Шпигунський серіал «Сімнадцять миттєвостей весни», показаний по радянському телебаченню в 1973 році, мало не відразу знайшов культовий статус і перебуває в ньому вже майже півстоліття. «Я люблю кіно», усвідомлюючи кощунственность своїх дій, все ж вирішив оцінити картину Тетяни Ліознової через призму сучасних реалій.
плюси
Шпигунська інтрига «Сімнадцяти миттєвостей весни», безумовно, цікава і сьогодні, тим більше що якісних фільмів про Третій рейх за минулі 50 років у всьому світі зняли до смішного мало. В цьому винна триває демонізація давно поваленого супротивника, що змушує зображати його через обов'язковий набір штампів. Звичайно, ці штампи є і в картині Ліознової, але їх дивно мало (дивно з точки зору штампів вже про Радянський Союз як про тотально ідеологізованому державі, переважна творчу свободу). В цілому лідери Третього рейху показані звичайними живими людьми, що не викликають ніякої антипатії. За словами очевидців, цей реалізм став однією з причин популярності фільму - військової пропаганди люди на той час бачили багато, а ось людський погляд на Гітлера і його оточення був дивиною.
Сюжет картини підкуповує своєю багатоплановістю: на макрорівні ми бачимо інтриги в верхівці Рейху, які припадуть до душі любителям «Ігри престолів», а поверхом нижче розгортається захоплююча історія розвідниці Каті Козлової (Катерина Градова), яка намагається врятувати свого новонародженого сина і одночасно не підвести Батьківщину. Доповнює історію радистки Кет коротка, але трагічна лінія професора Плейшнера (Євген Євстигнєєв). Обидва рівня оповіді вдало переплітаються один з одним і однаково інтригують.
З конкретних персонажів поза конкуренцією перебуває начальник гестапо Генріх Мюллер (Леонід Бронєвой). Завдяки своєму фінального монологу про майбутнє Рейху цей персонаж нагадує привабливого лиходія Ханса Ланду (Крістоф Вальц) з «Безславних виродків» Квентіна Тарантіно. І навіть перевершує його: якщо Ланда в результаті виявився безпринципним прагматиком, готовим продати свою країну за гроші, то Мюллер - це прагматик ідейний, а деякі його слова сьогодні звучать як збулася пророцтво.
У «Сімнадцяти миттєвостях весни» є ще один персонаж такого ж масштабу - генерал вермахту (Микола Гриценко), який з'являється все в одному епізоді, але запам'ятовується надовго - зокрема, тим, що теж передбачає майбутнє, особливо коли міркує про американців ( «Цих бовдурів погубить їх же техніка »).
Є свої успіхи і у режисера Ліознової. Можливо, найяскравішим з них стала сцена з передостанній серії, в якій повз радистки Кет з двома немовлятами на руках марширує нова партія німецьких солдатів, що відправляються на фронт, - від маленьких дітей до сивих дідів - і нам показують їхні обличчя пронизливими великими планами.
мінуси
У «Сімнадцяти миттєвостей весни» чимало слабких сторін. Так, у фільмі все-таки присутня пропаганда, причому місцями абсолютно безглузда і безпорадна. Наприклад, про кожного з нацистських лідерів нам кажуть: «Освіта середня» (хоча в реальності все вони, крім Бормана, вчилися в університетах). Даний казус переконливо пояснюється тим, що проблеми з освітою були якраз у радянських лідерів, яких творці фільму, мабуть, не хотіли «ображати».
Нав'язують глядачам і комуністичну пропаганду. Так, в одній зі сцен Штірліц рефлексує над тим, що підсвідомо зарахував себе до німців (хоча після 10 років роботи під прикриттям було б дивно зворотне). Наче в виправдання цієї «слабкості» герой В'ячеслава Тихонова згадує, як бачив комуністичного лідера Ернста Тельмана, який справив на нього незабутнє враження - в дусі «ось же, бувають і нормальні німці». Особливо дивно це звучить зараз, коли Тельмана, як і інших «зарубіжних товаришів», все давно забули.
Є в серіалі і проблеми з реалістичністю. Наприклад, історія втечі радистки Кет разом з перейнявшись до неї співчуттям німецьким солдатом з берлінської квартири абсолютно неможлива, а знаменита сцена побачення Штірліца з дружиною справляє дивне враження: важко повірити, що за 10 років їм не могли організувати хоча б одну нормальну зустріч. Що стосується самого головного героя, то краще за все про нього висловився радянський агент Кім Філбі: «З таким зосередженим обличчям він би і дня не протримався!».
Втім, всі ці недоліки тьмяніють у порівнянні з одним найголовнішим: «Сімнадцять миттєвостей весни» - просто жахливо, неймовірно затягнутий серіал. Створюється враження, що це зроблено спеціально з метою знущання над глядачем. У всякому разі, пояснити чимось іншим наявність безглуздих характеристик ( «характер нордичний, стійкий») або сцен на кшталт тієї, в якій Штірліц протягом хвилини в'їжджає у двір свого будинку і паркує машину, важко. Не додають динаміки і постійні документальні вставки, а також загробний (тобто, вибачте, закадровий) голос Юхима Копеляна, під який добре робити тільки одне - засипати.
У нульові роки серіал постаралися «осучаснити» і, крім колоризації, трохи скоротили тривалість серій. Це викликало передбачувано негативну реакцію, але і в принципі не мало великого сенсу. Для того, щоб «Сімнадцять миттєвостей весни» хоч трохи наблизився до сучасних стандартів кінематографічної динаміки, його треба скоротити мінімум рази в три. При цьому ніякого погіршення якості не відбудеться: дві третини фільму в принципі ні для чого не потрібні. Наприклад, в перших трьох серіях розвитку сюжету практично немає (а кожна з них триває більше години). З фільму Ліознової необхідно викинути цілий ряд персонажів, і не тільки другорядних, на кшталт фрау Зауріх (Емілія Мільтон), Габі Набель (Світлана Світлична) і Курта Айсман (Леонід Куравльов), але і займає досить багато екранного часу пастора Шлага (Ростислав Плятт), демонструє тільки безхарактерність і псевдоінтелектуальні дурість. Цілком ймовірно, що з «Сімнадцяти миттєвостей весни» можна без втрати якості зробити один повнометражний фільм (нехай і не найкоротший).
висновок
Зрозуміло, скоротити легендарну картину навряд чи вийде: вона вже занадто «забронзовіла», стала «недоторканною». Ризикнемо припустити, що в результаті її просто ніхто не буде дивитися - хіба що нарізками «кращих моментів» на YouTube. Втім, і зараз «Сімнадцять миттєвостей весни» багато в чому існує у вигляді пародій і анекдотів про Штірліца, а не як живе твір мистецтва.
Небачена популярність серіалу Ліознової була викликана обставинами місця і часу, але коли живих людей тієї епохи не залишиться, з великою часткою ймовірності цей фільм остаточно перетвориться на музейний експонат. У цьому, звичайно, немає нічого страшного: у музеї, як і в кіно, люди будуть ходити завжди. Просто статус безсмертної класики дістанеться комусь іншому.