ඔත්තු මාලාව 1973 දී සෝවියට් රූපවාහිනියේ "වසන්තයේ අවස්ථා 17 ක්" වන අතර, 1973 දී සෝවියට් රූපවාහිනියේ පෙන්වා ඇති, වහාම සංස්කෘතිමත් තත්ත්වය ලබාගෙන එහි සියවසකට පමණ කාලයක් එහි රැඳී තිබේ. "ඔහුගේ ක්රියාවන් වල අපහාස කිරීම ගැන" මම චිත්රපටවලට කැමතියි ", නූතන යථාර්ථයේ ප්රවීණ හරහා ටැටියානා ලොසිනෝවාගේ පින්තූරය අගය කිරීමට තීරණය කළේය.
වාසි
ඔත්තු කුටිය "වසන්තයේ අවස්ථා 17 ක්" නිසැකවම අද නිසැකවම සිත්ගන්නා කරුණකි, විශේෂයෙන් අවුරුදු 50 තුළ ඉහළ මට්ටමේ රීච් හි උසස් තත්ත්වයේ චිත්රපටවලින් පසුව, ඔවුන් පසුගිය අවුරුදු 50 තුළ, ඔවුන් ලෝකයට එතරම් මුදලක් ඉවත් කළහ. දිගුකාලීන පරාජිත සතුරා අඛණ්ඩව සිදුවීම යනු මේ සඳහා දොස් පැවරිය යුතු අතර, අනිවාර්ය මුද්දර සමූහයක් හරහා එය බල කිරීම සඳහා දොස් පැවරීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම මුද්දර ලොසිනෝවා චිත්රපටයේ ඇති නමුත් ඒවා පුදුමයට කරුණක් නොවේ, නමුත් ඒවා ප්රමාණවත් තරම් ප්රමාණවත් නොවේ (මේ වන විටත් සෝවියට් සංගමය පිළිබඳ මුද්දර පිළිබඳ දෘෂ්ටි කෝණයන්හි දෘෂ්ටිකෝණයන්, එය දුෂ්ට නිර්මාණාත්මක නිදහස). පොදුවේ ගත් කල, තුන්වන රයික් නායකයින්ට පෙන්වනු ලබන්නේ සාම්ප්රදායික ජීවමාන පුද්ගලයින් විසිනි. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ට අනුව, මෙම යථාර්ථවාදය චිත්රපටයේ ජනප්රියතාවයට එක් හේතුවක් බවට පත්ව ඇත - ඒ වන විට හමුදා ප්රචාරක ජනතාව බොහෝ දේ දුටුවා, නමුත් හිට්ලර් සහ ඔහුගේ පරිසරය දෙස බලන විට මිනිස් පෙනුම පුදුමයක් විය.
සිතුවම්වල කුමන්ත්රණය එහි භාෂාවට අල්ලස් දෙනු ලැබේ: සාර්ව මට්ටමේ: "සිංහාසනයේ ක්රීඩා" සහ ඊළඟ මහල, කේටි කොස්ලොවගේ බුද්ධියේ "සිංහාසනයේ ක්රීඩා" සහ ඊළඟ මහලයට ආදරය කරයි නිලධාරීන් (එක්තරනා ග්රෙඩෝවා), ඔහුගේ අලුත උපන් පුතා බේරා ගැනීමට උත්සාහ කරන අතර ඒ සමඟම ගෙදර ගෙන නොයන්න. කැට්ස් රැඩිස්ටියානු කෙටි නමුත් මහාචාර්ය ප්ලේචර් (එව්වනි jstigneeee) හි ඛේදනීය රේඛාව සම්පූර්ණ කරයි. ආඛ්යානයේ මට්ටම් දෙකම එකිනෙකා හා කුමන්ත්රණය සමානව සාර්ථකව අන්තර් හා සමානව කටයුතු කරයි.
තරඟයෙන් පිටත නිශ්චිත අක්ෂර වලින් ගෙස්ටාපෝ හෙන්රි මුලර් (ලියොනිඩ් සන්නාම) ප්රධානියා වේ. රීච්ගේ අනාගතය පිළිබඳ එහි අවසාන ඒකකය ගැන ස්තූතියි, මෙම චරිතය "අෂ්ලස්ටික් අවජාතකයා" ක්වෙන්ටිනෝ වෙතින් හාන්ස් ලන්ටා (ක්රිස්ටෝ වෝල්ට්ස්) සිහිපත් කරයි. ඔහු අභිබවා යති: ලෑන්ඩා ප්රතිපත්ති කේන්ද්රීය ප්රායෝගික විද්යා ist යෙකු බවට පත්වුවහොත්, ඔහුගේ රට මුදල් සඳහා විකුණා දැමීමට සූදානම් නම්, පසුව මුග්ලර් ප්රායෝගික දෘෂ්ටිවාදියික වන අතර ඔහුගේ වචන සමහරක් අද වාණිජ අනාවැකියක් මෙන් පෙනේ.
"වසන්තයේ මොහොතක" එකම පරිමාණයේ තවත් චරිතයක් ඇත, එය එකම කථාංගයක් පමණක් වන අතර එය එක් කථාංගයක් පමණක් වන අතර එය එක් කථාංගයක් පමණක් වන අතර එය එක් කථාංගයක් පමණක් වන අතර එය දිගු කලක් සිහිපත් වේ - විශේෂයෙන් එය අනාගතය ගැන පුරෝකථනය කරයි , විශේෂයෙන්ම ඇමරිකානුවන් ගැන වාද විවාද ("මෙම ගෙඩම් එකම තාක්ෂණය විනාශ කරයි").
ප්රගතිය සහ අධ්යක්ෂ ලොසිනෝවා හි සිටී. සමහර විට ඔවුන් වඩාත් කැපී පෙනෙන ජර්මානු සොල්දාදුවන්ගේ නව පක්ෂයක් පෙරමුණට යන ජර්මානු සොල්දාදුවන්ගේ නව පක්ෂයක් ඉදිරිපස දෙසට ගමන් කළ හැකිය - කුඩා දරුවන් සිට පැරණි මහලු මහත්වරුනි - අපි පෙන්වමු ඔවුන්ගේ මුහුණු සමීපව සිදුරු කර ඇත.
Us ණ
"වසන්තයේ මොහොත 17 යි" බොහෝ දුර්වලතා තිබේ. ඉතින්, චිත්රපටයේ, තවමත් ප්රචාරයක් ඇත, සහ ස්ථානවල එය අතිශයින් හාස්යජනක හා අසරණ වීමකි. නිදසුනක් වශයෙන්, අපි කතා කරන්නේ එක් එක් නාසි නායකයින් ගැන: "මැද අධ්යාපනය" (යථාර්ථයේ වුවද, ඔවුන් සියල්ලන්ම විශ්ව විද්යාලවල අධ්යයනය කළ බෝර්මන් හැර). අධ්යාපනය පිළිබඳ ගැටළු සෝවියට් නායකයින්ගෙන් පමණක් බව මෙම සිද්ධිය ඒත්තු ගන්වන්නේ සෝවියට් නායකයින්ගේ ගැටලු යනුවෙනි. පෙනෙන විදිහට සිනමා නිර්මාණකරුවන් "අමනාප වීමට" අවශ්ය නැති බව පෙනේ.
ප්රේක්ෂකයින් සහ කොමියුනිස්ට් ප්රචාරයන් පැනවීම. එමනිසා, ස්ට්රිට්ස් හි එක් දර්ශනයක දී උපසිරැසි ජර්මානුවන්ට යටත් වූවන්ගේ ප්රතිචාරය මත ප්රතීකෘත ප්රතිරෝධය දැක්වීම (ආවරණය යටතේ වසර 10 ක වැඩ කිරීමෙන් පසුව වුවද, අමුතු ලෙස වෙනස් වේ). මෙම "දුර්වලකම" සාධාරණීකරණය කිරීමේදී, නියාචැලව් ටිකොනොව්ගේ වීරයාගේ වීරයාගේ වීරයා සිහිපත් කරන්නේ ඔහු ගැන - ආත්මයෙන් "සාමාන්ය ජර්මානුවන් සිටින බවත්ය" යනුවෙනි. ටෙල්මන් වෙනත් "විදේශීය සහෝදරවරුන්" මෙන් දිගු කලක් තිස්සේ අමතක වී ඇති විට එය දැන් එය දැන්ම අමුතුයි.
ශ්රේණියේ සහ යථාර්ථවාදයේ ගැටළු වල ඇත. නිදසුනක් වශයෙන්, කැට් රේඩියෝ ක්රීඩකයාගේ රූගත කිරීම් පිළිබඳ කතාව, දයානුකම්පිත අනුකම්පාව, බර්ලින් මහල් නිවාසයේ ජර්මානු සොල්දාදුවා සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ ප්රසිද්ධ දර්ශනය අමුතු හැඟීමක් ඇති කරයි : අවුරුදු 10 කින් අවම වශයෙන් එක් සාමාන්ය රැස්වීමක්වත් සංවිධානය කිරීමට නොහැකි වූ බව විශ්වාස කිරීම අපහසුය. වැදගත්ම චරිතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, සෝවියට් ඒජන්ත කිම් ෆිල් ෆිල් ෆිල්ඩ් ඔහු ගැන වඩාත් හොඳින් ප්රකාශ කෙරුණේය: "ඔහු තම දවස නොනවත්වාම මුහුණක් සමඟ තබාගත්තේ නැත!"
කෙසේ වෙතත්, මෙම සියලු අඩුපාඩු වඩාත් වැදගත්කමකට සසඳන විට "වසන්තයේ මොහොත 17 ක්" බිහිසුණු, සිතාගත නොහැකි තරම් තද කළ තරගාවලියේ ය. නරඹන්නාට හිරිහැර කිරීම සඳහා මෙය විශේෂයෙන් සිදු කර ඇති බව පෙනේ. ඕනෑම අවස්ථාවක, වෙනත් දෙයක් පැහැදිලි කිරීම සඳහා, හාස්යජනක ලක්ෂණ ("නෝර්ඩික්, නොපසුබටව") හෝ දර්ශන නැරඹීම, විනාඩියක් ඔහුගේ නිවසේ මිදුලට ඇතුළු වන හා මෝටර් රථය, මෝටර් රථය හා උද්යාන හා උද්යාන හාස්ය. ගතිකතාවයන් සහ ස්ථිර වාර්තාකරණ ඇතුළු කිරීම් මෙන්ම එක් දෙයක් පමණක් හොඳය - නින්දට වැටීම - එෆීමා කොතිජින්ගේ භූමිය (එනම්, හ voice නඟන්න) හ o ට සමාන නොවේ.
වසර ගණනාව තුළ, මාලාව "දැකිය හැකි" ලෙස උත්සාහ කළ අතර, වර්ණ ගැන්වීමට අමතරව, මාලාවේ කාලසීමාව මඳක් අඩු කළේය. මෙය පුරෝකථනය කළ හැකි negative ණාත්මක ප්රතික්රියාවක් ඇති කළ නමුත් ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් එය එතරම් අර්ථවත් නොවීය. "වසන්තයේ අවස්ථා 17 ක්" සඳහා අවම වශයෙන් සිනමා ගතිකතාවල නූතන ප්රමිතීන්ට වඩා ටිකක් සමීප වන විට, එය අවම වශයෙන් තුන් වතාවක්වත් අඩු කළ යුතුය. ඒ අතරම, පිරිහීමක් සිදුවන්නේ නැත: චිත්රපටයේ තුනෙන් දෙකක් ප්රතිපත්තිමය වශයෙන් කිසිවක් සඳහා අවශ්ය නොවේ. නිදසුනක් වශයෙන්, කුමන්ත්රණ සංවර්ධනය පළමු මාලාවේ, ප්රායෝගිකව නැත, ප්රායෝගිකව නැත (සහ ඒ සෑම එකක්ම පැයකට වඩා වැඩි කාලයක්). LOZINVA චිත්රපටයෙන්, ඔබ චරිත ගණනාවක්, රූල්ටන් (එමිලියා මිල්ටන්), ගබීස් (ස්වෙලානා ස්වෙට්ලියායා) සහ කර්ට් අයිස්මන් (ලියොනිඩ් කුර වයි), නමුත් තරමක් අවට්ටමින් අක්රියතාව සහ ව්යාජ ආක්රමණය වූ විකාරය පමණක් නිරූපණය කරන ෂෙග් (රොස්ටිස්ලාව් දූවිලි (රොස්ටිස්ලාව් දූවිලි වල) තිරයේ විශාල තිරයක්. ගුණාත්මකභාවය අලාභයකින් තොරව "වසන්තයේ මොහොත 17) සිට ගුණාත්මකභාවය නැතිවීමකින් තොරව, එක් පූර්ණ දිග පටලයක් (කෙටිමව නොව)" වසන්තයේ අවස්ථා දාහතෙන් "
ප්රතිදානය
ඇත්ත වශයෙන්ම, පුරාවෘත්ත පින්තූරය අඩු කිරීම සඳහා සාර්ථක වීමට අපහසුය: එය දැනටමත් "නියඟය" වී ඇති අතර එය "නොපැහැදිලි" බවට පත්ව ඇත. එහි ප්රති As ලයක් වශයෙන්, "හොඳම අවස්ථා" හැර, යූ ටියුබ් හි "හොඳම අවස්ථා" හැරෙන්නට ඇතැයි උපකල්පනය කිරීම අපි අවදානමට ලක් වෙමු. කෙසේ වෙතත්, දැන් දැන් "වසන්තයේ අවස්ථා 17 ක්" බොහෝ දුරට කලවම්වල ජීවමාන කෘතියක් ලෙස පරතරයන් හා විහිළු ස්වරූපයෙන් යුක්ත වේ.
ලෙජොනිසයේ පෙර නොවූ විරූ ජනප්රියතාවය ලුනොවෝවා සිදු වූයේ එම ස්ථානයේ හා කාලය තුළ ඇති තත්වයන් නිසා නොව, විශාල සම්භාවිතාවක් ඇති එම යුගයේ ජීවීන් නොපැමිණීමයි. අවසානයේදී මෙම චිත්රපටය කෞතුකාගාරයක් බවට පත්වේ. මෙයින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, භයානක කිසිවක් නැත: සිනමාවේ මෙන් කෞතුකාගාරවල මිනිසුන් සැමවිටම ඇවිදිති. අමරණීය සම්භාව්යයන්ගේ තත්වය වෙනත් කෙනෙකුට ලැබෙනු ඇත.