O, hakimiyyəti tənqid edir, iqtisadçılarla mübahisə edir və ən yüksək vəzifəli şəxslərə mühazirələr oxuyur. Ryu Murakami haqqında - bəlkə də cinsi işçi və narkoman, itirənlər və kənar şəxslərin qəhrəmanlarını edən ən çox qarışan Yapon yazıçısı haqqında məlumat veririk.
"Mavi rəng çalarları"1976-cı ildə debüt romanının sərbəst buraxılması 1976-cı ildə görkəmli bir hadisə oldu. Bəzi tənqidçilər yeni ədəbiyyatın "mavi bütün çalarları" adlı bəzi tənqidçilər, digərləri isə kitabı lazımsız açıq havada təhqir etdilər. Onun qəhrəmanları 1970-ci illərin əvvəllərinin Yapon şəhərindən gənclər oldu. Bu yaxınlarda məktəbdən azad edilən gələcəkdən və böyüklərdən gizlənirlər, cinsi və dərmanlarla təcrübə aparırlar. Romanın incə süjeti yoxdur - bu, özəl fotolara bənzər bir həyat parçaları ardıcıllığıdır.
Bunun sayəsində yazıçı ən nüfuzlu Yapon Ryunca Akutagava mükafatını aldı. Murakami ən gənc sahibi oldu, o dövrdə cəmi 24 yaşında idi. "Bütün mavi rəng çalarları" kitabı, Qərbdə, Qərbdəki Fiman, Duglas Copeland və İrvina Uelsdə olan Bratte Copeland və İrvina Uelsin əsərlərinin oxşar debütlərini proqnozlaşdırdı.
"Bütün mavi rəng çalarları" da nəsr Ryu'nin mahiyyətini yaxşı göstərir - FRAKA, kənar və marjinal haqqında yazır və yazma tərzi soyuq və qərəzsiz bir film kimi görünür. Çəkmək üçün ona laqeyd olduğu görünür: biseksual orgiya, pəncərədən kənarda bir narkotik gəzintisi və ya yağış. Buna görə "mavi bütün çalarlar" nəinki Murakami-nin ədəbi debütü deyildi. 26 yaşında bir rejissorun debütü oldu və eyni filmi romanda qoydu.
"Miso şorbası""Məni yalnız Kendji" adlandırın, "Mobi Dick Melville-dən İzMail'i təqlid edən Romanın qəhrəmanı. Kendji bir bələdçi ilə işləyir, turistləri Kabuki-Teo - Qırmızı lampaların Tokio dörddəbiri ilə müşayiət edir. Əyləncə müştərilərini tapır, cinsi işçilərlə danışıqlar aparır və gözlənilməz suallar həll edir. Frank, nəhəng və yüksək bir amerikalı turistdən istifadə edir. Tokionun gecə həyatı boyunca üç günlük immersionun qarşısında, amma ABŞ-dan gələn qonaq bələdçini əvvəldən qorxutdur. Deyəsən, amerikalı qəzetlərdə yazdıqları dəhşətli xəbərlə əlaqələndirilir - şəhər boyu məktəbli qızların cəsədləri tapılır.
Vətəndə "Miso-şorba" başqa bir nüfuzlu "Yamiuri", qərbdə Murakami'nin ən məşhur işi oldu. Onun romanları tez-tez bu əsas ədəbiyyatdan uzaq olsa da, bestsellers siyahılarında yer tuturlar. Beləliklə, murakami kitablarında yalnız qəddarlıq, zorakılıq və qorxu yoxdur. "Misho-şorba" vəziyyətində bunlar böyük bir şəhərin mədəniyyətinə və içində yaşayan insanlar haqqında fikirlərdir. Klublar və barlar arasındakı fasilələrdə, Kenji siyasət və iqtisadiyyatın metropolisinin necə işlədiyini başa düşməyə çalışarkən yayındırır.
"Misho-şorba", Kenji'nin müəllifin istehzalı bir alternativi hərəkət etdiyi özünü açıqlama sessiyasına bənzəyir. Oxucu Tokioda böyük bir neon cazibə, tam cinsi və zorakılıq kimi saxlayır. Romanın özü Quentin Tarantino filmlərinə bənzəyir: sürətli bir macəra, tam qarmaqarışıq və virtual qanın. Lakin Murakami "Cinayət Hevival" ın müəllifindən daha ciddidir - Qrotesque və qara yumora baxmayaraq, "Misho-şorba" şən postmodernist, əksinə bir əxlaqçıya yazılmışdır. Çünki o, bütün qəhrəmanları başa düşməyi təklif edir: Keji özü, Frank, Seks işçiləri və müştəriləri. O, onları belə bir ömür boyu apardığını əks etdirir, ancaq seçimlərinə görə onları qınamır.
"Ecstasy", "Melankoly", "Tanatos"Bir müsahibədə Murakami dedi: "Əsas xarakterin çuxura düşdüyü və bundan çıxmağa və ya ondan çıxmağa çalışdığı yerdəki bütün hekayələr yaradılır." Və yazıçının əsas trilogiyası belə bir düşməyə həsr olunmuşdur. Müəyyən duyğular və dövlətlərdə ixtisaslaşmış hər bir kitab - "Ecstasy" zövq üçün cavabdehdir, afatatiya "Melancholia" verilir, ölüm "Tanatosu" olaraq qalır. Hər üç roman ümumi qəhrəmanlar tərəfindən birləşir.
Dövrün mərkəzi, Caiko seks işçisi, Yazaki və Reiko aktrisasının film qrupları arasında mürəkkəb bir əlaqədir. İlk roman "Ecstas", hekayəçini əzab verən və masochistə çevirən Keiko'nun hekayəsinə həsr edilmişdir. "Melankoly" də Yazaki tədricən sadəlövh bir jurnalistin necə getdiyini danışırıq. Final "Tanatos" da, hər üç personajın münasibətlərinin sirlərini ortaya qoyan REIKo adından povest keçirilir.
Trilogiya, dolaşıq bir labirint kimi görünür, qəhrəmanların monoloqları özlərini və öz ehtiraslarının mövzularını başa düşmək cəhdlərində looped. Düşüncələrinin köməyi ilə Murakami, Yapon cəmiyyətində çıxış edənlərə danışmağı mümkün edir. Seks və şiddət haqqında əlaqəli düşüncələr yalnız xüsusi insanlar və ya bir ölkə üçün deyil, həm də eyni problemlərdən məmnun olan bütün dünyada bir terapiyaya çevrilir.
"Parazitlər"Yaponiyada Murakami sosial tənqidçi kimi tanınır. Onun romanları parlamentdə müzakirə edildi, iqtisadçılarla mübahisə və Yaponiyanın ən yüksək rütbələri ilə mühazirə oxundu. O, bir parodiya kitabını yazdı, burada hökumətin xarabalığa sərmayə qoyduğu pul xərclədiyi 122 seçim təklif etdi. Və hər birinin müsbət və mənfi cəhətləri ilə təsvir olunan 500-dən çox peşə olan yeniyetmələr üçün bir arayış kitabı nəşr etdi: bir həkim və cinsi işçilərdən avtomatik mexanik və bir əsgərə qədər. Bu tənqidlərin əksəriyyəti gənclərin və nəsillərindəki böhranın problemlərinə diqqət yetirmək üçün hazırlanmışdır. Roma tərəfindən Roma "parazitlərinin" qəhrəmanı ilə müşahidələrini və qorxularını topladı.
Wihara çölə çıxmır və valideynlər hesabına yaşayır. Sirrli bir ruhi pozğunluqdan əziyyət çəkir, çünki o daim təcavüzdən çıxır. Həyatındakı yeganə sevinc televizoru izləmək və aparıcı Josiko Sakagami'yi heyran etməkdir, çünki ağlının bulandığı ağıl artıq qadir deyil. Wihara internetə girmə ilə hədiyyə olaraq bir noutbuk alana qədər davam edir. İlk şey, onun sevimli rəhbərliyinin saytını tapdığı, xəstəliyinin sevimlilərin çap olunduğunu öyrəndiyi. Və sonra əvvəlcə evdən çıxır.
Hətta personajlar arasında da, Murakam Wihara onun narahatlığı üçün fərqlənir - qəddarlığın baş verməsi ona zövq verir. Murakami ilə digər romanların qəhrəmanları özlərinə bir hesabat verdi, sonra Wihara empatiyasına da göstərişləri də yoxdur. "Parazitlər" Murakami'nin, insanların Wiharu'ya girdiyi Aus Sinico Tərifində (Rusiya Federasiyasında qadağan edilmiş təşkilat) terror hücumunu başa düşməyə bir cəhd idi. Təsəvvürün istisna olmaqla, getməyə və heç bir yerə getməyin heç bir yeri olmadığı necə oldu?
"Topaz"Murakami, yaramazın həyatına diqqətin səbəbləri barədə soruşanda, bir dəfə aldığı bir məktubu xatırladır. Lisey şagirdi onu valideynləri ilə bir mübahisə, evdən atəş və sona çatdırmaq üçün yazdı. Avtobus gözləmək, kitablarından birini oxudu. Və başa düşdüm ki, çoxları onunla eyni hiss edirlər ki, digər itirənlər də var. Belə oxucular üçün Murakami və oxşar hekayələri yazır.
Murakami səslərini eşitməyi təklif edən insanlar arasında fahişəliklə məşğul olan qadınlara xüsusi diqqət yetirilir. Ayrıca, onlar "Topaz" romanının kolleksiyasına həsr olunmuşdur. Bu hekayələrdə bir-birləri ilə əlaqəli deyil, seks işçiləri təsvir olunur: onlar özlərinə, müştərilərə və seçilmiş həyata laqeydliklərlə doludur. Romanın simvollarını yalnız təkliyini birləşdirir. Tənha qadınlar özləri və bir gecədə bədənlərini alanlar. Sonda heç kim ya sevgi, ya da özlərinə hörmət almır.
Kolleksiya adını verən "Topaz" romanı, pornoqrafiyanın hüdudlarını keçib, BDSM-cinsinin təbiət mənzərələrini təmsil edən və təmsil edən "Tokio dekadenti" filminə əsaslanırdı. Lakin kolleksiyaya daxil olan eyni adlı hekayə ilə təslim olan daha təxribatçı bir film "film". "Film" də Widovers Sighara Aoyama yenidən evlənmək qərarına gəlir. Bunu etmək üçün, saxta dinləmək və filmdə oynamaq istəyən qızları dəvət edir. Ancaq heç bir film həqiqətən deyil və əsas personajı üstün tutan yeni bir arvad seçmək üçün nümunələr lazımdır. Beləliklə, bir məhsul kimi sərgilənən bir qadının rəqəmi yeni bir təcəssüm alır. Qızlar "Topaz" da alçaldıcı vəziyyətinə öyrəşsələr, "film emalı" nın qəhrəmanı, əksinə, uşaqlıqda zorakılıq və zorakılıq üçün şəkil çəkdirəcək, sızma və yaralanma üçün şəkil çəkdirə bilər .