Тизмеден келген айрым кинолордун участоктору чыныгы кылмыштарга негизделет, бул аларды ого бетер начарлатат. Убакыттын чыгып кетиши үчүн, ал уурдалганга байланыштуу, ал эми анын үстүндө кулпуланган, бир-бирден башаламандыктар.
"3096 күн"(3096 Tage, 2013, Дир. Шерри Герман)
Биздин коллекциядагы биринчи сүрөт Австриянын Наташа Кампушунун чыныгы тарыхына негизделет: он жаштагы, кыз, кызды техник Вольфганг техниканы уурдап, сегиз жылдан ашык убакыттан бери эркиндигинен ажыратууга жумшалган.
2006-жылы Наташа уурдагандан качып кеткен - бул окуя заматта басма сөздүн жана кинематографисттердин көңүлүн бурду. Натыйжада, төрт жылдан кийин, кыз Хормандык тасмасынын сценарийлеринин негизинде "3096 күндүн" автобиографиясын жарыялады.
Тасма 1998-жылы мартта, Кампуш (Энтони Кэмпбелл Худжес) 1998-жылы мартта) мектепке баратканда уурдалган. Маниак кызды үйүнө алып келди, ал жерде бара-бара жумушчу, сүйлөшкөн кызы жана мырзайымы болуп калат.
Үй-бүлөдөгү зомбулук жөнүндө 7 фильм
Фильмдеги окуялар күндөн-күнгө, андан бир аз акырындык менен, албетте, уурдап кетүү жана качып кутулууга күн сайын өнүгүп келе жатат. Ачкачылык физикалык жана психикалык зордук-зомбулуктун айлануусу менен өз ара аракеттенүүсүнө кандайча кирип, анын курчушу курчап турган чындыктын туруктуулугуна байланыштуу.
Боёктун жана коркунучтуу тынчтыктын көрүнүшүндө пайда болгон жандуу, бул экрандан келип чыккан жана даараткананын баракчаларында наташа, ажаткананын кагаздарынын баракчаларында наташа катары көбөйөт.
Ушул оор фильмдеги директорго таасир эткен эң жаман темалардын бири - бул унчукпай, узак жана жазасыз калбашы мүмкүн.
Өзгөчө эпизода эстеликти эстеди героин, өзүн-өзү, өзү, орус туристтеринен жардам сурайт, бирок ал анын сөздөрүн түшүнбөйт. Азыркы учурда, баардыгы ичине баардыгы бузулган наристе жана көрүүчүлөр кыйратат - үрөй учурарлык ишти улантууга болот.
Биз угуп, эсибизден чыгарбайбыз: Чет тилдерин подкасттар менен кантип үйрөнсө болот
Михаел
(Майкл, 2011, Дир. Маркус Схентзер)
Тасма каннс фестивалынын конкурстук программасына катышкан. Сүрөттүн директору Маркус Шинццер, чыныгы кылмыштуулуктун түздөн-түз адаптациялоого жол бербөөгө аракет кылган. Бирок, жарым-жартылай сюжет, Наташа Камашанын жогоруда айтылган тарыхына негизделген: кээ бир сюжеттер анын автобиографиясынан карызга алынат.
Рибе педофилдин өмүрүнүн акыркы беш айы жөнүндө айтып берет (Майкл Фуит) жана анын он-жылдык туткунунун - Вольфганг (Дэвид Рухенбергер). Мен Михаелди карасам, кадимки кызматкерге окшоп көрүнөт - эч ким коңшулардан жасалган кылмышы жөнүндө шектелип калган эмес. Мезгил-мезгили менен бир киши балага сейилдөө үчүн барган, анын жүрүшүндө алар кадимки үй-бүлө сыяктуу көрүнгөн.
Михаэль Маркус Шинзердин дебюциясы болуп калган - автор Майкл Хахектин директорунун кызмат ордун ээлегенге чейин, ал эми фильмдеги бул тажрыйба так байкалат. Биринчиден, мен кынтыксыз кастинг жөнүндө сөз кылгым келет - актёрлор ролдорунда өтө ынандырат.
Мындан тышкары, Михаел көрүүчүнү композитордун басымы астында жана ала качуу басымы астында нерв болууга мажбурлап, ошол эле нерсени жаратып, ошол эле нерсени жаратат. Сүрөттө патенттердин жоктугу жана Майклдын туруксуз психикасына болгон баалоо менен айырмаланат.
"CLEVELAND CABTS"
(Кливленд Абдукинг, 2015, Дир. Алекс Калымниос)
Мемар Мишель Найт "Кливленддин капинациялар" негизи катары кабыл алынды. Он бир жылдан бери аял туткунга алынган Арини Кастросу болчу. Ал киши өзүнөн-өзү назарып, өз тукумун дайыма зордуктап турчу, ошондой эле Аманда Берри менен Джина Дешсус. Мындан тышкары, өзгөчө, Мишел, кылмышкерлерди кыйроого учурап, жарымын өлгөнгө чейин, бир кызды сабап, кыйроого учуратты.
Тасмада негизги героиндин (Тенер Маннинг) күнүмдүк жашоосу менен башталат. Биз анын бактысыз жаштар, жеке жашоосунда жана карьерасындагы кемчиликтер, үч жашар баланын билим берүүнүн чоо-жайы жана ага өз кызы менен бир энеси менен болгон мамилеси жөнүндө кененирээк билебиз.
Жумушту туруктуу издөө, натыйжага, анын уулун жоготуп койгон баага ээрчүү керек. Кийинки соттук сессияга бара жатканда, ал камкордук маселелерине байланыштуу, кыз унаага карайт (Раймонд Круз) - Ал киши аны өтүүнү сунуш кылды. Мишель үйдө болот, андан кийин кыздын жашоосу түнкүсүн караңгы жерге айланат. Кийинчерээк ага дагы эки түрмөгө кошулуңуз.
Зордук-зомбулуктун коркунучтуу натуралисттик чоо-жайына кам көрбө, кино психологиялык жана физиологиялык маанай жана психологиялык жана физиологиялык басымдуу жана рэкетчилик процесстерин көрсөтүп турат, ал, алсыздыгын алсыздыгын сезүү менен бирге.
Көрүү учурунда көрүүчүлөр: "Эмне үчүн баатырлар качып кутулуу үчүн пайдалана алган жок?" Жооп - бул лодумдун негизги артыкчылыктарынын бири - авторлор ишендирип, визуалдык жана психологиялык деңгээли көңүлү чөгүп, жапайы жана шалга көңүл буруп, коркуу сезимин түшүндүрүп беришет.
Шейиттери, үмүтсүздүк, тозок: Паскаль Фильмдин жалган иштери кандайча иштейт
"Коллектор"
(Коллектор, 1965, Дир. Уильям Уилллер)
Фредди Клегга (Терендер мөөрү) дан (Терендер мөөрү) - Уильям Вилеранын картиналарынын баатыры, Джон Фаулзадин негизинде (ислам Вилеранын баатыры). Фредди банкта иштейт жана өмүр бою көпөлөктөр чогултууну толуктайт.
Бир күнү баатыр жүз мүнөттө миң мүнөткө чейин бир миң фунт жеңип, дагы бир кумарлуу кыялды ишке ашырууну чечет - сүрөтчү Миранда студент (Саманта Эггар) менен бирге, ал өзүн сүйүп калгандай сезилет. Кызды алуунун башка жолун көрбөстөн, кызды алуунун башка жолун көрбөстөн, алыстан алыскы өлкө үйүндө кулпулайт. Бирок, бир киши зыян келтирбейт, ал туткунга зордуктабайт, тескерисинче, көйнөктөрдөн келген бардык тирешүүлөрдү берип, сүрөт тартуу үчүн зарыл болгон товарлар менен аяктайт. Баатыр бир-бирди - Миранда аны жакыныраак таанып-билүүгө жана сүйүүнү каалайт.
Биринчи кезекте, Уильям Уиллер, Джон Фалез сыяктуу эле, ал окуяны бир нече секунддан баштап, көрүүнү көрүүнү биринчи секундага алып баргандыктан, ал окуяны бир нече секундга алып барганын таң калтырат. Ошентип, мисалы, фильмдеги биринчи, баатыр каарманга кирип, анын коллекциясын толуктай турган муздак фокуска менен көтөрүлүп, бир бабочка көтөрүлүп, эпизодун.
Мындан ары сүрөт бар: даярдоо жана уурдоо процесси, мергенчилик менен мергенчилик процесси өз кезегинде, Миранда менен мергенчиликке ээ болуп, өз кезегинде, бир эле учурда, бир убакта тамашалап-чууп болуп, убакыттын өтүшү менен бир убакта жетилгендик ».
Андан кийин Маниак менен жабырлануучу менен жабырлануучунун кереметтүү түрдө согуусу: бир аз тийишүү жол менен, автор түрмөнүн суук болуп баратканын алдырып, сууга жете турган үмүтүн ыргытат күндөн күнгө.
Эң сонун ролдон алыс пьеса ойнойт. Баатырлардын ортосундагы жылуулуктун ортосунда гана фильмдин башкысы курулуп жатат: Теренс Маркалар Виртуосо Виртуосо, музыка жана жапайы үрөй учурган муздун көз карашын, мисалы, Эггердин жүзү биргелешип аракет кылып, иш-аракеттерди жаратат тынчсыздануу.
Горрор Жанрындагы өзүн-өзү изоляциясы жөнүндө 6 китеп
"Берлин синдрому"
(Берлин синдрому, 2017, дир. Кейт Шортленд)
Австралиянын Триллер Кейт Шортланд, Мелани Джастин романына атып, Сандседе, Жаш журналисттик Клэр (Тереза Палмер) жөнүндө сүйлөштү. Германияда саякаттап, кыз харизматикалык жигит Андрейди (Макс Ромелт) менен жолугушту, ал аны менен түндү өткөрдү, эртең менен эрте батирде өз баатыры бар болчу.
Эгерде "коллекционер" бизди маниак менен таанууга мажбурласа, анда "Берлин синдрому" дагы бир жолу жабырлануучунун көзүн карап чыгуу мүмкүнчүлүгүн берет. Фильмдин ичинде Энди менен карым-катнаштар жана клауза Бөтөндөрдүн биринин колун тешип турган бурагычтын жардамы менен коргонуу каалоочулардын ортосунда тең салмактуу.
Айрым учурларда, атуулардын ысып кетишине жана кайгылуу түп-тамыры менен алгандыктан, ал эми Андидин башка түрмөлөр бар экендиги Эске салган кайгылуу түйүндүн маанайы менен алектенет.
Баяндамачы Шорты Шорты жай-меланхоликтик жол менен, өз кезегинде, өзгөчө визуалдык чечимдер тарабынан колдоого алынат. "Синдром" жаркыраган операторунда иштөө, орнотуу жана кемчиликсиз тандалган жерлер, зилеттүү эзилген атмосфера жана чыныгы тынчсыздануу менен рифма.