Шпијунски серија "Седамнаест тренутака пролећа", приказано на совјетској телевизији 1973. године, готово је одмах стекао култни статус и остаје у њему скоро пола века. "Волим филмове", свестан богохуљења његових поступка, ипак је одлучио да цени слику Татиане Лозинова кроз призму модерних стварности.
предности
Спијуњски снимак "Седамнаест тренутака пролећа" је данас сигурно занимљиво, поготово од висококвалитетних филмова о трећем Реицху, у протеклих 50 година, они су мало уклонили мало на свет. Текући демонизација дугорочног непријатеља је крив за то, присиљавајући га кроз обавезно сет маркица. Наравно, ове марке су такође у филму Лозинова, али они су изненађујуће да нису довољно (изненађујуће од становишта маркица већ о Совјетском Савезу као тоталној идеолошкој држави, која је прорисула креативну слободу). Генерално, лидери Трећег Реицха су приказани од стране конвенционалних живих људи који не изазивају никакву антипатију. Према очевидацима, овај реализам је постао један од разлога за популарност филма - војне пропаганде до тог времена, али људски поглед на Хитлера и његово окружење било је чудо.
Заплет слика је подминуо својом мултиплексеом: на макро нивоу сплетка на врху Реицха, који ће вољети да воли "игре престола", а следећег спрата, узбудљива историја интелигенције Кати Козлова Полицајци (Екатерина Градова), покушавају да спасу свог новорођенчетног сина и истовремено не доносе кући. Употпуњује историју КАТ-овог радиостијског кратка, али трагична линија професора Плаиуцхер (Евгени Евстигнеев). Оба нивоа нарације успешно се преплићу једнако једни друге и светлошћу подједнако.
Из одређених знакова изван такмичења је шеф Гестапо Хенри Муллер (Леонид оклопљен). Захваљујући свом коначном монологу о будућности Реицх-а, овај лик подсећа на атрактиван негативац Ханс Ланда (Цхристопх Валтз) од "Инцхластичног копиле" Куентина Тарантино. И чак га прелазе: Ако се Ланда испоставила да је непринципијела прагматичар, спреман да прода своју земљу за новац, а онда је Муллер прагматистичка идеолошка, а неке његове речи данас звуче као комерцијални пророчанство.
У "седамнаест тренутака пролећа" постоји још један карактер исте скале - Вехрмацхт (Николај Гритсенко), који се појављује у само једној епизоди, али се дуго времена сећа на одређеном, на томе да такође предвиђа будућност , посебно када се свађају о Американцима ("ови кључи ће уништити исту технику").
Постоје напредак и директор Лозинова. Можда је најупечатљивија на њих постала сцена из пенстицалне серије, у којој нова странка немачких војника иду на предњи део марширајући нову странку немачких војника иду на предњу страну - од мале деце у сиве старе старе људе - и показујемо њихова лица са проборићим крупницима.
Минусе
"Седамнаест тренутака пролећа" има пуно слабости. Дакле, у филму још увек постоји пропаганда, а на местима је апсолутно смешно и беспомоћан. На пример, говоримо о сваком од нацистичких лидера: "Средње образовање" (иако је у стварности све осим Бормана, проучаван на универзитетима). Овај инцидент је убедљиво објасњен чињеницом да су проблеми са образовањем били само од совјетских лидера, који филмски ствараоци очигледно нису желели да "увреде".
Наметати гледаоце и комунистичку пропаганду. Дакле, у једном од сцена Стирлитз рефлекса због онога што се подсвесно рачунао у Немце (иако ће након 10 година рада под поклопцем бити необично супротно). Као да оправдава ову "слабост", Херој Виацхеслав Тикхонов се сећа како је видео комунистичког вођу Ернста Телмана, који је овде створио неизбрисив утисак на њега - овде је нормалан Немци. " Посебно је чудно да сада звучи када је Телман, као и други "страни другови" дуго заборавио.
Постоје у серији и проблемима са реализмом. На пример, прича о пуцању радио плејера Кат, заједно са саосећањем без саосећања, немачки војник из Берлинског стана је потпуно немогућа, а позната призор датума Стирлита и његове жене производи чудан утисак : Тешко је веровати да за 10 година не могу организовати барем један нормалан састанак. Што се тиче најважнијег карактера, совјетски агент Ким Пхилби најбоље је изразио о њему: "Не би био свој дан са таквим концентрисаним лицем!".
Међутим, сви ови недостаци су спојени у поређењу са једном од најважнијих: "Седамнаест тренутака пролећа" је само монструозна, незамислива серија затезане. Чини се да се то посебно ради како би малтретирао гледаоца. У сваком случају, да се објасни нешто друго присуство смешних карактеристика ("нордијски, упоран") или сцене попут оног у којем Стирлитз улази у двориште своје куће на минут и паркира аутомобил, тешко. Динамика и стални документарни уметци се не додају, као и земља (то јест, опрости, глас гласа ЕФИМА Копхелин, под којим је само једна ствар добра - заспају само једна ствар.
У нултим годинама серија је покушала да "изгледа да види" и, поред бојења, мало је смањило трајање серије. То је узроковало предвидљиву негативну реакцију, али у принципу није имала много смисла. Да би се "седамнаест тренутака пролећа" барем мало ближе модерним стандардима кинематографске динамике, мора се смањити најмање три пута. У исто време, неће се догодити погоршање: две трећине филма у принципу нису потребне за ништа. На пример, у првој три серија развоја парцеле практично не постоји (а сваки од њих траје више од сат времена). Од филма Лозинова, морате избацити бројне ликове, а не само секундарне, попут Фрауа од Раулонца (Емилиа Милтон), Габи Подршка (Светлана Светлаиаиа) и Курта Ицеман (Леонид Куравлев), али такође је заузимала прилично Много екрана пастора СХГ-а (Ростислав прашина), што показује само неактивност и глупост псеудо-умањене глупости. Вероватно је да из "седамнаест тренутака пролећа" без губитка квалитета направите један филм са пуно дужине (нека и не најкраћи).
Излаз
Наравно, да би се смањила легендарна слика вероватно неће успети: већ је и "и суша", "постала је" недодирљива ". Ми ћемо ризиковати да је резултат тога, то једноставно нико неће изгледати - осим што "најбољи тренуци" на ИоуТубе-у. Међутим, сада је "седамнаест тренутака пролећа" у великој мери у облику пародија и шала о Стирлиту, а не као животни уметнички рад.
Невиђена популарност серије Лиоснедова проузрокована је околностима места и времена, али када живе људи од те ере не би остали, са великом вероватноћом, овај филм ће се коначно претворити у музејски експонат. У томе, наравно, не постоји ништа страшно: у музејима, као у биоскопу, људи ће увек ходати. Само статус бесмртне класике ће доћи до неког другог.