Jis kritikuoja galią, ginčijasi su ekonomistais ir skaito paskaitas į aukščiausius pareigūnus. Mes pasakome apie Ryu Murakami - galbūt labiausiai shufling japoniško rašytojo, kuris daro savo herojus sekso paslaugų ir narkomanų, pralaimėtojų ir pašaliečių.
"Visi mėlynos spalvos atspalviai"Debiuto romano Ryu Murakami išleidimas 1976 m. Tapo pastebimu įvykiu. Kai kurie kritikai vadinami "visi mėlynos spalvos atspalvių" pirmtakas naujos literatūros, o kiti kaltino knygą nereikalingoje lauke. Jo herojai tapo jaunais žmonėmis iš Japonijos miesto aštuntojo dešimtmečio pradžioje. Neseniai išleista iš mokyklos, jie slepiasi nuo ateities ir suaugusiųjų, eksperimentuoti su lytimi ir narkotikais. Romanas neturi liekno sklypo - tai yra gyvenimo fragmentų seka, panaši į privačias nuotraukas.
Dėl to rašytojas gavo prestižinę Japonijos Ryunca Akutagavos apdovanojimą. Murakami tapo jauniausiu savininku tuo metu jis buvo tik 24 metų. Knyga "Visi mėlynos spalvos atspalviai", prognozuojama panašiais debiutavimais iš prieškultūrinės prozos lyderių Vakarų "Britte Ethon Ellis", "Douglas Copeland" ir "Irvina Wellh" darbuose taip pat buvo skirti supainioti jaunuolius, kurie nemato vietos pasaulyje.
"Visi mėlynos spalvos atspalviai" taip pat gerai rodo prozos Ryu esmę - jis rašo apie Frika, pašališkumą ir ribinį, ir jo rašymo būdas atrodo kaip šalta ir nešališka plėvelė. Atrodo, kad ji yra abejinga jai, šaudyti: biseksualinės orgijos sceną, narkotinę kelionę ar lietus už lango. Todėl "visi mėlynos atspalviai" tapo ne tik Murakami literatūros debiutavimu. 26 metų amžiaus jis tapo direktoriaus debiutenu ir į tą patį filmą į romaną.
"Miso sriuba""Skambink man tiesiog kendji", - "Romos herojus, imituoja" Mobi Dick Melville "izmailą. Kendji dirba vadovu, lydi turistus į Kabuki-TEO - Tokijo ketvirtį raudonųjų lempų. Randa pramogų klientus, derasi su sekso paslaugų teikėjais ir išsprendžia nenumatytus klausimus. Jis naudoja Frank, didžiulį ir garsų amerikiečių turistų. Prieš tris dienas nuo panardinimo į Tokijo naktinį gyvenimą, bet svečias iš JAV gąsdina vadovą nuo pat pradžių. Atrodo, kad amerikietis yra susijęs su baisiomis naujienomis, kurias jie rašo laikraščiuose - visame mieste yra moksleivių lavonai.
Tėvynėje "Miso-sriuba" gavo dar vieną prestižinį apdovanojimą "Yamiuri", o Vakarai tapo garsiausiu Murakami darbu. Jo romanai dažnai užima vietų bestselerių sąrašuose, nors toli nuo tų pagrindinės literatūros. Taigi paaiškėja, nes knygose Murakami yra ne tik žiaurumas, smurtas ir baimė. "Misho-sriuba" atveju tai yra apmąstymai dėl didelio miesto kultūros ir žmonių, kurie gyvena jame. Tarp klubų ir barų pertraukose, Kenji išsiblaškęs politika ir ekonomika bando suprasti, kaip metropolio darbai.
"Misho-sriuba" atrodo kaip savęs atskleidimo sesija, kur Kenji veikia ironiška autoriaus kintama. Jis saugo skaitytoją Tokijuje kaip didelė neono atrakcija, visiškai seksas ir smurtas. Romos pats primena Quentin Tarantino filmus: greitą nuotykį, pilną groteską ir virtualų kraują. Bet Murakami yra rimtesnė už "baudžiamojo hqavival" autorius, nepaisant grotesko ir juodojo humoro, "Misho-sriuba" buvo parašyta ne linksmam postmodernistui, o moralistui. Nes jis siūlo suprasti visus herojus: Keji pats, Frank, sekso darbuotojai ir jų klientai. Jis atspindi tai, ką jis vadovavo jiems tokiam gyvenimui, bet nesmerkia jų pasirinkimo.
"ECSTASY", "Melancholija", "Tanatos"Viename interviu Murakami sakė: "Visos istorijos yra sukurtos sklype, kur pagrindinis simbolis patenka į skylę, o tada bando išeiti iš jo ar miršta." Ir pagrindinis rašytojo trilogija yra skirta tokiam kritimui. Kiekviena knyga specializuojasi tam tikrų emocijų ir valstybių - "ECSTASY" yra atsakingas už malonumą, apatija yra suteikta "melancholija", mirtis lieka "tanatosu". Visi trys romanai vienija bendruosius herojus.
Dviračio dėmesys yra sudėtingas ryšys tarp "Caiko sekso darbuotojo", "Yazakio" filmų įgulų ir Reiko aktorės. Pirmasis romanas "Ecsas" skirtas "Keiko" istorijai, kuri kankina pasakojimą ir paverčia jį į masochistą. "Melancholy" kalbame apie tai, kaip Yazaki palaipsniui vilioja naivų žurnalistą. Ir galutiniuose "Tanatos", pasakojimas yra vykdomas vardu Reiko, kuris atskleidžia visų trijų simbolių santykių paslaptis.
Trilogija atrodo kaip siaubinga labirintas, herojų monologai, kurie bando suprasti save ir savo aistros dalykus. Naudodamiesi savo mintis, Murakami leidžia kalbėti tiems, kurie tapo japonų visuomene. Susijusios mintys apie seksą ir smurtą virsta tam tikra terapija ne tik konkretiems žmonėms ar vienai šaliai, bet ir visam pasauliui, kuris yra slaptai susirūpinęs dėl tos pačios problemos.
"Parazitai"Japonijoje Murakami yra žinomas kaip socialinis kritikas. Jo romanai buvo aptarti Parlamente, jis surengė diskusijas su ekonomistomis ir paskaita pagal aukščiausius Japonijos gretas. Jis parašė parodijos knygą, kur jis pasiūlė 122 variantą, kur išleisti pinigus, kuriuos vyriausybė investavo į sugriautus bankus. Ir išleido atskaitos knygą paaugliams, kur daugiau kaip 500 profesijų, apibūdintų su kiekvieno iš jų privalumais ir minusais: nuo gydytojo ir sekso paslaugų teikėjų prie automatinio mechaniko ir kareivio. Ir dauguma šios kritikos yra skirta atkreipti dėmesį į jaunų žmonių ir krizės kartos problemas. Jis surinko savo pastabas ir baimes į Romos "parazitų" herojus Wihara.
Wihara neišeina ir gyvena tėvų sąskaita. Jis kenčia nuo paslaptingos psichikos sutrikimų, nes jis nuolat siekia agresijos protrūkių. Vienintelis džiaugsmas savo gyvenime yra žiūrėti televizorių ir grožėtis pirmaujančia Josiko Sakagami, nes jo proto neryškus protas nebegali. Taigi tęsiasi, kol "Wihara" gauna nešiojamąjį kompiuterį kaip dovaną su interneto prieiga. Pirmas dalykas, kurį jis randa savo mylimo švino svetainę, kur jis sužino, kad jo liga yra mėgstamiausių spausdinimas. Tada jis pirmiausia išeina iš namų.
Net tarp simbolių Murakam Wihara išsiskiria savo nepatogumu - jo žiaurumo protrūkiai suteikia jam malonumą. Jei kitų romanų herojai su Murakami davė sau ataskaitą, ką jie daro, tada Wihara net neturi patarimų apie empatiją. "Parazitai" buvo bandoma Murakami suprasti teroristinį išpuolį Aus Sinico sektai (organizacija, draudžiama Rusijos Federacijoje), kur žmonės atvyko į Wiharu. Kaip tai atsitiko, kad jie neturėjo vietos eiti ir niekur ieškoti vilties, išskyrus sektą?
"Topaz"Kai Murakami paklausti apie nesąžiningų gyvenimo priežastis, jis primena laišką, kuris kartą gavo. Aukštosios mokyklos studentas jį parašė apie ginčą su savo tėvais, šaudydami iš namų ir sprendžiant iki galo. Laukiama autobuso, ji perskaitė vieną iš savo knygų. Ir aš supratau, kad daugelis jaučiasi tas pats, kaip ji yra, kad yra ir kitų pralaimėtojų. Tokiems skaitytojams Murakami ir rašo panašias istorijas.
Tarp žmonių, kurių balsai Murakami siūlo išgirsti, ypatingas dėmesys skiriamas moterims, užsiimančioms prostitucija. Atskirai jie skirti romano "topaz" kolekcijai. Šiose istorijose nėra daugiau susijusių tarpusavyje, aprašomi sekso paslaugų teikėjai: jie yra pilni abejingumo savimi, klientams ir pasirinktam gyvenimui. Sujungia tik romano simbolių tik vienatvę. Vienišos moterys ir tie, kurie per naktį perka savo kūnus. Niekas galų gale negavo meilės, nei pagarbos sau.
Romanas "Topaz", kuris davė kolekcijos pavadinimą, buvo pagrįstas filmu "Tokijo dekadencija", kurios vietose kerta pornografijos sienas ir atstovauja Naturalistinių scenų BDSM-Lytis. Bet labiau provokuojantis filmas "filmas", pristatytas pagal to paties pavadinimo istoriją, kuri yra įtraukta į kolekciją. "Filme" plačia Sighara Aoyama nusprendžia iš naujo susituokti. Norėdami tai padaryti, jis tinka suklastotus klausytis ir kviečia mergaites, kurios nori žaisti filme. Bet nė vienas filmas nėra tikrai ne, ir mėginiai reikalingi norint pasirinkti naują žmoną, kuri supa pagrindinį charakterį. Taigi, moteris, kuri yra eksponuojama kaip produktas, skaičius gauna naują įgyvendinimo variantą. Jei mergaitės yra įpratę prie jų pažemintos pozicijos "topaz", "filmų apdorojimo" herojė, priešingai, fotografuos patyčias ir smurtą vaikystėje, nutekėjimui ir sužalojimui, iš kurių neįmanoma išgydyti .