Ai kritikon fuqinë, argumenton me ekonomistët dhe lexon leksione për zyrtarët më të lartë. Ne tregojmë për Ryu Murakami - ndoshta shkrimtari më i shëmtuar japonez, i cili i bën heronjtë e tij të punëtorëve të seksit dhe të varur nga droga, humbësit dhe të huajt.
"Të gjitha hijet e kaltër"Lirimi i romanit të debutimit Ryu Murakami në vitin 1976 u bë një ngjarje e dukshme. Disa kritikë të quajtur "të gjitha hije të paraardhësit blu" të literaturës së re, ndërsa të tjerët e qortuan librin në një natyrë të panevojshme. Heronjtë e saj u bënë të rinj nga qyteti japonez i fillim të viteve 1970. Lëshuar kohët e fundit nga shkolla, ata janë të fshehur nga e ardhmja dhe të rriturit, duke eksperimentuar me seksin dhe drogën. Romani nuk ka një komplot të hollë - kjo është një sekuencë e fragmenteve të jetës të ngjashme me fotot private.
Falë kësaj, shkrimtari mori çmimin më prestigjioz japonez Ryunca Akutagava. Murakami u bë pronari më i ri, në atë kohë ai ishte vetëm 24 vjeç. Libri "Të gjitha hijet e kaltër" parashikuan debute të ngjashme të udhëheqësve të prozës kundërkurrësore në Perëndim - veprat e Britte Ethon Ellis, Douglas Copeland dhe Irvina Welsh gjithashtu u përkushtuan për të rinjtë e hutuar, gjë që nuk sheh vend në botë.
"Të gjitha hijet e kaltër" gjithashtu tregojnë mirë thelbin e prozës Ryu - ai shkruan për Frika, të huaj dhe margjinal, dhe mënyrën e tij të shkrimit duket si një film i ftohtë dhe i paanshëm. Duket të jetë indiferent ndaj saj, për të xhiruar: një skenë të orgji biseksuale, një udhëtim narkotik ose shi jashtë dritares. Prandaj, "të gjitha hijet e kaltër" nuk u bënë vetëm debutimi letrar i Murakamit. Në moshën 26-vjeçare, ai u bë debutues i drejtorit dhe vuri të njëjtin film në romanin.
"Supë Miso""Më thirrni vetëm Kendji," heroi i romakut, imitues izmail nga Mobi Dick Melville. Kendji punon me një udhëzues, shoqëron turistët në Kabuki-TEO - Tremujori i Tokios të llambave të kuqe. Gjen klientë argëtues, negocion me punëtorët e seksit dhe zgjidhin pyetje të paparashikuara. Përdor Frank, një turist i madh dhe me zë të lartë amerikan. Përpara tre ditëve të tyre të zhytjes në natën e Tokios, por mysafiri nga SHBA frikëson udhëzuesin që nga fillimi. Duket se amerikanët lidhen me lajmet e tmerrshme, të cilat ata shkruajnë në gazeta - në të gjithë qytetin janë gjetur kufomat e nxënësve.
Në atdheun "Miso-supë" mori një çmim tjetër prestigjioz "Yamiuri", dhe në Perëndim u bë puna më e famshme e Murakamit. Romanet e tij shpesh zënë vende në listat e bestsellers, edhe pse larg nga ato literatura kryesore. Pra, rezulton, sepse në librat Murakami nuk ka vetëm mizori, dhunë dhe frikë. Në rastin e "Supë Misho", këto janë reflektime mbi kulturën e një qyteti të madh dhe njerëzve që jetojnë në të. Në ndërprerjet midis klubeve dhe bareve, Kenji është i hutuar nga politika dhe ekonomia në përpjekjen për të kuptuar se si funksionon metropoli.
"Misho-supë" duket si një sesion vetë-zbulimi, ku Kenji vepron një alternativë ironike të autorit. Ai e mban lexuesin në Tokio si një tërheqje të madhe neoni, seks të plotë dhe dhunë. Vetë Roman i ngjan filmave të Quentin Tarantino: një aventurë e shpejtë, e plotë groteske dhe gjak virtuale. Por Murakami është më serioz se autori i "Hevivalit Penal" - pavarësisht humorit groteske dhe të zezë, "Misho-supë" nuk është shkruar për një postmodernist të gëzuar, por më tepër një moralist. Sepse ai propozon të kuptojë të gjithë heronjtë: vetë Keji, të sinqertë, punëtorët e seksit dhe klientët e tyre. Ai pasqyron atë që ai i udhëhoqi ata në një jetë të tillë, por nuk i dënon ata për zgjedhjen e tyre.
"Ecstasy", "melankolik", "tanatos"Në një intervistë, Murakami tha: "Të gjitha tregimet janë krijuar në komplot, ku karakteri kryesor bie në vrimë, dhe pastaj duke u përpjekur për të dalë nga ajo ose vdes në të." Dhe trilogjia kryesore e shkrimtarit është e përkushtuar për një rënie të tillë. Çdo libër specializohet në emocione dhe shtete të caktuara - "ekstazë" është përgjegjëse për kënaqësi, apatia është dhënë "melankolia", vdekja mbetet "tanatosu". Të tre romanet janë të bashkuara nga heronjtë e zakonshëm.
Fokusi i ciklit është një marrëdhënie komplekse midis punonjësit të seksit Caiko, ekipeve të filmit të Yazakit dhe Aktores Reiko. Romani i parë "Ecstas" është i dedikuar për historinë e Keiko, i cili dënon tregimtarin dhe e kthen atë në një masokist. Në "Melankolinë" po flasim për mënyrën se si Jazaki gradualisht josh një gazetar naiv. Dhe në "tanatos" përfundimtare, tregimi kryhet në emër të Reiko, i cili zbulon sekretet e marrëdhënieve të të tre personave.
Trilogji duket si një labirint tangled, monologët e heronjve looped në përpjekje për të kuptuar veten dhe subjektet e pasionit të tyre. Me ndihmën e mendimeve të tyre, Murakami bën të mundur që të flasin për ata që janë bërë një i dëbuar në shoqërinë japoneze. Mendimet e lidhura rreth seksit dhe dhunës kthehen në një lloj terapie jo vetëm për njerëz të veçantë ose një vend, por edhe një botë të tërë, e cila është e shqetësuar fshehurazi për të njëjtat probleme.
"Parazitët"Në Japoni, Murakami njihet si kritik social. Romanet e tij u diskutuan në parlament, ai organizoi një debat me ekonomistët dhe leksione nga radhët më të larta të Japonisë. Ai shkroi një libër parodi, ku ai ofroi një opsion 122 ku të shpenzonte para, të cilat qeveria ka investuar në bankat e shkatërruara. Dhe botoi një libër referimi për adoleshentët, ku më shumë se 500 profesione të përshkruara me pro dhe minuset e secilit prej tyre: nga një mjek dhe punonjës seksi në një mekanik auto dhe një ushtar. Dhe pjesa më e madhe e kësaj kritike është projektuar për t'i kushtuar vëmendje problemeve të të rinjve dhe krizës në gjenerata. Ai mblodhi vëzhgimet e tij dhe frikën ndaj heroit të "parazitëve" romakë nga Wihara.
Wihara nuk del dhe jeton në kurriz të prindërve. Ai vuan nga një çrregullim mendor misterioz, për shkak të të cilit ai vazhdimisht ndjek shpërthimet e agresionit. E vetmja gëzim në jetën e tij është të shikosh televizor dhe të admirojnë drejtimin e Joziko Sakagamit, sepse mendja e tij e paqartë nuk është më e aftë. Pra vazhdon derisa Wihara të marrë një kompjuter portativ si një dhuratë me qasje në internet. Gjëja e parë që ai gjen vendin e plumbit të tij të dashur, ku mëson se sëmundja e tij është një printim i të preferuarave. Dhe pastaj ai del nga shtëpia.
Edhe në mesin e personazheve, Murakam Wihara qëndron për shkak të shqetësimit të saj - shpërthimet e tij të mizorisë i japin atij kënaqësi. Nëse heronjtë e romaneve të tjera me Murakamin i dhanë vetes një raport në atë që ata bëjnë, atëherë Wihara nuk ka edhe lë të kuptohet në ndjeshmëri. "Parazitët" ishin një përpjekje për Murakami për të kuptuar sulmin terrorist në sektin Aus Sinico (organizata e ndaluar në Federatën Ruse), ku njerëzit hynë në Wiharu. Si ndodhi që ata nuk kishin vend për të shkuar dhe askund për të kërkuar shpresë, përveçse në sekte?
"Topaz"Kur Murakami pyet për arsyet e vëmendjes ndaj jetës së mashtruesit, ai kujton një letër që ka marrë një herë. Një nxënës i shkollës së mesme i shkroi atij një grindje me prindërit e tij, të shtënat nga shtëpia dhe për të zgjidhur. Duke pritur për autobusin, ajo lexoi një nga librat e tij. Dhe kuptova se shumë ndjehen të njëjtë me atë që është se ka të tjerë humbës. Për lexuesit e tillë Murakami dhe shkruan histori të ngjashme.
Mes njerëzve, zërat e të cilëve Murakami sugjeron të dëgjojë, një vëmendje e veçantë i kushtohet grave të angazhuara në prostitucion. Më vete, ata janë të përkushtuar për mbledhjen e romanit "topaz". Në këto tregime, nuk ka më lidhje me njëri-tjetrin, punonjësit e seksit janë përshkruar: ata janë plot indiferencë për veten, për klientët dhe për jetën e zgjedhur. Kombinon personazhet e romanit vetëm vetmia. Veten e vetmuar dhe ata që blejnë trupat e tyre brenda natës. Askush në fund nuk merr dashuri as respekt për veten e tyre.
Romani "Topaz", i cili dha emrin e koleksionit, u bazua në filmin "Dekadenca e Tokios", e cila vendet kalojnë kufijtë e pornografisë dhe përfaqëson skenat natyrore të BDSM-Seks. Por një film më provokues "film", i dorëzuar nga historia me të njëjtin emër, i cili është përfshirë në koleksion. Në "filmin" Widovers Sighara Aoyama vendos të ri-martohet. Për ta bërë këtë, ai i përshtatet dëgjimit të rremë dhe fton vajzat që duan të luajnë në film. Por asnjë film nuk nuk është me të vërtetë, dhe mostrat janë të nevojshme për të zgjedhur një grua të re, e cila heq karakterin kryesor. Kështu, figura e një gruaje, e cila është ekspozuar si një produkt merr një mishërim të ri. Nëse vajzat janë mësuar me pozicionin e tyre të poshtëruar në "Topaz", heroina e "përpunimit të filmit", përkundrazi, do të marrë fotografi për ngacmimin dhe dhunën në fëmijëri, për rrjedhjen dhe për lëndim, nga e cila është e pamundur të shërohet .