La spiono-serio "Dek sep momentoj de printempo", montrita en sovetia televido en 1973, preskaŭ tuj akiris la statuson de kulto kaj restas en ĝi dum preskaŭ duona jarcento. "Mi amas filmojn," konsciaj pri la blasfemo de liaj agoj, tamen decidis estimi la bildon de Tatyana Lozinova tra la prismo de modernaj realaĵoj.
Pros
La spiono intrigo "dek sep momentoj de printempo" estas certe interesa hodiaŭ, precipe ekde altkvalitaj filmoj pri la Tria Reich, dum la pasintaj 50 jaroj, ili forigis malmulte al la mondo. La daŭra demono de la long-venkita malamiko estas kulpigi ĉi tion, devigante ĝin per deviga aro de poŝtmarkoj. Kompreneble, ĉi tiuj poŝtmarkoj ankaŭ estas en la filmo Lozinova, sed ili estas surprize ne sufiĉe (surprize de la vidpunkto de poŝtmarkoj jam pri Sovet-Unio kiel totala ideologia ŝtato, kiu estis vasta kreiva libereco). Enerale, la gvidantoj de la Tria Reich estas montritaj de konvenciaj vivaj homoj, kiuj ne kaŭzas ajnan antipation. Laŭ ĉeestaj atestantoj, ĉi tiu realismo fariĝis unu el la kialoj de la populareco de la filmo - militistaj propagandaj homoj de tiu tempo, sed la homa rigardo al Hitler kaj lia medio estis mirindaĵo.
La intrigo de la pentraĵoj estas subaĉetita per ĝia multitureco: sur la makroa nivelo ni vidas intrigon ĉe la supro de la Reich, kiu volos ami la "ludojn de la tronoj", kaj la sekva etaĝo, la ekscita historio de la inteligenteco de Kati Kozlova Oficiroj (Ekaterina Gradova), provante savi sian novnaskitan filon kaj samtempe ne alportu hejmen. Kompletigas la historion de la radilistiano de Kat, sed la tragika linio de Profesoro Playucher (Evgeny Evstigneev). Ambaŭ niveloj de la rakonto sukcese interplektas unu la alian kaj invalan egale.
De specifaj karakteroj ekster la konkurenco estas la kapo de Gestapo Henry Muller (Leonid kirasita). Danke al ĝia fina monologo pri la estonteco de Reich, ĉi tiu karaktero memorigas la allogan fiulon de Hans Landa (Christoph Waltz) de "Inchlastic Bastard" Quentin Tarantino. Kaj eĉ superas lin: se Landa montriĝis esti neprincipita pragmatisto, preta por vendi sian landon por mono, tiam Muller estas pragmatisto ideologia, kaj iuj el liaj vortoj hodiaŭ sonas kiel komerca profetaĵo.
En la "dek sep momentoj de printempo" ekzistas alia karaktero de la sama skalo - ĝenerala de Wehrmacht (Nikolai Grittenko), kiu aperas en nur unu epizodo, sed estas memorita delonge - precipe, ĉar ĝi ankaŭ antaŭdiras la estontecon , precipe kiam diskute pri la usonanoj ("ĉi tiuj abscesoj detruos ilian saman teknikon").
Ekzistas progreso kaj direktoro Lozinova. Eble la plej okulfrapa el ili iĝis la sceno de la antaŭlasta serio, en kiu nova partio de germanaj soldatoj iras al la fronto marŝante novan partion de germanaj soldatoj irantaj al la fronto - de malgrandaj infanoj al grizaj malnovaj maljunuloj - kaj ni montras iliaj vizaĝoj kun penetraj proksimaj.
Malpli
La "dek sep momentoj de printempo" estas multaj malfortoj. Do, en la filmo, ankoraŭ ekzistas propagando, kaj en lokoj ĝi estas absolute ridinda kaj senpova. Ekzemple, ni parolas pri ĉiu el la naziaj gvidantoj: "Meza edukado" (kvankam fakte ili ĉiuj estas krom Borman, studis ĉe universitatoj). Ĉi tiu okazaĵo estas konvinke klarigita per la fakto, ke la problemoj kun edukado estis nur de la sovetiaj gvidantoj, kiujn la filmaj kreintoj ŝajne ne volis "ofendi".
Imponi spektantojn kaj komunisman propagandon. Do, en unu el la scenoj de Stirlitz-refleksoj pri tio, kio subkonscie kalkulis sin al la germanoj (kvankam post 10 jaroj da laboro sub la kovrilo estus strange kontraŭa). Kvazaŭ en pravigo de ĉi tiu "malforto", la heroo de Vyacheslav Tikhonov memoras, ke li vidis la komunistan gvidanton de Ernst Telman, kiu faris neforviŝeblan impreson pri li - en la spirito "ĉi tie, estas normalaj germanoj." Estas speciale strange, ke ĝi nun sonas kiam Telman, kiel aliaj "eksterlandaj kamaradoj," longe forgesis.
Estas en la serio kaj problemoj kun realismo. Ekzemple, la historio de la ŝoso de la Kat-radio-ludanto, kune kun la kompatema kompato, la germana soldato de la Berlina apartamento estas tute neebla, kaj la fama sceno de dato de la Stirtlz kaj lia edzino produktas strangan impreson : Estas malfacile kredi, ke en 10 jaroj ili ne povis organizi almenaŭ unu normalan kunvenon. Koncerne la plej gravan karakteron, la sovetia agento Kim Philby estis plej bone esprimita pri li: "Li ne tenus sian tagon kun tia koncentrita vizaĝo!".
Tamen, ĉiuj ĉi tiuj mankoj estas kunfanditaj kompare al unu el la plej gravaj: "dek sep momentoj de printempo" estas nur monstra, neimagebla streĉita serio. Ŝajnas, ke ĉi tio estas farita specife por ĉikanadi la spektanton. Ĉiukaze, por klarigi ion alian la ĉeeston de ridindaj trajtoj ("nordiaj, konstantaj") aŭ scenoj kiel tiu, en kiu Stirlitz eniras la korton de sia domo dum minuto kaj parkoj la aŭton, malfacilan. Dinamikoj kaj konstantaj dokumentaj enigaĵoj ne estas aldonitaj, same kiel la grundo (tio estas, pardonas, voĉo de voĉo) voĉo de Efima Kopphein, sub kiu nur unu afero estas bona - ekdormi.
En Nulo jaroj, la serio provis "ŝajnas vidi" kaj, krom kolorigi, iom reduktita la daŭro de la serio. Ĉi tio kaŭzis antaŭvideblan negativan reagon, sed principe ĝi ne multe sentis. Por la "dek sep momentoj de printempo" almenaŭ iom pli proksima al la modernaj normoj de cinematográfico dinamiko, ĝi devas esti reduktita almenaŭ tri fojojn. Samtempe, neniu difekto okazos: du trionoj de la filmo principe ne necesas por io ajn. Ekzemple, en la unuaj tri serioj de evoluo de intrigo, estas preskaŭ ne (kaj ĉiu el ili daŭras pli ol unu horon). De la filmo Lozinova, vi devas elĵeti kelkajn karakterojn, kaj ne nur la sekundaran, kiel Frau de la Raulton (Emilia Milton), Gaby-subteno (Svetlana Svetlynaya) kaj Kurt Iceman (Leonid Kuravlev), sed ankaŭ okupas tute a Multe da ekrano de la pastro de la SHG (Polvo Rostislav), pruvante nur la neaktivecon kaj pseŭdo-entruditan sensencaĵon. Estas verŝajne, ke de la "dek sep momentoj de printempo", sen perdo de kvalito, faras unu plenlongan filmon (lasu kaj ne la plej mallongan).
Eligo
Kompreneble, por redukti la legendan bildon, ne verŝajne sukcesos: ĝi jam estis "sekeco", "ĝi fariĝis" netuŝebla. " Ni riskos supozite, ke kiel rezulto, ĝi simple neniu aspektos - krom ke la "plej bonaj momentoj" en YouTube. Tamen, nun "dek sep momentoj de printempo" estas plejparte en formo de parodioj kaj ŝercoj pri Stirlitz, kaj ne kiel vivanta arta verko.
La senprecedenca populareco de la serio Liosnova estis kaŭzita de la cirkonstancoj de la loko kaj tempo, sed kiam la vivantaj homoj de tiu epoko ne restos, kun granda probablo, ĉi tiu filmo finfine igos muzean ekspozicion. En ĉi tio, kompreneble, estas nenio terura: en muzeoj, kiel en la kinejo, homoj ĉiam marŝos. Nur la statuso de la senmortaj klasikaĵoj atingos iun alian.