Die Spy-reeks "Sewentien oomblikke van die lente", wat in 1973 in die Sowjet-televisie getoon is, het amper dadelik die kultusstatus behaal en vir byna 'n halwe eeu daarin gebly. "Ek is lief vir flieks," bewus van die godslastering van sy optrede, het egter besluit om die prentjie van Tatyana Lozinova te waardeer deur die prisma van moderne realiteite.
voorskool
Die Spy Intrigue "Sewentien oomblikke van die lente" is beslis interessant vandag, veral aangesien hoë gehalte films oor die derde Ryk die afgelope 50 jaar, het hulle min van die wêreld verwyder. Die deurlopende demonisering van die langverslaanende vyand is om hiervoor te blameer, wat dit dwing deur 'n verpligte stel seëls. Natuurlik is hierdie seëls ook in die rolprent Lozinova, maar hulle is verrassend nie genoeg nie (verrassend vanuit die oogpunt van seëls wat reeds oor die Sowjet-Unie as 'n totale ideologiese toestand is, wat kreatiewe vryheid verras). Oor die algemeen word die leiers van die Derde Ryk getoon deur konvensionele lewendige mense wat geen antipatie veroorsaak nie. Volgens ooggetuies het hierdie realisme een van die redes geword vir die gewildheid van die rolprent - militêre propaganda-mense het teen daardie tyd baie gesien, maar die menslike blik op Hitler en sy omgewing was 'n wonder.
Die plot van die skilderye word omgekoop met sy veelnameheid: op die makrovlak sien ons intrige aan die bokant van die Ryk, wat graag die "speletjies van die trone" wil liefhê, en die volgende vloer, die opwindende geskiedenis van Kati Kozlova se intelligensie Beamptes (Ekaterina Gradova), en probeer om sy pasgebore seun te red en terselfdertyd nie huis toe te bring nie. Voltooi die geskiedenis van die Kat se Radistiese kort, maar die tragiese lyn van professor Playucher (Evgeny Evstigneev). Albei vlakke van die vertelling suksesvol mekaar suksesvol en intriguïteit suksesvol vererger.
Van spesifieke karakters buite die kompetisie is die hoof van Gestapo Henry Muller (Leonid Armored). Danksy sy finale monoloog oor die toekoms van Ryk, herinner hierdie karakter die aantreklike skurk van Hans Landa (Christoph Waltz) van "Inchlastic Bastard" Quentin Tarantino. En selfs oortref hom: as Landa 'n onbetinste pragmatiese was, is dit gereed om sy land vir geld te verkoop, dan is Muller 'n pragmatiese ideologiese, en sommige van sy woorde klink vandag soos 'n kommersiële profesie.
In die sewentien oomblikke van die lente is daar 'n ander karakter van dieselfde skaal - generaal van Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), wat in slegs een episode verskyn, maar veral onthou word, aangesien dit ook die toekoms voorspel het. , veral wanneer hulle oor die Amerikaners argumenteer ("Hierdie kookkamers sal hul dieselfde tegniek vernietig").
Daar is vordering en regisseur Lozinova. Miskien het die mees opvallende van hulle die toneel geword van die voorlaaste reeks, waarin 'n nuwe party van die Duitse soldate na die voorkant gaan, wat 'n nuwe party van die Duitse soldate na die voorkant gaan - van klein kinders tot grys ou ou mans - en ons wys hulle gesigte met piercing close-ups.
Minuses
Die "sewentien oomblikke van die lente" daar is baie swakhede. So, in die film is daar nog 'n propaganda, en op plekke is dit absoluut belaglik en hulpeloos. Byvoorbeeld, ons praat van elk van die Nazi-leiers: "Middelonderwys" (hoewel hulle in werklikheid almal is behalwe Borman, studeer aan universiteite). Hierdie voorval word oortuigend verklaar deur die feit dat die probleme met onderwys net van die Sowjet-leiers was, wat die rolprentskeppers glo nie wil beledig nie.
Stel toeskouers en kommunistiese propaganda op. So, in een van die skerms van Stirlitz reflekse oor wat onbewustelik homself aan die Duitsers getel het (hoewel na 10 jaar van die werk onder die omslag vreemd sal wees). Asof om hierdie "swakheid" te regverdig, onthou Vyacheslav Tikhonov se held hoe hy die Kommunistiese leier van Ernst Telman gesien het, wat 'n onuitwisbare indruk op hom gemaak het - in die gees "hier is daar normale Duitsers." Dit is veral vreemd dat dit nou klink wanneer Telman, soos ander "vreemde kamerade", lank vergeet het.
Daar is in die reeks en probleme met realisme. Byvoorbeeld, die verhaal van die skiet van die Kat-radio-speler, tesame met die medelydende medelye, is die Duitse soldaat van die Berlynse woonstel heeltemal onmoontlik, en die bekende toneel van 'n datum van die Stirlitz en sy vrou lewer 'n vreemde indruk : Dit is moeilik om te glo dat hulle in 10 jaar nie ten minste een normale vergadering kon organiseer nie. Wat die belangrikste karakter betref, is die Sowjet-agent Kim Philby die beste uitgespreek oor hom: "Hy sal nie sy dag met so 'n gekonsentreerde gesig hou nie!".
Al hierdie tekortkominge word egter gefuseer in vergelyking met een van die belangrikste: "Sewentien oomblikke van die lente" is net 'n monsterlike, ondenkbare strenger reeks. Dit blyk dat dit spesifiek gedoen word om die kyker te boelie. In elk geval, om iets anders te verduidelik wat die teenwoordigheid van belaglike eienskappe ("Nordic, aanhoudend") of tonele soos die een waarin Stirlitz vir 'n minuut in die tuin van sy huis ingaan en die motor, moeilik parkeer. Dinamiek en permanente dokumentêre inserts word nie bygevoeg nie, sowel as die grond (dit is, vergewe, stem-oor) stem van Efima Kophelin, waaronder slegs een ding goed is - aan die slaap raak.
In nul jaar het die reeks probeer om te "lyk" en, benewens kleur, 'n bietjie verminder die duur van die reeks. Dit het 'n voorspelbare negatiewe reaksie veroorsaak, maar in beginsel het dit nie veel sin gemaak nie. Ten einde die "sewentien oomblikke van die lente" ten minste 'n bietjie nader aan die moderne standaarde van die rolprentdinamika te kan verminder, moet dit minstens drie keer verminder word. Terselfdertyd sal geen verswakking plaasvind nie: twee derdes van die film in beginsel is nie nodig vir enigiets nie. Byvoorbeeld, in die eerste drie reeks plotontwikkeling is daar feitlik nee (en elkeen duur meer as 'n uur). Van die film Lozinova, moet jy 'n aantal karakters gooi, en nie net die sekondêre, soos Frau of the Raulton (Emilia Milton), Gaby-ondersteuning (Svetlana Svetlynaya) en Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), maar ook 'n hele paar beset Baie skerm van die predikant van die SHG (Rostislav Stof), wat slegs die onaktiwiteit en pseudo-ingewande onzin toon. Dit is waarskynlik dat van die sewentien oomblikke van die lente, sonder die verlies van gehalte, een volle lengte film (laat en nie die kortste).
Produksie
Natuurlik, om die legendariese prentjie te verminder, is onwaarskynlik dat dit sal slaag: dit is reeds "droogte", dit het onaantasbaar geword. Ons sal die risiko aanvaar dat dit as gevolg daarvan eenvoudig niemand sal lyk nie - behalwe dat die "beste oomblikke" op YouTube. Maar nou is sewentien oomblikke van die lente grootliks in die vorm van parodieë en grappies oor Stirlitz, en nie as 'n lewende kunswerk nie.
Die ongekende gewildheid van die reeks Liosnova is veroorsaak deur die omstandighede van die plek en tyd, maar wanneer die lewende mense van daardie era nie sal bly nie, met 'n groot waarskynlikheid, sal hierdie film uiteindelik in 'n museumuitstalling verander. Hierin is daar natuurlik niks verskriklik nie: in museums, soos in die bioskoop, sal mense altyd loop. Net die status van die onsterflike klassieke sal na iemand anders kom.