1973 թ.-ին սովետական հեռուստատեսությունում ցուցադրված «Գարնան տասնյոթ պահ» լրտեսական սերիան գրեթե անմիջապես անմիջապես ձեռք բերեց պաշտամունքի կարգավիճակը եւ մնում է դրա մեջ գրեթե կես դար: «Ես սիրում եմ կինոնկարները», տեղյակ լինելով նրա գործողությունների հայհոյության մասին, այնուամենայնիվ որոշեց գնահատել Տատյանա Լոզինովայի պատկերը ժամանակակից իրողությունների պրիզմայով:
կողմնակից
Լրտեսական ինտրիգը «Գարնան տասնյոթ պահ» -ը, անշուշտ, հետաքրքիր է այսօր, մանավանդ, քանի որ երրորդ ռեյխի մասին բարձրորակ ֆիլմերը, վերջին 50 տարվա ընթացքում, նրանք քիչ հեռացան աշխարհին: Երկար պարտված թշնամու շարունակական վարումը մեղավոր է դրա համար, ստիպելով այն նամականիշերի պարտադիր հավաքածուի միջոցով: Իհարկե, այս նամականիշերը նույնպես գտնվում են Լոզինովա ֆիլմում, բայց զարմանալիորեն բավարար չեն (զարմանալիորեն, Խորհրդային Միության կողմից արդեն իսկ տիրապետող պետության կողմից դրոշմակնիքների տեսանկյունից): Ընդհանուր առմամբ, երրորդ ռայխի ղեկավարները ցույց են տալիս սովորական կենդանի մարդիկ, ովքեր հակակրանք չեն առաջացնում: Ականատեսների խոսքով, այս ռեալիզմը դարձել է ֆիլմի ժողովրդականության պատճառներից մեկը `այդ ժամանակ ռազմական քարոզչական ժողովուրդը շատ բան է տեսել, բայց Հիտլերին եւ նրա միջավայրին մարդը զարմանալի էր:
Նկարների սյուժեն կաշառվում է իր բազմապատկմամբ. Մակրո մակարդակի վրա մենք տեսնում ենք ինտրիգ, Ռեյխի վերեւում, ով կցանկանա սիրել «գահերի խաղերը», իսկ հաջորդ հարկը, Քաթի Կոզլովայի հետախուզության հետաքրքիր պատմությունը Սպաներ (Եկատերինա Գրադովա), փորձելով փրկել իր նորածին որդուն եւ միեւնույն ժամանակ տուն չեն բերում: Ավարտում է Քաթի Ռադիստյանի պատմությունը կարճ, բայց պրոֆեսոր Playucher- ի (Eveny Evstigneev) ողբերգական գիծը: Պատմության երկու մակարդակներն էլ հաջողությամբ միմյանց հետ միասին բախվում են միմյանց եւ ինտրինգային:
Մրցույթից դուրս հատուկ նիշերից են Գեստապոյի Հենրի Մյուլերի գլուխը (Լեոնիդ զրահատեխնիկա): Ռեյխի ապագայի վերաբերյալ վերջին մենախոսության շնորհիվ այս կերպարը հիշեցնում է Հանս Լանդայի (Քրիստոֆ Վալս) գրավիչ չարագործը «Inchlastic Bastard» Quentin Tarantina- ից: Եվ նույնիսկ գերազանցում է նրան. Եթե Լանդան պարզվեց, որ լինի անօդաչու պրագմատիստ, պատրաստ է վաճառել իր երկիրը փողի համար, ապա Մյուլլերը հնչում է առեւտրային մարգարեության պես:
«Գարնան տասնյոթ վայրկյան» -ի մեջ կա նույն մասշտաբի մեկ այլ կերպար `Wehrmacht (Nikolai Gritsenko), որը հայտնվում է ընդամենը մեկ դրվագում, բայց երկար ժամանակ է հիշվում, մասնավորապես, դա կանխատեսում է նաեւ ապագան Հատկապես ամերիկացիների մասին վիճելիս («Այս եռացողները կկործանեն իրենց նույն տեխնիկան»):
Կան առաջընթաց եւ ռեժիսոր Լոզինովա: Թերեւս նրանցից ամենահիասքանչը տեսարան է դարձել նախավերջին շարքից, որում գերմանացի զինվորների նոր կուսակցությունը գնում է առջեւի նոր կուսակցություն, որը գնում է դեպի առաջնարտը, փոքր երեխաներից մինչեւ մոխրագույն ծերեր, եւ մենք ցույց ենք տալիս նրանց դեմքերը պիրսինգի մերձավորներով:
Մինուսներ
«Գարնան տասնյոթ վայրկյան» Կան շատ թույլ կողմեր: Այսպիսով, ֆիլմում դեռ կա քարոզչություն, եւ տեղերում այն բացարձակապես ծիծաղելի է եւ անօգնական: Օրինակ, մենք խոսում ենք նացիստական ղեկավարներից յուրաքանչյուրի մասին. «Միջին կրթություն» (Չնայած իրականում նրանք բոլորը բացի բուռն են, սովորում են բուհերում): Այս դեպքը համոզիչ կերպով բացատրվում է այն փաստով, որ կրթության հետ կապված խնդիրները պարզապես սովետական առաջնորդներից էին, որոնք, ըստ երեւույթին, ֆիլմի ստեղծողները չեն ցանկանում «վիրավորել»:
Պարտադրել հանդիսատես եւ կոմունիստական քարոզչություն: Այսպիսով, Ստիրլիցի ռեֆլեքսների տեսարաններից մեկում այն, ինչը ենթագիտակցաբար հայտնվեց գերմանացիներին (չնայած ծածկույթի տակ գտնվող 10 տարվա աշխատանքից հետո տարօրինակորեն հակառակ կլիներ): Ասես արդարացնելով այս «թուլությունը», Վյաչեսլավ Տոխոնովի հերոսը հիշում է, թե ինչպես է նա տեսել Էռնստ Թելմանի կոմունիստական առաջնորդը, ով անջնջելի տպավորություն թողեց նրա վրա. Հատկապես տարօրինակ է, որ այժմ հնչում է, երբ Թելմանը, ինչպես մյուս «արտասահմանյան ընկերները», վաղուց մոռացել է:
Ռեալիզմի հետ կապված շարքում կան եւ խնդիրներ կան: Օրինակ, Կաթ ռադիոյի նվագարկչի նկարահանման պատմությունը, կարեկցանքով շրջապատված կարեկցանքի հետ միասին, Բեռլինի բնակարանի գերմանացի զինվորը լիովին անհնար է, եւ Ստիրլիթի ամսաթվի եւ նրա կնոջ հայտնի տեսարանը տարօրինակ տպավորություն է թողնում : Դժվար է հավատալ, որ 10 տարի հետո նրանք չէին կարող կազմակերպել առնվազն մեկ նորմալ հանդիպում: Ինչ վերաբերում է ամենակարեւոր կերպարին, ապա սովետական գործակալ Քիմ Ֆիլբին լավագույնս արտահայտվեց նրա մասին. «Նա իր օրը չէր պահի այդպիսի խտացված դեմքով»:
Այնուամենայնիվ, այս բոլոր թերությունները միաձուլված են ամենակարեւորներից մեկի համեմատ `« Գարնան տասնյոթ պահը »պարզապես հրեշավոր, անհավանական խստացված շարք է: Թվում է, թե դա արվում է հատուկ, հեռուստադիտողին բռնաբարելու համար: Ամեն դեպքում, ինչ-որ այլ բան բացատրել ծիծաղելի բնութագրերի («հյուսիսային, համառ») կամ տեսարանների, ինչպիսիք են այն մեկը, որտեղ Ստումիցը մեկ րոպե է մտնում իր տան բակը եւ զբոսնում է մեքենան, դժվար է: Դինամիկան եւ մշտական վավերագրական ներդիրները չեն ավելացվում, ինչպես նաեւ գետնին (այսինքն, ներում, ձայնային) ձայնը էֆիմա Կոֆելինի ձայնը, որի տակ միայն մեկ բան է, քնել:
Զրոյական տարիներին շարքը փորձեց «տեսնել, թե տեսել» եւ, բացի գունազարդման, մի փոքր իջեցրել է շարքի տեւողությունը: Սա առաջացրել է կանխատեսելի բացասական արձագանք, բայց սկզբունքորեն այն շատ իմաստ չի ունեցել: Որպեսզի գոնե կինեմատիկական դինամիկայի ժամանակակից ստանդարտներին առնվազն մի փոքր ավելի մոտ լինի, այն պետք է առնվազն երեք անգամ կրճատվի: Միեւնույն ժամանակ, ոչ մի վատթարություն չի առաջանա. Սկզբունքորեն ֆիլմի երկու երրորդը անհրաժեշտ չէ որեւէ բանի համար: Օրինակ, սյուժեի զարգացման առաջին երեք շարքում գործնականում ոչ (եւ նրանցից յուրաքանչյուրը տեւում է ավելի քան մեկ ժամ): Լոզինովա ֆիլմից դուք պետք է նետեք մի շարք նիշ, եւ ոչ միայն երկրորդական, ինչպես Raulton- ի Frau- ի (Emilia Milton), Gaby Support (Svetlana Svetlynaya) եւ Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), այլեւ բավականին զբաղված SHG (Rostislav փոշի) հովվի շատ էկրան, ցույց տալով միայն անգործությունը եւ կեղծ ներխուժված անհեթեթությունը: Հավանական է, որ «Գարնան տասնյոթ պահից», առանց որակի կորստի, պատրաստեք մեկ լիամետրաժ ֆիլմ (թող եւ ոչ ամենակարճը):
Արտադիտակ
Իհարկե, լեգենդար պատկերը նվազեցնելու համար դժվար թե հաջողության հասնի. Արդեն «երաշտ է», «անթույլատրելի է»: Մենք ռիսկի ենթադրենք, որ արդյունքում դա պարզապես ոչ ոք չի նայում - բացի YouTube- ի «լավագույն պահերը»: Այնուամենայնիվ, այժմ «Գարնան տասնյոթ պահը» հիմնականում գտնվում է Պարոդիզների եւ կատակների ձեւով, Ստիլիցի մասին, եւ ոչ թե որպես արվեստի կենդանի գործ:
Լիոսնովա սերիայի աննախադեպ ժողովրդականությունը պայմանավորված էր տեղի եւ ժամանակի հանգամանքներից, բայց երբ այդ դարաշրջանի կենդանի մարդիկ մեծ հավանականություն չեն ունենա, այս ֆիլմը վերջապես կվերածվի թանգարանի ցուցահանդեսի: Դրանով, իհարկե, սարսափելի բան չկա. Թանգարաններում, ինչպես կինոթատրոնում, մարդիկ միշտ քայլելու են: Ուղղակի անմահ դասականների կարգավիճակը կհասնի մեկ ուրիշի: