) - ئۇنى ئەمەلگە ئاشۇردى. مىچېل ئۆيدە بولۇپ قېلىپ, بۇ قىز كېچىدە كەچلىك تاماققا ئايلىنىدۇ. كېيىن ئۇنىڭ «قوشۇلۇڭ» ئىككى تۈركۈم تۈرمىگە كىرىدۇ.
قورقۇنچلۇق زوراۋانلىقنىڭ ھالىدىن خەۋەر ئالمايمەن, بۇ فىلىم پىسخىكىلىق ۋە فىزىۋولوگىيىلىك ھاقارەتلەش جەريانىنى نامايان قىلىدۇ ۋە بوزەكچىنىڭ چۈمۈزىسى بىلەن ئۆز-ئارا مۇناسىۋەتلىك.
مۆلچەرلەنگەندە, كۆرگۈچنى قايتا-قايتا ئوتتۇرىغا قويۇشقا بولىدۇ: "خىرو بەكنلار قېچىپ كېتىشتىن پايدىلىنمىدى?. بۇ جاۋاب لېپاينىڭ ئاساسلىق ئەۋزەللىكىنىڭ بىرى, چۈنكى ھەر ئىككىلىسى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان, ھەر ئىككىلىسى ئۈمىدسىزلەنىدى, ئۈمىدسىزلىكنىڭ ماھىيىتىنى چۈشەندۈرۈپ بېرىدۇ, ئۈمىدسىزلەندى ۋە ياۋا ۋە پالەچگە ئەھمىيەت بېرىدۇ.
شەھىد, ئۈمىدسىزلىك, دوزاخ: پاساغا پاسكىنا فامىلىسى
«يىغىپ ساقلاش»
(يىغىپ ساقلىغۇچى, 1965-يىلى, dir. William Willer)
بىر قانچە كۆپ قىسىم 22-نومۇرلۇق تىلغا ئېلىنغان قەھرىمانلارنىڭ قىلمىشىنىڭ ئۇسۇللىرى (ياش تامغىسىنىڭ ھەرىكىتىنى (ۋىليلار ماركىسىنىڭ ئۇسۇلى) - ۋىلسىمان غىلرا-نەسىھىنى, ناخشا جون فۇزاغا ئاساسەن سۈزۈلگەن. فرېددى بىر بانكىدا ئىشلەيدۇ, ئۆمرى جانلىقلار كېپىللىكىنى توپلايدۇ.
بىر كۈنى, قەھۋەنى تولدۇرۇپ, يەنە بىر قىزغىن چۈشىگە ئېرىشىشنى قارار قىلدى, يەنە بىر قىزغىن ئارزۇنى ئەمەلگە ئاشۇرۇشنى قارار قىلدى - سەنئەتكار مىداڭدا ئوقۇغۇچىسى), ئۇ ئۈمىدسىز مۇھەببەت بىلەن جەم بولۇڭ. بىر قىزغا ئېرىشىش ئۈچۈن باشقىچە ئۇسۇلدا كۆرمەي تۇرۇپ, فرېددى ۋە يىراقتىن بىر دۆلەت ئۆيىدە قۇلۇپلايدۇ. قانداقلا بولمىسۇن, بۇ ئادەم ھاراق ئالمايدى ۋە مەھبۇس, بىر مەھبۇسقا تايىنىپ, مەھبۇس ۋە رەسىمگە تارتىش, رەسىم سىزىشقا زۆرۈر بولغان ماللار بىلەن ئاخىرلىشىدۇ. قەھرىمان ئۇنى ئارزۇ قىلىدۇ - مىرانداغا يېقىن ۋە ياخشى كۆرىدىغانلىقىنى ئېتىراپ قىلىش ئۈچۈن مىرانداغا.
ئالدى بىلەن جون فالېزغا ئوخشاش, ئۇ بۇ ھېكايىنى مانسىدىن باشلاپ, «كۆرۈرمەنلەرنىڭ نەزىرىنى نەزەر سالىدىغانلىقىنى ھەيران قالدۇردى. مەسىلەن, فىلىمدىكى بىرىنچى پەرەزلەر كامېرالىق, ئۇ قەھرىمان تۇيقان بۆلۈم قەيەردە ئۇردى, بۇ باشقۇرغۇچىسى ئۇنى تولۇقلىماسلىق كېرەك.
بۇنىڭدىن كېيىن يەنە بىر رەسىم بار: تەييارلىق ۋە تۇتقۇن قىلىش بىر يۈرۈش ياكى مىديا ۋە شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا تۇتۇلۇپ, بىر ۋاقىتتا تۇتۇلۇپ, بىر ۋاقىتتا باشلانغان بالىنىڭ ساغلام ئەمەسلىكىنى ئوتتۇرىغا قويدى پىشىپ يېتىلىش ».
كېيىنكى, ۋىليېر مېدىسك بىلەن زىيانكەشلىككە ئۇچرىغۇچى بىلەن زىيانكەشلىككە ئۇچرىغۇچىنىڭ مۇناسىۋىتىنى ناھايىتىتىكلا يۇھىماقتا, ئاپتوبۇس تاشلىۋېتىدۇ, ئاندىن كۆرۈشۈشتىن ئۈمىد بار, شۇنىڭ بىلەن كۆرگۈچىنىڭ قىيىنچىلىققا دۇچ كېلىۋاتقان تۈرمىدىن چېكىنىدۇ, شۇنىڭ بىلەن كۆرگۈچىنىڭ تەپسىلىي ئاتموسفالىغا تاشلايدۇ. كۈندىن-كۈنگە.
كېيىنكى رولدىن يىراقلىقتىكى پارلاق كاۋاپدان ئوينايدۇ. پەقەت قەھرىمانلار ئارىسىدا ئىسسىقلىقنى ئاساس قىلغان سەۋەبىدىن, فىلىمنىڭ پارقىراقلىقى سالغانلىقى ئۈچۈن, روھىي سانلار قوشۇمچەمەن, مەسىلەن, مۇزىكا ھايۋانات ۋە ياۋا قورقۇنچنى تەقدىم قىلىدۇ, بۇقاگار ھايۋانات ۋە ياۋا قورقۇنچنى تەقدىم قىلىدۇ. تەشۋىش.
Gorrore ژانىردىكى ئۆزىگە خاس سىقىللىق
«بېرلىن ئۇنىۋېرسال كېسەللىكى»
(Berlin Syndromme, 2017, DIR. Kate Prateland)
ئاۋىستىرالىيە تيەنتۇنلۇق سىلكىنىدنى فاللېندېدقا تاشلاپ, تۇنجى كۆرگەزمە ۋە ياش ژۇرنالىي كەنتى كاۋىپى (تېرېسا پالمېر) ھەققىدە سۆھبەت. گېرمانىيەدە ساياھەت قىلىش, بۇ قىز شىتاتىيەلىك), كېچىدە كېتىپ, كېچە بەرگەندە, ئۇ ئاللىقاچان ئۇنىڭ مەھبۇسنى ئولتۇردى.
ئەگەر «يىغىپ ساقلىغۇچى» بىزنى مانانى بىلەن تونۇشقا مەجبۇرلانسا, ئۇنداقتا «بېرلىن ئۇنىۋېرسالرو» يەنە زىيانكەشلىككە ئۇچرىغۇچىنىڭ كۆزىگە قاراش پۇرسىتىگە ئېرىشتى. بۇ فىلىمدە, ئاندى مۇناسىۋەت ۋە ئىنگلىز تىلىدا «يېقىشلىق» ۋە رەھىمسىزلەرچە «يېقىشلىق» ۋە ئاقىلانە ھالدا «يېقىشلىق» ۋە ئاقىلانە ھالدا «يېقىشلىق» ۋە ئاقىلانە ھالدا «يېقىشلىق» ۋە ئاقىلانە ھالدا «يېقىشلىق» ۋە مۇداپىئەلىنىشنىڭ ياردىمىدە.
بەزىدە يۈز بېرىۋاتقان ئىشلار ۋە ئىشلارنىڭ يۈز بېرىۋاتقان ئىشلىرى ۋە جىددىيلىشىش پىلانى ۋە كۆزەينەكنىڭ باشقا تۈرمىدە بولغان رويتىق پىلانىنىڭ تەسىرىگە ئۇچرايدۇ.
ياڭراتقۇ لۈڭچىلىشىش ئاستا-ئاستا سىئاتولوگ ئۇسۇلنى ياخشى كۆرىدۇ, بۇ ئۆز نۆۋىتىدە شىددەت بىلەن كۆرۈنۈشنى قوللايدۇ. «ئۇنىۋېرسال كېسەللىكى» دە, ئورنىتىڭ, پارلاق تىجارەتچى ۋە نەسەبلىك جايلاردا ئورنىتىش ۋە ناركوزلار, ئورتاق زەربەسىز تاللانغان جايلار ۋە ئەقىللىق ئاتموسفېرا ۋە ھەقىقىي تەشۋىش.