1973-cü ildə Sovet televiziyasında göstərilən "on yeddi anlıq bahar" casus serialı, demək olar ki, dərhal dini statusu qazandı və demək olar ki, yarım əsrdir ki, orada qalır. "Filmləri sevirəm", hərəkətlərinin küfründən xəbərdar olun, buna baxmayaraq, Tatyana Lozinovanın şəklini müasir həqiqətlərin prizmi vasitəsilə qiymətləndirməyə qərar verdilər.
xəbis
Casus intriqası "Baharın on yeddi anları", xüsusən son 50 ildə üçüncü Reyx haqqında yüksək keyfiyyətli filmlərdən bəri, dünyaya az çıxardıqları üçün bu gün çox maraqlıdır. Uzun məğlub edilmiş düşmənin davam edən demonizasiyası bunu məcburi möhür dəsti vasitəsilə məcbur etməkdir. Əlbətdə ki, bu markalar da Lozinova filmindədir, lakin təəccüblüdür ki, onlar kifayət qədər deyil (sovet İttifaqı haqqında artıq sovet İttifaqı haqqında möhürlər baxımından təəccüblü dərəcədə yaradıcılıq azadlığı). Ümumiyyətlə, Üçüncü Reyxin liderləri hər hansı bir antipatiyə səbəb olmayan şərti canlı insanlar tərəfindən göstərilmişdir. Şahidlərin fikrincə, bu realizm filmin populyarlığının səbəblərindən birinə çevrildi - hərbi təbliğat xalqı bu vaxt çox şey gördü, lakin insan Hitler və ətraf mühiti təəccüb etdi.
Rəsmlərin süjeti, makro səviyyəsində rüşvət verilir: "taxtların oyunlarını" və növbəti mərtəbənin, Kati Kozlovanın kəşfiyyatının maraqlı tarixi olan Reyxin başında intriqanı görürük Məmurlar (Ekaterina Gradova), yeni doğulmuş oğlunu qurtarmağa çalışır və eyni zamanda evə gətirmir. Katın radisti qısa, lakin professor playucher (evgeny evstigneev) faciəli xətti (evgeny evstigneev). Rəvayətin hər iki səviyyəsi bir-birlərini və şiddətli bir-birinə və şiddətini bərabər şəkildə birləşdirir.
Müsabiqədən kənarda xüsusi simvollardan Gestapo Henry Mullerin rəhbəridir (Leonid Zirehli). Reyxin gələcəyi ilə bağlı son monoloqu sayəsində bu xarakter Hans Landa (Christoph Waltz) "Inchlastik Bastard" dan Quentin Tarantino-nun cəlbedici canini xatırladır. Hətta onu üstələyir.
"Baharın on yeddi anlarında" eyni miqyaslı başqa bir xarakter var - Wehrmacht (Nikolay Gritsenko) ümumi bir epizodda görünən, lakin uzun müddətdir - xüsusən də gələcəyi proqnozlaşdırır , xüsusən də amerikalılar haqqında mübahisə edərkən ("bu qaynadıqlar eyni texnikanı məhv edəcək").
Tərəqqi və rejissor Lozinova var. Bəlkə də onların ən təəccüblü olması, alman əsgərlərinin yeni bir partiyasının cəbhəyə getdiyi yeni uşaqların yeni bir partiyasına getdiyi penultimate seriyasından hadisə yerində oldu - kiçik uşaqlardan boz köhnə kişilərə qədər pirsinq yaxınlaşması ilə üzləri.
Qeyrimaz
"Baharın on yeddi anları" çox zəif tərəflər var. Beləliklə, filmdə hələ də təbliğat var və yerlərdə tamamilə gülünc və köməksizdir. Məsələn, biz Nasist liderlərinin hər biri haqqında danışırıq: "Orta təhsil" (reallıqda olsa da, bunların hamısı Bormandan başqa, universitetlərdə oxuyur). Bu hadisə, təhsildəki problemlərin yalnız film yaradıcılarının yəqin ki, "təhqir etmək istəmədikləri" sovet liderlərindən olanı inandırır.
Tamaşaçı və kommunist təbliğatı tətbiq edin. Beləliklə, STILLITZ reflekslərinin mənfi olaraq almanlara hesabladıqları üzərində reflekslərin səhnələrindən birində (örtük altında 10 illik işdən sonra qarşı-qarşıya gəlsə də). Sanki bu "zəifliyi" əsaslandırarkən, Vyacheslav Tixonovun qəhrəmanı, onun üzərində silinməz təəssürat yaratmış Ernst Telmanın kommunist liderinin "burada" burada "burada" Digər "xarici yoldaşlar" kimi Telmanın çoxdan unudulduğu üçün indi səsləndiyi xüsusilə qəribədir.
Serial və realizm problemləri var. Məsələn, Kat Radio Player-in vuruşunun hekayəsi, şəfqət-igideghed şəfqət ilə birlikdə, Alman əsgəri Berlin mənzilindən olan Alman əsgəri tamamilə mümkün deyil və Starlitz və həyat yoldaşının məşhur mənzərəsi qəribə təəssürat yaradır : 10 ildə ən azı bir normal görüş təşkil edə bilmədiklərinə inanmaq çətindir. Ən vacib xarakterə gəldikdə, Sovet agenti Kim Philby onun haqqında ən yaxşı şəkildə ifadə edildi: "Gününü belə bir cəmlənmiş bir üzlə tutmadı!".
Ancaq bu çatışmazlıqlar ən vaciblərindən biri ilə müqayisədə bütün bu çatışmazlıqlar əridilmişdir: "Baharın on yeddi anları" yalnız dəhşətli, ağlasığmaz möhkəmlənmiş bir sıra. Göründüyü kimi, bu, tamaşaçını təhqir etmək üçün xüsusi olaraq edilir. Hər halda, gülünc xüsusiyyətlərin olması ("nordic, israrlı") və ya shtirlilitzin evinin həyətinə bir dəqiqə və park evləri olan kimi səhnələri çətinləşdirmək çətindir. Dinamika və daimi sənədli sənədlər əlavə edilmir, həm də yerin (yəni bağışlamaq, səs-küyün üstü) səsi olan Efima kofelinin səsi, altındadır, altındakı yalnız bir şeyin yuxuya getməsidir.
Sıfır illərdə, seriya "Görünür" və rəngləmədən əlavə, seriyanın müddətini bir az azaltmağa çalışdı. Bu, proqnozlaşdırılan mənfi reaksiyaya səbəb oldu, amma prinsipcə bu çox məna vermədi. Ən azı kinematik dinamikanın müasir standartlarına ən azı bir az yaxın olan "on yeddi anlıq bahar" üçün, ən azı üç dəfə azaldılmalıdır. Eyni zamanda, heç bir pisləşmə baş verməyəcək: prinsipcə filmin üçdə ikisi heç bir şey üçün lazım deyil. Məsələn, süjet inkişafının ilk üç seriyasında praktik olaraq yoxdur (və hər biri bir saatdan çox davam edir). Film Lozinovanın filmindən bir sıra simvolları, yalnız ikinci dərəcəli, Raultonun (Emilia Milton), Gaby Dəstəyi (Svetlana Svetlynaya) və Kurt Iceman (Leonid Kuravlev) kimi, həm də bir çox işğal vurmalısınız SHG-nin pastorunun çox ekranı (rostislav toz), yalnız hərəkətsizlik və yalançı bir cəfəngiyatdır. Çox güman ki, "on yeddi baharın on yeddi anından", keyfiyyət itkisi olmadan, bir tammetrajlı bir film düzəldin (qoy və ən qısa deyil).
Çıxış
Əlbəttə ki, əfsanəvi şəkli azaltmaq üçün uğur qazanmaq mümkün deyil: artıq "quraqlıq" olub, "toxunulmaz" oldu. Fərz edəcəyik ki, nəticədə bu, sadəcə heç kim baxmayacaq - YouTube-da "ən yaxşı anlar" istisna olmaqla. Bununla birlikdə, indi "on yeddi anlıq bahar" əsasən, sənət əsəri kimi deyil və STILLITZ haqqında zarafatlar şəklindədir.
Liosnovanın misilsiz populyarlığı yerin və vaxtın şəraitindən qaynaqlanır, lakin bu dövrün canlı qövmü, böyük bir ehtimalı olanda bu film nəhayət muzey sərgisinə çevriləcəkdir. Bu, təbii ki, dəhşətli bir şey yoxdur: Kinoda olduğu kimi, insanlar həmişə gəzəcəklər. Yalnız ölməz klassiklərin vəziyyəti başqasına çatacaq.