Serija špijuna "sedamnaest trenutaka proljeća", prikazana je u sovjetskoj televiziji 1973., gotovo je odmah stekao kultni status i ostaje u njemu gotovo pola stoljeća. "Volim filmove," svjestan bogohuljenja svojih postupaka, ipak odlučio cijeniti sliku Tatyane Lozinove kroz prizmu modernih stvarnosti.
prednosti
Spy intriga "sedamnaest trenutaka proljeća" danas je zasigurno zanimljivo, pogotovo od visoko kvalitetnih filmova o trećem Reichu, u proteklih 50 godina, uklonili su malo na svijet. U tijeku demonizacija dugih poraženih neprijatelja je kriv za to, prisiljavajući ga kroz obvezni set markica. Naravno, ove marke su također u filmu Lozinova, ali su iznenađujuće ne dovoljno (iznenađujuće sa stajališta markica već o Sovjetskom Savezu kao ukupno ideološko stanje, koje je suzdržao kreativnu slobodu). Općenito, vođe trećeg Reic-a prikazani su konvencionalnim živim ljudima koji ne uzrokuju nikakvu antipatiju. Prema riječima očevidaca, taj je realizam postao jedan od razloga za popularnost filmskih - vojnih propaganda ljudi do tada vidio puno, ali ljudski pogled na Hitlera i njegovog okruženja bio je čudo.
Parcela slika je podmićena svojom mnoštvom: na makro razini vidimo intrigue na vrhu Reicha, koji će voljeti voljeti "igre prijestolja", i na sljedeći kat, uzbudljiva povijest inteligencije Kati Kozlova Službenici (Ekaterina Gradva), pokušavajući spasiti svoj novorođenčad i istovremeno ne dovode kući. Završava povijest kratkih kratkih, ali tragične linije profesora Playcher (evgeny evstigneev). Obje razine pripovijedanja uspješno se međusobno isprepliću i zanimljivosti.
Od određenih znakova izvan natjecanja nalazi se šef Gestapo Henryja Mullera (Leonid oklopljeni). Zahvaljujući svom završnom monologu o budućnosti Reicha, ovaj lik podsjeća atraktivan negativca Hansa Lande (Christoph Waltz) iz "infllastic gagla" Quentina Tarantino. Čak i nadmašuje ga: ako je Landa pokazala neprincipijelni pragmatičar, spreman prodati svoju zemlju za novac, onda Muller je pragmatistički ideološki, a neke njegove riječi danas zvuče kao komercijalni proročanstvo.
U "sedamnaest trenutaka proljeća" postoji još jedan karakter istog opsega Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), koji se pojavljuje u samo jednoj epizodi, ali se dugo pamti - posebno, u tome što također predviđa budućnost , pogotovo kada se svađaju o Amerikancima ("ova čirena će uništiti istu tehniku").
Postoje napredak i direktor Lozinova. Možda je najupečatljivije od njih postao scena iz pretposljednje serije, u kojoj nova stranka njemačkih vojnika idu na prednju stranu marširajući novu stranku njemačkih vojnika koji odlaze na front - od male djece do starih starih ljudi - i mi pokazujemo njihova lica s probijanjem krupnih up.
Minusi
"Sedamnaest trenutaka proljeća" ima mnogo slabosti. Dakle, u filmu još uvijek postoji propaganda, a na mjestima je apsolutno smiješna i bespomoćna. Na primjer, govorimo o svakom od nacističkih vođa: "srednjoškolsko obrazovanje" (iako su u stvarnosti svi osim Bormana, studirao na sveučilištima). Ovaj incident je uvjerljivo objašnjeno činjenicom da su problemi s obrazovanjem samo iz sovjetskih vođa, koji su filmski kreatori očito ne žele "uvrijediti".
Nameće gledatelje i komunističku propagandu. Dakle, u jednoj od scena scerlz refleksima preko onoga što se podsvjesno broji na Nijemce (iako će nakon 10 godina rada pod naslovom biti neobično suprotno). Kao da u opravdanju ove "slabosti", junak Vyacheslav Tikhonov pamti kako je vidio komunistički vođa Ernst Telmana, koji je na njega učinio neizbrisiv dojam - u duhu "ovdje, postoje normalni Nijemci." Posebno je čudno što sada zvuči kada Telman, kao i drugi "stranih drugovi", odavno zaboravljeno.
U nizu i problemima s realizmom. Na primjer, priča o snimanju Kat Radio playera, zajedno s suosjećanjem suosjećanjem, njemački vojnik iz Berlinskog stana potpuno je nemoguć, a poznata scena od datuma Strirlitza i njegova supruga proizvodi čudan dojam : Teško je vjerovati da u 10 godina nisu mogli organizirati barem jedan normalan sastanak. Što se tiče najvažniji karakter, sovjetski agent Kim Philby bio je najbolje izražen o njemu: "On ne bi zadržao svoj dan s takvim koncentriranim licem!".
Međutim, svi ovi nedostaci su spojeni u usporedbi s jednim od najvažnijih: "sedamnaest trenutaka proljeća" samo je monstruozna, nezamisliva zategnuta serija. Čini se da je to učinjeno posebno kako bi se zlostavljao gledatelj. U svakom slučaju, objasniti nešto drugo prisustvo smiješnih karakteristika ("nordijski, uporni") ili scene kao što je ona u kojoj Stirlitz ulazi u dvorište njegove kuće na minutu i parkovi automobila, teški. Dinamika i trajni dokumentarni umetci se ne dodaju, kao i tlo (tj.
U nultim godinama serija pokušavala "Čini se da vide" i, osim bojenja, malo se smanjilo trajanje serije. To je uzrokovalo predvidljivu negativnu reakciju, ali u načelu nije mnogo smisla. Da bi se "sedamnaest trenutaka proljeća" barem malo bliže modernim standardima filmske dinamike, mora se smanjiti najmanje tri puta. U isto vrijeme, neće doći do pogoršanja: dvije trećine filma u načelu nisu potrebne za ništa. Na primjer, u prve tri serije razvoja zemljišta, praktički ne (i svaki od njih traje više od sat vremena). S filma Lozinova, morate izbaciti brojne likove, a ne samo sekundarni, kao što je Frau of Railton (Emilia Milton), Gaby podršku (Svetlana Svetlynaya) i Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), ali i zauzimaju dosta Mnogo zaslona pastora SHG-a (ROSTISLAV prašinu), pokazujući samo neaktivnost i pseudo-upletene gluposti. Vjerojatno je da iz "sedamnaest trenutaka proljeća", bez gubitka kvalitete, čine jedan film pune dužine (neka i ne najkraći).
Izlaz
Naravno, da se smanji legendarna slika je vjerojatno da će uspjeti: već je "suša i suša", postalo je "nedodirljivo". Rizik ćemo pretpostaviti da je to kao rezultat toga, jednostavno nitko neće izgledati - osim što su "najbolji trenuci" na YouTubeu. Međutim, sada "sedamnaest trenutaka proljeća" uglavnom je u obliku parodija i šale o Strirlitzu, a ne kao živi umjetničko djelo.
Neviđena popularnost serije Liosnove bila je uzrokovana okolnostima mjesta i vremena, ali kada živi ljudi tog doba ne bi ostali, s velikom vjerojatnost, ovaj film će se konačno pretvoriti u muzejsku izložbu. U to, naravno, ne postoji ništa strašno: u muzejima, kao u kinu, ljudi će uvijek hodati. Samo će status besmrtnog klasika doći do nekog drugog.