Шпионската серија "Седумнаесет моменти на пролетта", прикажани во советската телевизија во 1973 година, речиси веднаш го добија култниот статус и останува во него речиси половина век. "Сакам филмови", свесни за хулињата на неговите постапки, сепак, одлучија да ја ценат сликата на Татјана Лозинова преку призмата на современите реалности.
Позитивни
Шпионскиот интрига "Седумнаесет моменти од пролетта" секако е интересно денес, особено од висококвалитетните филмови за третиот рајх, во изминатите 50 години, тие малку го отстранија во светот. Тековната демонизација на долгогодишниот непријател е виновен за ова, принудувајќи го преку задолжителен сет на поштенски марки. Се разбира, овие марки се исто така во филмот Lozinova, но тие се изненадувачки не е доволно (изненадувачки од гледна точка на поштенските марки веќе за Советскиот Сојуз како целосна идеолошка држава, која е огромна креативна слобода). Во принцип, лидерите на третиот рајх се прикажани со конвенционални живи луѓе кои не предизвикуваат антипатија. Според очевидци, овој реализам стана една од причините за популарноста на филмот - воените пропагандни луѓе до тоа време виделе многу, но човечкиот поглед на Хитлер и неговата околина биле чудо.
Заплетот на сликите е подмитен со мноштвото: на макро ниво гледаме интриги на врвот на Рајх, кој сака да ги сака "игрите на престолите", и на следниот кат, возбудливата историја на разузнавањето на Кати Козлова Службениците (Екатерина Градова), обидувајќи се да го спасат својот новороден син и во исто време не носат дома. Завршува историјата на краткото кратко, но трагичната линија на професорот Плејуер (Евгени Евстизајн). Двете нивоа на нарацијата успешно се испреплетуваат едни со други и интригирани подеднакво.
Од специфични ликови надвор од натпреварот е шеф на Гестапо Хенри Мулер (Леонид оклопни). Благодарение на нејзиниот последен монолог за иднината на Рајх, овој лик го потсетува атрактивниот негативец на Ханс Лада (Кристоф Валц) од "инчен бастан" Квентин Тарантино. И дури и го надминува: ако Лада се покажа како непринципиелен прагматичар, подготвен да ја продаде својата земја за пари, тогаш Мулер е прагматистички идеолошки, а некои од неговите зборови денес звучат како комерцијално пророштво.
Во "седумнаесет моменти на пролет" постои уште еден карактер на истата скала - генерал на Вермахт (Николај Gritsenko), кој се појавува во само една епизода, но е запаметен долго време - особено, со тоа што исто така ја предвидува иднината , особено кога се расправаме за Американците ("овие вриења ќе ја уништат истата техника").
Постојат напредок и директор Lozinova. Можеби највпечатливите од нив станаа сцена од претпоследната серија, во која новата партија на германски војници одат на фронт марширање нова партија на германските војници кои одат на фронтот - од мали деца до сиви стари стари луѓе - и ние покажуваме нивните лица со пирсинг блиски прозорци.
Minuses
"Седумнаесет моменти на пролетта" има многу слабости. Значи, во филмот, сè уште постои пропаганда, а на места е апсолутно смешно и беспомошно. На пример, ние зборуваме за секој од нацистичките лидери: "Средно образование" (иако во реалноста тие се сите освен Borman, студирани на универзитети). Овој инцидент е убедливо објаснет од фактот дека проблемите со образованието беа само од советските лидери, кои филмот креаторите очигледно не сакаа да "навредуваат".
Наметнува гледачи и комунистичка пропаганда. Значи, во една од сцените на Стиррлиц рефлекси над она што потсвесно се брои на Германците (иако по 10 години работа под покривот би бил чудно спротивното). Како и во оправдувањето на оваа "слабост", херојот на Вјачеслав Тихонов се сеќава како го виде комунистичкиот лидер на Ернст Телман, кој го направи неизбришлив впечаток за него - во духот "тука, постојат нормални Германци". Особено е чудно што сега звучи кога Телман, како и другите "странски другари", одамна заборавил.
Постојат во серијата и проблемите со реализмот. На пример, приказната за снимањето на радио-плеерот Кат, заедно со сочувствителното сочувство, германскиот војник од станот Берлин е сосема невозможно, а познатата сцена на датумот на Стирлиц и неговата сопруга создава чуден впечаток : Тешко е да се верува дека за 10 години не можеа да организираат најмалку еден нормален состанок. Што се однесува до најважниот карактер, советскиот агент Ким Филби најдобро беше изразен за него: "Тој нема да го одржи својот ден со такво концентрирано лице!".
Сепак, сите овие недостатоци се сплотени во споредба со еден од најважните: "Седумнаесет моменти од пролетта" е само монструозна, незамислива затегната серија. Се чини дека ова е направено конкретно за да го малтретира гледачот. Во секој случај, да се објасни нешто друго присуство на смешни карактеристики ("нордиски, упорни") или сцени како оној во кој Стирлиц влегува во дворот на неговата куќа за една минута и паркира автомобилот, тешко. Не се додаваат динамика и постојани документарни инсерти, како и земјата (тоа е, прости, гласовни) глас на Ефима Колефин, под кој само едно е добро - заспие.
Во нула години, серијата се обиде да "изгледа дека гледа" и, покрај боењето, малку го намали времетраењето на серијата. Ова предизвика предвидлива негативна реакција, но во принцип тоа не направи многу смисла. Со цел "седумнаесет моменти на пролет" барем малку поблиску до современите стандарди на кинематографската динамика, мора да се намали најмалку три пати. Во исто време, нема да се случи влошување: две третини од филмот во принцип не се потребни за ништо. На пример, во првите три серии на развојот на заговор, практично не (и секој од нив трае повеќе од еден час). Од филмот Lozinova, треба да исфрлите голем број на знаци, а не само средното, како фраза на Raulton (Емилија Милтон), Поддршка на Габи (Светлана Светянаја) и Курт Икоман (Леонид Куравлев), но исто така окупирајќи доста а Многу екран на свештеникот на ШГ (Ростислав прашина), демонстрирајќи само неактивност и псевдо-нацртани глупости. Многу е веројатно дека од "седумнаесет моменти на пролет", без губење на квалитетот, направете еден филм со целосна должина (нека, а не најкраток).
Излез
Се разбира, за да се намали легендарната слика е малку веројатно да се успее: веќе е "суша", стана "недопирливо". Ние ќе ризикуваме да претпоставиме дека како резултат на тоа, тоа едноставно никој нема да изгледа - освен што "најдобри моменти" на YouTube. Меѓутоа, сега "седумнаесет моменти од пролетта" во голема мера во форма на пародии и шеги за Стирлиц, а не како жива уметничка уметност.
Популарноста без преседан на серијата Liosnova беше предизвикана од околностите на местото и времето, но кога живите луѓе од таа ера нема да останат, со голема веројатност, овој филм конечно ќе се претвори во музејска изложба. Во ова, се разбира, не постои ништо страшно: во музеите, како во кино, луѓето секогаш ќе одат. Само статусот на бесмртните класици ќе стигне до некој друг.