«Көктемнің он жеті сәті» шпиондық сериясы 1973 жылы кеңестік теледидарда көрсетілген, дерлік мәдени мәртебеге ие болды және жарты ғасырға жуық уақыт ішінде қалады. «Мен фильмдерді жақсы көремін», - деп, оның іс-әрекеттерінің тұшылуын біледі, дегенмен, Татьяна Лозинованың суретін қазіргі заманғы шындыққа деген сыйақыны бағалауға шешім қабылдады.
әдепті
«Көктемнің он жеті сәті» тыңшы қызы, әрине, бүгін, әсіресе үшінші рейх туралы жоғары сапалы фильмдерден бастап, соңғы 50 жыл ішінде олар әлемге аз кетіп қалды. Ұзақ жауын-шашынның тұрақты түрде демонизациясы бұл үшін кінәлі, оны міндетті мөрлер жиынтығымен мәжбүр етеді. Әрине, бұл маркалар Лозинова кинотеатрында, бірақ олар таңқаларлық емес, бірақ олар таңқаларлық емес (Совет Одағы туралы маркалар тұрғысынан, ол жалпы идеологиялық мемлекет ретінде, алдың жалпы идеологиялық жағдайы ретінде). Жалпы алғанда, үшінші рейхтің жетекшілері кез-келген антипатияны тудырмайтын дәстүрлі адамдармен көрсетілген. Куәгерлердің айтуынша, бұл реализм фильмнің танымалдылығының себептерінің біріне айналды - сол кездегі әскери үгіт-насихаттың бірінің біріне айналды, бірақ бұл уақытта әскери насихат көп болды, бірақ адам Гитлер мен оның қоршаған ортасына деген қызығушылық болды.
Суреттердің учаскесі оның мультипликациясымен: Макро деңгейінде біз Рейчтың жоғарғы жағындағы интригті көреміз, олар «Тақтар ойындарын», Кати Козлованың жан-жақты тарихын жақсы көреді Офицерлер (Екатерина Градова) өзінің жаңа туған ұлын құтқаруға тырысады, және сонымен бірге үйге әкелмейді. KAT радиосының тарихын аяқтайды, бірақ профессор плацогының қайғылы желісі (Евгений Евстигелеев). Екі деңгей де бір-біріне де бір-біріне және интригашылдық сәтті үйлеседі.
Жарыстан тыс белгілі бір кейіпкерлерден Гестапо Генри Мюллердің басшысы (Леонид брондалған). Рейхтің болашағы туралы оның соңғы монологының арқасында бұл кейіпкер Ханс Ланданың «Кристоф Вальс» залы (Кристоф Вальс) «Инхластикалық бастық» Картин Тарантинодан. Тіпті одан асып түссе: егер Ландада өз елін ақша үшін сатуға дайын болса, онда Мюллер прагматистік идеологиялық болып табылады және оның кейбір сөздері коммерциялық пайғамбарлық сияқты.
«Көктемнің он жеті минутында» бір ғана масштабтағы тағы бір кейіпкер бар, бірақ тек бір эпизодта пайда болады, бірақ ұзақ уақыт бойы есте сақталған, атап айтқанда, бұл болашақты да болжайды , әсіресе американдықтар туралы дауласқан кезде («Бұл қайнатылған бұл қайнатқыштар өздерінің техникасын құртады»).
Жетістіктер және Режиссер Лозинова бар. Мүмкін, олардың ең таңқысы соңғы сериядан келген оқиға болды, онда неміс сарбаздарының жаңа партиясы майданға барып, кішкентай балалардан сұр қарттарға барады - және біз көрсетеміз олардың бет-әлпеті пирсингпен жабылған.
Минус
«Көктемнің он жеті сәті» әлсіз жақтары көп. Сонымен, фильмде әлі де насихат бар, ал жерлерде бұл күлкілі және дәрменсіз. Мысалы, біз нацистердің әрқайсысы туралы айтып отырмыз: «Ортаңғы білім» (шын мәнінде, олар Бормандан басқа, университеттерде оқыған). Бұл оқиға білім беру проблемалары кеңестік көшбасшылардан болғандықтан, бұл фильмді жасаушылар «ренжіткісі келмейтін» сияқты екендігімен түсіндіріледі.
Көрермендер мен коммунистік үгіт. Сонымен, Strirlitz сахналарының бірінде өзін немістерге саналы түрде санайтын нәрселерден кейін (10 жылдан кейін мұқабаның астында бір-біріне қарама-қарсы болады). Егер бұл «әлсіздік» екенін дәлелдей отырып, Вячеслав Тихоновтың Батыры Эрнст Тельманның коммунистік көшбасшысын қалай көргені, ол оған «Рухта» - Рухта «Нөмірі бар». Әсіресе, тағы бір таңқаларлық, егер Тельман, басқа «шетелдік жолдастар» сияқты ұзақ уақыт ұмытылған кезде.
Резервтер мен реализм мәселелері бар. Мысалы, Kat Radio ойнатқышының ату тарихы, жанашырлыққа негізделген жанашырлықпен бірге Берлин пәтеріндегі неміс сарбазы мүлдем мүмкін емес, ал әйгілі сахна, ал әйелі таңқаларлық әсер қалдырады : 10 жылдан кейін олар кем дегенде бір қалыпты кездесуді ұйымдастыра алмады деп сену қиын. Ең маңызды кейіпкерге келетін болсақ, кеңестік агент Ким Филбиі ол туралы жақсы көрді: «Ол өз күнін осындай концентрацияланған жүзімен өткізбейді!».
Алайда, осы кемшіліктердің барлығы ең маңыздысы, «көктемнің он жеті сәті» - бұл жай ғана монстралды, болжанбайтын қатаң сериялар. Бұл көрерменді қорқыту үшін арнайы жасалады. Қалай болғанда да, стерлитц үйдің ауласына бір минутқа кіріп, көлікті паркке түсіріп, күлкілі сипаттамалардың болуы туралы кез-келген жағдайда («Скандиндік, табанды») немесе көріністерді түсіндіру үшін. Динамика және тұрақты деректі қондырғылар қосылмайды, сонымен қатар EFIMA KOPHEPA KOPHELIN-дің жері (бұл, кешіру, дауыстық) дауысы, оның астында бір нәрсе жақсы - ұйықтап жатыр.
Нөлдік жылдары серия «көріп тұруға» тырысты, ал бояудан басқа, серияның ұзақтығын азайтады. Бұл болжамды теріс реакцияны тудырды, бірақ бұл өте мағыналы емес. «Көктемнің он жеті сәттері» үшін кинематографиялық динамиканың заманауи стандарттарына қарағанда кем дегенде үш рет қысқаруы керек. Сонымен бірге, нашарлау болмайды: фильмнің үштен екісі ештеңеге қажет емес. Мысалы, сюжеттің алғашқы үш сериясында іс жүзінде жоқ (және олардың әрқайсысы бір сағаттан астам уақытқа созылады). Лозинова киносынан, сіз бірқатар кейіпкерлерді, мысалы, Раушонның (Эмилия Милтон), габи қолдауы (Светлана Светнойя) және Курт Ичан (Леонид Куравлев) »(Леонид Куравлев)» сияқты бірқатар кейіпкерлерді тастау керек. Қырғаның пасторының көптеген экраны (Ростислав шаңы), тек белсенділік пен жалған ұрықтандырылған нонсенс. Бұл «көктемнің он жеті минутынан», сапаны жоғалтпастан, бір толық ұзындыққа түседі (қысқа уақытқа созылмайды).
Өнім шығару
Әрине, аты аңызға айналған суретті азайту екіталай, ол «құрғақшылыққа ие», ол «қол жетімді» болды. Нәтижесінде біз ешқандай нәтиже бермейміз, бұл сізге ешкім қарамайды - YouTube-тағы «ең жақсы сәттер» қоспағанда. Алайда, қазір «көктемнің он жеті сәті», негізінен, өнердің тірі туындысы емес, пародиттер мен әзілдер түрінде.
Лиоснова сериясының бұрын-соңды болмаған танымалдығы болды, бірақ сол дәуірдің тірі адамдары, бірақ бұл дәуірдің тірі адамдары қалмаса, үлкен ықтималдығы бар, бұл фильмде мұражай экспонатқа айналады. Бұл, әрине, ешбір қорқынышты ештеңе жоқ: Музейлерде кинотеатр сияқты, адамдар әрқашан жүреді. Өлмес классиканың мәртебесі басқа біреуге жетеді.