Critica o poder, argumentando cos economistas e le conferencias aos máis altos funcionarios. Contarnos sobre Ryu Murakami - quizais o escritor xaponés máis arrastrado, que fai que os seus heroes de traballadores sexuais e adictos ás drogas, perdedores e forasteras.
"Todas as sombras de azul"O lanzamento da novela de debut Ryu Murakami en 1976 converteuse nun evento notable. Algunhas críticas chamaban "Todas as sombras do azul" Forerunner de New Literature, mentres que outros reprochaban ao libro dun xeito innecesario ao aire libre. Os seus heroes convertéronse en mozos da cidade xaponesa a principios dos anos setenta. Lanzado recentemente da escola, están escondidos do futuro e dos adultos, experimentando con sexo e drogas. A novela non ten trama esvelta: esta é unha secuencia de fragmentos de vida similares ás fotos privadas.
Grazas a isto, o escritor recibiu o premio máis prestixioso xaponés Ryunca AkutaGava. Murakami converteuse no propietario máis novo, naquel momento tiña só 24 anos. O libro "All Shades of Blue" predijo a debuts similares dos líderes da prosa cocultural en Occidente: as obras de Britte Ethon Ellis, Douglas Copeland e Irvina Welsh tamén se dedicaron aos mozos confusos, o que non ve ningún lugar no mundo.
"Todas as sombras de azul" tamén mostran ben a esencia da prosa Ryu - escribe sobre Frika, Outsider e Marginal, ea súa forma de escribir parece unha película fría e imparcial. Parece ser indiferente a ela, para disparar: unha escena de orxía bisexual, unha viaxe ou choiva narcótica fóra da xanela. Polo tanto, "Todas as sombras de Blue" convertéronse en non só o debut literario de Murakami. Á idade de 26 anos, converteuse en debutante de director e puxo a mesma película sobre a novela.
"Sopa Miso""Chámame só Kendji," o heroe do romano, imitando Izmail de Mobi Dick Melville. Kendji traballa por unha guía, acompaña a turistas a Kabuki-Teo - o barrio de Tokio de lámpadas vermellas. Atopa clientes de entretemento, negocia con traballadores sexuais e resolve preguntas imprevistas. Utiliza Frank, un enorme e alto turismo estadounidense. Antes dos seus tres días de inmersión na vida nocturna de Tokio, pero o invitado dos Estados Unidos asusta a guía desde o principio. Parece que o estadounidense está asociado coas terribles noticias, que escriben nos xornais - ao longo da cidade atópanse os cadáveres das escolares.
Na patria "Miso-Soup" recibiu outro prestixioso premio "Yamiuri", e en Occidente converteuse no traballo máis famoso de Murakami. As súas novelas adoitan ocupar lugares nas listas de bestsellers, aínda que lonxe da literatura principal. Por iso, resulta porque nos libros Murakami non só hai crueldade, violencia e medo. No caso do "Misho-soup", estas son reflexións sobre a cultura dunha gran cidade e as persoas que viven nel. Nas interrupcións entre clubs e bares, Kenji está distraído pola política e a economía ao intentar entender como funciona a metrópole.
"Misho-soup" parece unha sesión de auto-divulgación, onde Kenji actúa unha alternativa irónica do autor. Mantén ao lector en Tokio como unha gran atracción de neón, completo sexo e violencia. O propio romano aseméllase ás películas de Quentin Tarantino: unha aventura rápida, un sangue grotesco e virtual completo. Pero Murakami é máis grave que o autor do "criminal Hevival" - a pesar do humor grotesco e negro, "Misho-soup" foi escrito non a unha alegre postmodernista, senón un moralista. Porque propón comprender a todos os heroes: o propio Keji, Frank, Sex Workers e os seus clientes. El reflexiona sobre o que lles levou a esa vida, pero non os condena para a súa elección.
"Ecstasy", "melancolía", "Tanatos"Nunha entrevista, Murakami dixo: "Todas as historias créanse na trama, onde o personaxe principal cae no burato e, a continuación, intentando saír dela ou morre nel." E a principal trilogía do escritor está dedicada a tal caída. Cada libro está especializado en certas emocións e estados - "éxtase" é responsable de pracer, a apatía é dada "melancolía", a morte permanece "tanatosu". As tres novelas están unidas por heroes comúns.
O foco do ciclo é unha relación complexa entre o traballador sexual de Caiko, as tripulacións cinematográficas do Yazaki e da actriz de Reiko. A primeira novela "Ecstas" está dedicada á historia de Keiko, que atormenta o narrador e convérteo nun masoquista. En "Melancholy" estamos falando de como Yazaki gradualmente seduce a un xornalista inxenuo. E nos últimos "Tanatos", a narrativa realízase en nome de Reiko, que revela os segredos das relacións dos tres personaxes.
A trilogía parece un labirinto enredado, monólogos dos heroes looped en intentos de entenderse e os suxeitos da súa propia paixón. Coa axuda dos seus pensamentos, Murakami fai posible falar a aqueles que se converteron nun desamparado na sociedade xaponesa. Pensamentos relacionados sobre o sexo e a violencia convértense nunha especie de terapia non só para persoas específicas ou un país, senón tamén un mundo enteiro, que está secretamente preocupado polos mesmos problemas.
"Parasitos"En Xapón, Murakami é coñecido como crítica social. As súas novelas foron discutidas no parlamento, organizou un debate cos economistas e deu clases polas máis altas filas de Xapón. Escribiu un libro de parodia, onde ofreceu unha opción de 122 onde gastar cartos, que o goberno investiu nos bancos arruinados. E publicou un libro de referencia para adolescentes, onde máis de 500 profesións descritas cos pros e as desvantaxes de cada un deles: dun médico e traballadores sexuais a un mecánico automático e un soldado. E a maior parte desta crítica está deseñada para prestar atención aos problemas dos mozos e á crise en xeracións. Recolleu as súas observacións e teme ao heroe dos "parasitos" romanos por Wihara.
Wihara non sae e vive a costa dos pais. El sofre dun misterioso trastorno mental, por mor do que constantemente persegue brotes de agresión. A única alegría na súa vida é ver a televisión e admirar o líder Josiko Sakagami, porque a súa mente borrosa non é máis capaz. Así que continúa ata que Wihara recibe un portátil como agasallo con acceso a Internet. O primeiro que atopa o sitio do seu amado chumbo, onde aprende que a súa enfermidade é unha impresión de favoritos. E despois sae da casa.
Incluso entre os personaxes, Murakam Wihara destaca pola súa molestia: os seus brotes de crueldade danlle pracer. Se os heroes doutras novelas con Murakami deulle un informe sobre o que fan, entón o Wihara nin sequera ten consellos sobre a empatía. "Parasitos" foron un intento de Murakami para comprender o ataque terrorista na Secta Aus Sinico (a organización prohibida na Federación Rusa), onde a xente entrou en Wiharu. Como pasou que non tiñan lugar para ir e non buscar a esperanza, excepto na seita?
"Topaz"Cando Murakami pregunta sobre os motivos da atención á vida de Rogue, recorda unha carta que xa recibiu. Un estudante da escola secundaria escribiulle sobre unha disputa cos seus pais, disparando desde casa e resolvendo para acabar. Agardando o autobús, ela leu un dos seus libros. E deime conta de que moitos senten o mesmo que é que hai outros perdedores. Para tales lectores Murakami e escribe historias similares.
Entre as persoas cuxas voces de Murakami suxiren escoitar, presta especial atención ás mulleres dedicadas á prostitución. Separadamente, están dedicados á colección da novela "Topaz". Nestas historias, non hai máis relacionados entre si, descríbense os traballadores sexuais: están cheos de indiferenza a si mesmos, aos clientes e á vida escollida. Combina os personaxes da novela só a soidade. Mulleres solitarias e aqueles que compran os seus corpos durante a noite. Ninguén ao final recibe o amor nin o respecto por si mesmos.
Novela "Topaz", que deu o nome da colección, estaba baseada na película "Tokyo Decadence", que coloca as fronteiras da pornografía e representa as escenas naturalistas de BDSM-Sex. Pero unha película máis provocativa "Film", entregada pola historia do mesmo nome, que está incluída na colección. Na "película", Sighara Aoyama decide volver a casar. Para iso, el cómpre escoitar a escoita e invita ás mozas que queiran xogar na película. Pero ningunha película non é realmente non, e as mostras son necesarias para seleccionar unha nova esposa, que supera o personaxe principal. Así, a figura dunha muller, que se exhibe como un produto obtén unha nova encarnación. Se as mozas están acostumadas á súa posición humillada no "Topaz", a heroína do "procesamento cinematográfico", pola contra, levará fotos para acoso e violencia na infancia, por fuga e por lesións, a partir do cal é imposible curar ..