"Spy" serija "Septyniolika pavasario momentai", parodyta sovietinėje televizijoje 1973 metais, beveik iš karto įgijo kulto statusą ir lieka jame beveik pusę amžiaus. "Aš myliu filmus", žinodamas apie savo veiksmų piktogramą, vis dėlto nusprendė įvertinti Tatjana Lozinovos vaizdą per šiuolaikinės realybės prizmę.
PROS
"Spy Intrigue" "Septyniolika pavasario akimirkos" tikrai yra įdomi šiandien, ypač nuo aukštos kokybės filmų apie trečiąjį Reichą per pastaruosius 50 metų, jie pašalino mažai pasaulio. Nuolatinis demonizavimas ilgai nugalėjo priešo yra kaltinti už tai, verčia jį per privalomą rinkinį antspaudų. Žinoma, šie antspaudai taip pat yra plėvelės Lozinovoje, tačiau jie yra stebėtinai nepakankamai (stebėtinai nuo antspaudų požiūriu jau apie Sovietų Sąjungą kaip bendrą ideologinę būseną, kuri buvo didžiulė kūrybinė laisvė). Apskritai, trečiojo Reich vadovai rodo įprastinių gyvų žmonių, kurie nesukelia antipatijos. Pasak liudytojų, šis realizmas tapo viena iš filmų populiarumo priežasčių - karinių propagandos žmonėms iki to laiko matė daug, bet žmogaus pažvelgti į Hitlerį ir jo aplinka buvo stebuklas.
Paveikslų sklypas yra pagamintas su jo dauginimu: makro lygiu matome intrigą Reicho viršuje, kuris norės mylėti "sostų žaidimus", ir kitą aukštą, įdomią Kati Kozlovos intelekto istoriją Pareigūnai (Ekaterina Gradova), bando išgelbėti savo naujagimio sūnų ir tuo pačiu metu nedaryti namų. Užpildo "Kat" radiotiko trumpą istoriją, tačiau tragiška profesoriaus Playucher linija (Evgeny Evstigneev). Abu pasakojimo lygiai sėkmingai sustiprina vieni kitus ir intrigumą vienodai.
Nuo konkrečių simbolių už varžybų ribų yra Gestapo Henry Muller vadovas (Leonidas šarvuotas). Dėl savo galutinio monologo apie Reicho ateitį, šis simbolis primena patrauklią Hanso Landa (Christoph Waltz) piktadarį nuo "Inchlastic Bastard" Quentin Tarantino. Ir net pranoksta jį: Jei Landa pasirodė esąs nepalanki pragmatizuota pragmatistas, pasiruošęs parduoti savo šalį už pinigus, tada Muller yra pragmatizmo ideologinė, o kai kurie jo žodžiai šiandien skamba kaip komercinė pranašystė.
"Septyniolika pavasario akimirkų" yra dar vienas tos pačios skalės charakteris - Generalinis Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), kuris pasirodo tik viename epizode, bet yra prisiminama ilgą laiką - ypač, nes ji taip pat prognozuoja ateitį , ypač ginčant apie amerikiečius ("šie verda sunaikins tą pačią techniką").
Yra pažanga ir direktorius Lozinova. Galbūt labiausiai stulbinantys iš jų tapo priešpaskutinio serijos sceną, kurioje nauja Vokietijos karių partija eina į priekį, žygiančią naująją Vokietijos karių partiją, einančią į priekį - nuo mažų vaikų iki pilkųjų senų vyrų - ir mes parodome jų veidai su auskarais.
Minusus.
"Septyniolika pavasario akimirkos" yra daug trūkumų. Taigi, filme vis dar yra propaganda, o vietose yra visiškai juokinga ir bejėgiškumas. Pavyzdžiui, mes kalbame apie kiekvieną nacių lyderių: "vidurinį išsilavinimą" (nors ir iš tikrųjų jie visi, išskyrus Bormanas, studijavo universitetuose). Šis incidentas yra įtikinamai paaiškintas tuo, kad problemos su švietimu buvo tik iš sovietų lyderių, kuriuos filmo kūrėjai nenorėjo "įžeisti".
Nustatyti žiūrovus ir komunistinę propagandą. Taigi, vienoje iš Stillitzo refleksų scenų per tai, kas nesąmoningai suskaičiavo į vokiečius (nors po 10 metų darbo po dangčiu būtų keistai priešinga). Kaip pateisinant šį "silpnumą", Vyacheslav Tikhonovo herojus prisimena, kaip jis pamatė komunistų lyderį Ernst Telman, kuris padarė neištrinamą įspūdį apie jį - dvasia "čia yra normalus vokiečiai". Ypač keista, kad dabar jis skamba, kai telman, kaip ir kiti "užsienio draugai", jau seniai pamiršo.
Yra serijos ir realizmo problemos. Pavyzdžiui, apie Kat radijo grotuvo šaudymo istorija kartu su užuojautos užuojauta užuojauta, Vokietijos kareivis iš Berlyno buto yra visiškai neįmanomas, o garsus scena nuo stirillitz ir jo žmona sukuria keistą įspūdį : Sunku patikėti, kad per 10 metų jie negalėjo organizuoti bent vieną įprastą susitikimą. Kalbant apie svarbiausią charakterį, Sovietų agentas Kim Philby buvo geriausiai išreiškiamas apie jį: "Jis neturėtų savo dienos su tokiu koncentruotais veidais!".
Tačiau visi šie trūkumai yra susilieję, palyginti su vienu iš svarbiausių: "Septyniolika pavasario akimirkų" yra tik baisus, neįsivaizduojamas sugriežtintas serija. Atrodo, kad tai daroma konkrečiai tam, kad žiūrovui patyrė. Bet kokiu atveju, paaiškinti kažką kita, yra juokinga charakteristikų buvimas ("Šiaurės, patvarus") arba scenos, kaip tas, kurioje Stillitz patekęs į savo namus kiemą minutę ir parkuoja automobilį, sunku. Dinamika ir nuolatiniai dokumentiniai įdėklai nėra pridėti, taip pat žemės (tai yra atleidžiamas, balso) balsas efimos kophelin, pagal kurį tik vienas dalykas yra geras - užmigti.
Zerų metais serija bandė "Atrodo, kad matyti" ir, be dažymo, šiek tiek sumažino serijos trukmę. Tai sukėlė nuspėjamą neigiamą reakciją, tačiau iš esmės jis nesumažėjo. Norint, kad "septyniolika pavasario momentų" bent šiek tiek arčiau šiuolaikinių kino dinamikos standartų, jis turi būti sumažintas bent tris kartus. Tuo pačiu metu nebebus pablogėjimas: du trečdaliai filmo iš esmės nėra reikalingi nieko. Pavyzdžiui, pirmųjų trijų serijos serijos plėtros, yra praktiškai ne (ir kiekvienas iš jų trunka daugiau nei valandą). Nuo filmo Lozinova, jums reikia išmesti keletą simbolių, o ne tik antrinis, kaip ir Frau iš Raulton (Emilia Milton), Gaby palaikymas (Svetlana Svetlynaya) ir Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), bet taip pat užima gana a SHG (Rostislav dulkių) pastoriaus ekranas, rodantis tik neveiklumą ir pseudo-įsiveržę nesąmonę. Tikėtina, kad nuo "septyniolikos pavasario momentų", neprarandant kokybės, atlikite vieną pilno ilgio filmą (tegul ir ne trumpiausias).
Produkcija
Žinoma, mažai tikėtina, kad sumažėtų legendinis vaizdas būtų sėkmingas: jis jau buvo "sausra", jis tapo "nepaliesta". Mes rizikuojame, kad todėl tiesiog niekas neatsiranda - išskyrus tai, kad "geriausios akimirkos" "YouTube". Tačiau dabar "septyniolika pavasario akimirkų" daugiausia yra parodies ir anekdotų apie Stillitz forma, o ne kaip gyvenimo meno kūrinį.
Nuoseklus serijos Liosnovos populiarumą sukėlė vietos ir laiko aplinkybės, tačiau kai gyvieji žmonės tos eros nebūtų išliks, su dideliu tikimybe šis filmas pagaliau taps muziejaus paroda. Be to, žinoma, nėra nieko baisaus: muziejuose, kaip ir kinoje, žmonės visada vaikščioti. Tik nemirtingų klasikų būsena pateks į kitą.