ලැයිස්තුවෙන් සමහර චිත්රපටවල බිම්වල පදනම් වී ඇත්තේ සැබෑ අපරාධ මත වන අතර එය ඔවුන් වඩාත් නරක අතට හැරෙන බැවිනි. පැහැරගෙන යාමේ වින්දිතයින් පිළිබඳ සිතුවම් 5 ක් සිහිපත් කළේය. ඒවා අගුළු දමා ඇති අතර, එකක් ඇගේ වධකයන් සමඟ එක් අයෙකුගෙන් එක් අයෙකි.
"දින 3096"(3096 TAGGE, 2013, DIR. ෂෙරි හර්මන්)
අපගේ එකතුවෙහි පළමු පින්තූරය ඔස්ට්රියානු නටාෂා කම්පිෂ්ගේ සැබෑ ඉතිහාසය මත පදනම් වූ අතර, දස හැවිරිදි දැරිය කාර්මික ශිල්පී වුල්ෆ්ගැන්ග් හිස්කබල මගින් පැහැරගෙන ගොස් වසර අටකට වැඩි කාලයක් සිරගත කළේය.
2006 දී නටාෂා පැහැරපළෙන් පැන යාමට සමත් විය - මෙම කතාව ක්ෂණිකව පුවත්පත් හා සිනමාකාර ශිල්පීන්ගේ අවධානය ක්ෂණිකව ආකර්ෂණය විය. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, ඉන් වසර හතරකට පසු දැරිය හෝර්න්ගේ චිත්රපටයේ තත්වය මත පදනම් වූ "දින 3096" හි ස්වයං චරිතාපදානය ප්රකාශයට පත් කළේය.
ටේප් ආරම්භ වන්නේ 1998 මාර්තු මාසයේදී කම්ම්පෂ් (ඇන්තනි කැම්බල් හියුජේස්) පාසලට යන අතරමගදී 1998 මාර්තු මාසයේ දී පැහැර හරිනු ලැබේ. මැනියැක් ගැහැණු ළමයා ගැහැණු ළමයා ස්ට්රාෂොෆෙෆ්හි ඔහුගේ නිවසට ගෙන එයි, එහිදී ඇය ක්රමයෙන් සේවකයෙකු, පෙම්වතිය සහ ස්වාමිපුරුෂයා බවට පත්වේ.
කාන්තාව කෙරෙහි ගෘහස්ථ හිංසනය පිළිබඳ චිත්රපට 7 ක්
මේ වන විට දිනෙන් දින මෙන්, දිනෙන් දින මෙන්, කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, අතීතයේ කාලයේ සිටම චිත්රපටයේ සිදුවීම් අතිශයින්ම විදැහුම් වෙමින් පවතී. සිරකරුවන්ගේ ජීවිතය ඉදිරියට ගියේය. ශාරීරික හා මානසික හිංසනය සංසරණය වීමත් සමඟ කුසගරය එකිනෙකට බැඳී සිටින ආකාරය අපට පෙනේ, ඒ සමඟ ඇති අරගලය අවට යථාර්ථයේ ප්රතිරෝධය සමඟ නොවැලැක්විය හැකි ලෙස බැඳී පවතී.
සන්සුන් හා භයානක සන්සුන්කවක පෙනුමෙන්, සන්සුන්ව හා භයානක සන්සුන්කමින් පෙනෙන සිතුවිල්ලේ, වචනයේ පරිසමාප්ත අර්ථයෙන්ම තිරයෙන් වැසිකිළි කඩදාසි පත්රිකා මත නටාෂාට පැමිණිය හැකිය.
මෙම බර චිත්රපටයේ අධ්යක්ෂකවරයාට බලපාන නරකම මාතෘකා වලින් එකක් නම්, දිගු හා ද ished ුවම් නොලයි.
වීරවරියන්, තනිවම සිටින, රුසියානු සංචාරකයින්ගේ උපකාරය ඉල්ලා, රුසියානු සංචාරකයින්ගේ උපකාරය ඉල්ලා සිටීම, නමුත් ඇයට ඇගේ වචන තේරෙන්නේ නැත. මේ මොහොතේ, සෑම දෙයක්ම ඇතුළත වීරවරිය සහ නරඹන්නාට කැඩී යයි - බියකරු සිහිනය දිගටම කරගෙන යාමට සිදුවන දැනුවත්භාවය පැමිණේ.
අපි සවන් දී මතක තබා ගන්න: පොඩ්කාස්ට් සමඟ විදේශ භාෂා ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද
මිචෙල්
(මයිකල්, 2011, ඩර්. මාකස් යෝජනා ක්රමයේ)
මෙම චිත්රපටය කෑන්ස් උළෙලේ තරඟකාරී වැඩසටහනට සහභාගී විය. ස්ක්රිප්ට් හි වැඩ කරන විට, පින්තූරයේ අධ්යක්ෂක, මාකස් ෂින්සයෙසර් සැබෑ අපරාධයේ සෘජුවම අනුවර්තනය වීම වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. කෙසේ වෙතත්, අර්ධ වශයෙන් කුමන්ත්රණයක් තවමත් නටාෂා කඳවුරේ ඉහත සඳහන් ඉතිහාසය මත පදනම් වේ: සමහර කතන්දර එහි ස්වයං චරිතාපදානයෙන් ණයට ගනී.
ළමා රෝගික මයිකල් (මයිකල් ෆිට්) සහ ඔහුගේ අවුරුදු දහයේ සිරකරුවාගේ ජීවිතයේ ජීවිතයේ අවසාන මාස පහ ගැන රිබේ පවසයි. වුල්ෆ්ගැන්ග් (ඩේවිඩ් රුහෙන්බර්ගර්). මම මිචෙල් දෙස බලමි සාමාන්ය ලිපිකරුවෙකු මෙන් - අසල්වැසියන්ගෙන් තම අපරාධ ගැන කිසිවෙකු සැක කර නැත. වරින් වර මිනිසෙක් පිරිමි ළමයාට පවා ඇවිදිමින් ඇවිදිමින් සාමාන්ය පවුලක් මෙන් විය.
මකෙල් ෂින්සර්ගේ ආරම්භක වැඩක් බවට පත්විය. ඊට පෙර කතුවරයා මයිකල් හාහී හි වාත්තු අධ්යක්ෂ ධුරය හෙබවූ අතර චිත්රපටයේ මෙම අත්දැකීම පැහැදිලිවම සොයාගෙන ඇත. පළමුවෙන්ම, මම නිර්දෝෂී වාත්තු කිරීම ගැන සඳහන් කිරීමට කැමතියි - නළු නිළියන් ඔවුන්ගේ භූමිකාවන්ට අතිශයින්ම ඒත්තු ගැන්වීමකි.
මීට අමතරව, මිහෙල් එකම දේ මංකොල්ලකෑම් නරඹන අතර, නරඹන්නාගේ පීඩනය හා පැහැරගත් අයිස් සහිත සන්සුන් භාවය යටතේ නරඹන්නාට නොසන්සුන් වීමට බල කෙරුනි. මෙම පින්තූරය වඩා හොඳින් කැපී පෙනෙන පශෝභන දෙකම නොමැති වීම සහ මයිකල්ගේ අස්ථායී මනෝභාවය තක්සේරු කිරීමෙනි.
"ක්ලීව්ලන්ඩ් කප්ස්"
(ක්ලෙව්ලන්ඩ් පැහැර ගැනීම, 2015, ඩිර්. ඇලෙක්ස් කල්මියෝස්)
මෘතිමය මයිකල් නයිට් "ක්ලීව්ලන්ඩ් කපිතාන්" වල පදනම ලෙස සලකනු ලැබීය. අවුරුදු එකොළහක් තිස්සේ, කාන්තාව වහල ලැබූ ඒරියල් කැස්ත්රෝව වහල්භාවයේ: මිනිසෙක් සිටියේ නයිට්වරයෙක් සහ නිතිපතා නයිට්වරයා මෙන්ම ඇමන්දන බෙරී සහ ජිනා ඩෙකස් ද දූෂණය කළේය. ඊට අමතරව, විශේෂයෙන්, අපරාධකරු, අපරාධකරුව අඩකට මරණ ද on ෝෂාවකට පහර දී, අඩක් මරණයට පෙර ගැහැණු ළමයෙකුට පහර දුන්නේය.
චිත්රපටය ආරම්භ වන්නේ ප්රධාන වීරවරියගේ (කුලී මැනින් මැනින්) එදිනෙදා ජීවිත කතාවෙනි. ඇගේ අවාසනාවන්ත තරුණ තරුණිය, පුද්ගලික ජීවිතයේ හා වෘත්තියේ අසාර්ථකත්වය, පෞද්ගලික ජීවිතයේ අසාර්ථකත්වය, තුන් හැවිරිදි දරුවෙකුගේ අධ්යාපනය පිළිබඳ තොරතුරු සහ තමාගේම දියණිය සමඟ කළ යුතු මවක් සමඟ සම්බන්ධතාවයක් ගැන අපි ඉගෙන ගනිමු.
වැඩ සඳහා ස්ථිර සෙවීම අපේක්ෂිත ප්රති result ලයක් නොදක්වයි, වීරවරිය තම පුතා අහිමි වන නිසා - ඔහුව නවාතැනට ගෙන යනු ලැබේ. භාරකාරත්වයේ ගැටළු වලට සම්බන්ධ මීළඟ උසාවි සැසිවාරයට යන අතරමගදී දැරිය කැස්ත්රෝ (රේමන්ඩ් ක ru ස්) වෙත මෝටර් රථයට වාඩි වී සිටී - මිනිසා ඇයට අවසර දෙන ලෙස යෝජනා කළේය. මිෂෙල් නිවසේ සිටගෙන සිටින අතර, ගැහැනු ළමයාගේ ජීවිතය රාත්රියේදී බියකරු සිහිනයක් බවට පත්වේ. පසුව ඇගේ "එක්වන්න" තවත් බන්ධනාගාර දෙකක්.
ප්රචණ්ඩත්වයේ ස්වාභාවික තොරතුරු ගැන නොසිතන්න, මෙම චිත්රපටය මගින් මානසික හා භෞතික විද්යාත්මක නින්දාවන්ගේ හා හිරිහැර කිරීමේ ක්රියාවලියක් වන මෙම චිත්රපටය මගින් අසරණ භාවය පිළිබඳ අනුකම්පා සහගත හැඟීමකින් පෙළෙන බව මෙම චිත්රපටය පෙන්නුම් කරයි.
බැලීම අතරතුර, නරඹන්නාට නැවත නැවතත් "වීරවරියන් පැන යාමෙන් ප්රයෝජන නොගත්තේ ඇයි?" යන ප්රශ්නය: පිළිතුර ටේප් හි ප්රධාන වාසිවලකි - කතුවරුන් ඒත්තු ගන්වන්නේ දෘශ්ය හා මානසික මට්ටම් යන දෙකම බලාපොරොත්තු සුන්වීමේ ස්වභාවය පැහැදිලි කරන අතර එය වල් හා අංශභාග බිය කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.
දිවි පිදූවන්, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, නිරය: පැස්කල් ව්යාජ වැඩ චිත්රපට කරන්නේ කෙසේද?
"එකතු කරන්නා"
(එකතු කරන්නා, 1965, ඩිර්. විලියම් විලර්)
ඉහත සඳහන් වීරයන් වන ෆ්රෙඩී කීග්ගාගේ හැසිරීම (ටෙරන්ස් මුද්දර) හි මැනියස් හි මැනියස් - විලියම් මුද්දරය) - විලියම් විලෙරා සිතුවම්වල වීරයාගේ වීරයා නවකතාවේ පදනම මත රූගත කර ඇත. ෆ්රෙඩී බැංකුවක හා ජීවිත කාලය පුරාම සමනලුන්ගේ එකතුව උද්යෝගයෙන් පුරෝකථනය කරයි.
දිනක්, වීරයාට මිනිත්තු සියයක් පමණ රාත්තල් එකක දහස් ගණනක් වන අතර කලාකරු මිරැන්ඩා ශිෂ්ය (සමන්ත එග්න්ද ශිෂ්ය (සමන්ත එග්ගර්), ඔහු බලාපොරොත්තු රහිතව ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ගැහැනු ළමයෙකු ලබා ගැනීම සඳහා වෙනත් ක්රමයක් දුකින් තොරව ෆ්රෙඩී ඇයව පැහැරගෙන ගොස් දුර බැහැර රටක නිවසක අගුලු දමා ඇත. කෙසේ වෙතත්, මිනිසෙකුට සිරකරුවෙකු රිදවන අතර සිරකරුවෙකු දූෂණය නොකරයි, නමුත් ඇඳුම් පැළඳුම්වල සිට සියලු පහසුකම් සපයයි, ඇඳීමට අවශ්ය භාණ්ඩ සමඟ අවසන් වේ. වීරයාට අවශ්ය වන්නේ එක් අයෙකු - මෙන්ඩාට ඔහුව සමීප හා ආදරය කළ බව හඳුනා ගැනීමට.
පළමුවෙන්ම, ජෝන් ෆැලේස් මෙන් විලියම් විලර්, ජෝන් ෆේල් වැනි, ඔහු උන්ගියාගේ සිට ඔහුගේ දෑස් දෙස බලමින් සිටින පළමු තත්පර සිටම කතාව මෙහෙයවයි. උදාහරණයක් ලෙස, චිත්රපටයේ පළමුවැන්න, වීරයා වීරයා බටර් මළ මූත්රාව සීතල නාභිගත කිරීමකින් සවි කර ඇති අතර, ඔහුගේ එකතුව නැවත පිරවීමට ආසන්නයි.
මෙයින් තවත් පින්තූරයක් ඇත: සකස් කිරීමේ හා පැහැර ගැනීම සිදු කිරීමේ ක්රියාවලිය සාක්කුවක දඩයම් කිරීම හා මිරැන්ඩා කුසලානය හසු වූ අතර ඒ සමඟම වේලාවක සම්බන්ධ වූ පිරිමි ළමයෙකුගේ සෞඛ්ය සම්පන්න නොවන සිහිනයක් පරිණතභාවය. "
ඊළඟට, වෝනර් මියාක් සහ වින්දිතයා අතර ඇති සම්බන්ධතාවය දීප්තිමත් ලෙස පහර දෙයි: තරමක් ආලවන්ත හැඟීම් පෑමෙන් කතුවරයා දුරු කරන අතර, පසුව, බන්ධනාගාරයේ දක්ෂ ලෙස සවිස්තරාත්මක වාතාවරණය භුක්ති විඳීමට ඔබට ඉඩ සලසයි එදිනෙදා සිට.
දීප්තිමත් වාත්තු කිරීමක වාත්තු කිරීම අවසාන භූමිකාවෙන් වඩා බොහෝ සෙයින් වෙනස් වේ. චිත්රපටයේ ප්රධාන වැගිරීම්, ප්රධාන වශයෙන් අත්සනින් ඇති වීරයන් අතර තාපය කෙලෙසීම නිසා පමණි: ටෙරන්ස් ෆ්රැකෝසෝ අයිස් සත්ව දෘෂ්ටියක්, එග්ගර්ගේ මුහුණේ උත්සාහය සහ කාංසාව.
ගොරථ ප්රභේදයේ ස්වයං පරිවරණය පිළිබඳ පොත් 6 ක්
"බර්ලින් සින්ඩ්රෝමය"
(බර්ලින් සින්ඩ්රෝමය, 2017, ඩර්. කේට් කෙඳිරිගාමය)
ඕස්ට්රේලියානු ත්රාසජනක කේට් කෙටර්ලන්තය මෙලෙනී ජස්ටින්ගේ නවකතාවට වෙඩි තැබූ අතර, මෙලනියා ජස්ටින්ගේ නවකතාව මුලින්ම විද්වතුමා වන අතර තරුණ මාධ්යවේදියා ක්ලෙයාර් (තෙරේසා පාමර්) ගැන කතා කරන ලදී. ජර්මනියේ සංචාරය කරන්න, දැරිය චරස්මාටික් ගයි ඇන්ඩි (මැක්ස් රොමෙල්ට්) මුණගැසුණා. ඔහු සමඟ රාත්රිය ගත කළේය. ඔහු ඒ වන විටත් ඔහුගේ සිරකරුවෙකි.
"එකතු කරන්නා" අපට උමතුවෙන් හඳුනා ගැනීමට බල කළහොත්, "බර්ලින් සින්ඩ්රෝමය" නැවතත් වින්දිතයාගේ දෑස් දෙස බැලීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. චිත්රපටය පුරාම, ඇන්ඩි සබඳතා සහ ක්ලෙයාර්, උමතු පැතුම් අතර ඉස්කුරුප්පු සම්පන්න ආධාරයෙන් "ප්රසන්න" සහ ආරක්ෂක වළල්ලක් ලබා ගැනීමට සමත් වන අතර එය වීරයෙක්ගේ අත සිදුරු කිරීමට නියමිතය.
සමහර විට සිදුවෙමින් පවතින දෙය උණ රිකිලි වල උණ සහ ඛේදජනක හන්දියේ ආසන්නයේ ඇති හැඟීම නිසා තනුක කර ඇති අතර ඇන්ඩි වෙනත් බන්ධනාගාර ඇති බව මතක් කර දෙයි - දැන් ඒවා මැරී ඇත.
කථානායකතුමාගේ කෙටිකාලය මන්දගාමීව මලගැසුණු ආකාරයකට කැමැත්තක් දක්වන අතර එය අසාමාන්ය දෘශ්ය විසඳුම් මගින් සහය දක්වයි. "සින්ඩ්රෝම්" දීප්තිමත් ක්රියාකරු වැඩ, ස්ථාපනය සහ දෝෂ රහිතව තෝරාගත් ස්ථාන, පොදු පීඩාකාරී වායුගෝලයක් සහ අව්යාජ කාංසාවක් සහිත රයිම්.