The njósnari röð "sautján augnablik í vor", sýnt í Sovétríkjanna sjónvarp árið 1973, náðu næstum strax Cult stöðu og dvelur í það í næstum hálfri öld. "Ég elska kvikmyndir," meðvitaðir um guðlastar aðgerða hans, ákvað engu að síður að meta myndina af Tatyana Lozinova með prisma nútíma veruleika.
Kostir
The njósnari intrigue "sautján augnablik í vor" er vissulega áhugavert í dag, sérstaklega þar sem hágæða kvikmyndir um þriðja Reich, undanfarin 50 ár, fjarlægðu þeir lítið til heimsins. Áframhaldandi demonization langa ósigur óvinarins er að kenna fyrir þetta og þvinga það í gegnum lögboðin sett af frímerkjum. Auðvitað eru þessar frímerki einnig í myndinni Lozinova, en þeir eru ótrúlega ekki nóg (furðu frá sjónarhóli frímerkja þegar um Sovétríkin sem samtals hugmyndafræðilega ríki, sem hefur verið mikil skapandi frelsi). Almennt eru leiðtogar þriðja Reich sýndar af hefðbundnum lifandi fólki sem veldur ekki neinum andúður. Samkvæmt sjónarvottum hefur þessi raunsæi orðið ein af ástæðunum fyrir vinsældum kvikmyndarinnar - hersins áróður fólk á þeim tíma sást mikið, en manninn lítur á Hitler og umhverfi hans var furða.
Söguþráðurinn af málverkunum er bribed með margfeldi hennar: á þjóðhagsstigi sjáum við intrigue efst á Reich, sem vilja vilja elska "leikina í thrones", og næsta hæð, spennandi saga Kati Kozlova er upplýsingaöflun Officers (Ekaterina Gradova), að reyna að bjarga nýfætt son sinn og á sama tíma koma ekki heim. Lýstu sögu radistians katans, en hörmulega lína af prófessorpicher (Evgeny Evstigneev). Bæði stig af frásögninni tókst að jafna hvert annað og heillandi jafnt.
Frá tilteknum stöfum utan keppninnar er yfirmaður Gestapo Henry Muller (Leonid Armored). Þökk sé endanlegri einliða um framtíðina Reich, þessi stafur minnir á aðlaðandi illmenni Hans Landa (Christoph Waltz) frá "Inchlastic Bastard" Quentin Tarantino. Og jafnvel framhjá honum: Ef Landa reyndist vera ómerktur pragmatist, tilbúinn til að selja land sitt fyrir peninga, þá er Muller pragmatísk hugmyndafræðileg og sum orð hans í dag hljóma eins og viðskiptabanka.
Í "sjötíu augnablikum vor" er annar stafur af sömu mælikvarða - almennt Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), sem birtist í aðeins einum þáttum, en er minnst í langan tíma - einkum, þar sem það spáir einnig framtíðinni , sérstaklega þegar að halda því fram um Bandaríkjamenn ("Þessar sjóðir munu eyðileggja sömu tækni sína").
Það eru framfarir og leikstjóri Lozinova. Kannski varð mest sláandi þeirra vettvangur frá næstu röðinni, þar sem nýr flokkur þýskra hermanna fara að framan að fara í nýja aðila þýskra hermanna sem fara að framan - frá litlum börnum til gráa gömlu gömlu menn - og við sýnum andlit þeirra með piercing nærmyndum.
Minus.
The "sautján augnablik í vor" Það eru fullt af veikleika. Svo, í myndinni, það er enn áróður, og á stöðum er það algerlega fáránlegt og hjálparvana. Til dæmis erum við að tala um hverja nasista leiðtoga: "Miðþjálfun" (þó í raun eru þeir allir nema Borman, rannsakað við háskóla). Þetta atvik er sannfærandi útskýrt af þeirri staðreynd að vandamálin með menntun voru bara frá Sovétríkjunum, sem kvikmyndahöfundarnir virtust ekki "brjóta".
Leggja áhorfendur og kommúnista áróður. Svo, í einni af tjöldin af Stirlitz viðbrögðum yfir hvaða ómeðvitað talaði sig við Þjóðverja (þó eftir 10 ára vinnu undir forsendunni væri undarlegt andstæða). Eins og ef að réttlæta þessa "veikleika", hetja Vyacheslav Tikhonov, hvernig hann sá kommúnista leiðtogi Ernst Telman, sem gerði óafmáanlegt áhrif á hann - í anda "hér eru eðlilegir Þjóðverjar." Það er sérstaklega skrítið að það hljómar nú þegar Telman, eins og aðrir "erlendir félaga," hefur lengi gleymt.
Það eru í röð og vandamál með raunsæi. Til dæmis, sagan af skjóta á Kat útvarpsþáttinum, ásamt samúð-imbighted samúð, þýska hermaðurinn frá Berlín íbúð er alveg ómögulegt, og hið fræga vettvangur á dagsetningu Stirlitz og konu hans framleiðir undarlega far : Það er erfitt að trúa því að í 10 ár gætu þau ekki skipulagt að minnsta kosti eina eðlilega fundi. Eins og fyrir mikilvægasta stafinn, Sovétríkjanna Kim Philby var best lýst um hann: "Hann myndi ekki halda daginn með slíkum einbeittu andliti!".
Hins vegar eru öll þessi galla sameinuð samanborið við einn mikilvægasti: "Sjötíu augnablik í vor" er bara skrýtið, ólýsanlega hert röð. Það virðist sem þetta er gert sérstaklega til að bölva áhorfandann. Í öllum tilvikum, að útskýra eitthvað annað, tilvist fáránlegar einkenni ("Nordic, viðvarandi") eða tjöldin eins og sá sem stirlitz inn í garðinn í húsi sínu í eina mínútu og garður bílinn, erfitt. Dynamics og fastar heimildarmyndir eru ekki bætt við, svo og jörðina (það er fyrirgefið, rödd yfir) rödd Efima Kofhelin, þar sem aðeins eitt er gott - sofnað.
Í núlli árum reyndi röðin að "virðast sjá" og, auk þess að lita, lítið minnkað lengd röðarinnar. Þetta olli fyrirsjáanlegum neikvæðum viðbrögðum, en í grundvallaratriðum gerði það ekki mikið vit. Í því skyni að "sjötíu augnablik af vorinu" að minnsta kosti lítið nær nútíma staðla kvikmyndagerðarinnar verður að minnka að minnsta kosti þrisvar sinnum. Á sama tíma mun engin versnun koma fram: tveir þriðju hlutar kvikmyndarinnar í grundvallaratriðum eru ekki þörf fyrir neitt. Til dæmis, í fyrstu þremur röð af söguþræði, það er nánast engin (og hver þeirra varir meira en klukkustund). Frá myndinni Lozinova, þú þarft að kasta út fjölda stafi, og ekki aðeins efri, eins og Frau frá Raulton (Emilia Milton), Gaby Support (Svetlana Svetlynaya) og Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), en einnig að taka þátt í Mjög skjár á prestinum í SHG (Rostislav Ryk), sem sýnir aðeins óvirkni og gervigúmmíaðan bull. Líklegt er að frá "sautján augnablikum vor", án þess að missa gæði, gera eina fulla kvikmynd (láttu og ekki stystu).
Framleiðsla.
Auðvitað, til að draga úr þekkta mynd er ólíklegt að ná árangri: það hefur þegar verið "þurrka líka," varð það "ósnortið". Við munum hætta á því að það muni einfaldlega enginn líta út - nema að "bestu augnablikin" á YouTube. Hins vegar, nú "sautján augnablik af vor" er að mestu leyti í formi parodies og brandara um Stirlitz, og ekki sem lifandi listaverk.
Ótal vinsældir í röðinni Liosnova voru af völdum aðstæðna staðar og tíma, en þegar lifandi fólkið á því tímabili myndi ekki vera, með miklum líkum, mun þessi kvikmynd að lokum snúa inn í safn sýningar. Í þessu, auðvitað er ekkert hræðilegt: í söfnum, eins og í kvikmyndahúsinu, mun fólk alltaf ganga. Bara stöðu ódauðlegra sígildin mun komast til einhvers annars.