हॉलीवूडचे स्वप्न काय आहे

यावर्षी, "मलकुलँड ड्राइव्ह" (मुल्लांड डॉ.) हा चित्रपट वीस वर्षांचा आहे. त्याने एक रबिकच्या क्यूबसारखे पुन्हा एकत्र केले आणि शून्यचे सर्वोत्कृष्ट चित्रपट (मुख्य फ्रेंच सिनेमा "केयस डु सिनेमा", 2010) आणि त्वरित शतकातील सर्वोत्तम चित्रपट (वायुसेनाच्या सर्वेक्षणानुसार, 2016). आज, मलकुलँड ड्राइव्ह डेव्हिड लिंचची सर्वात परिपूर्ण आणि सौम्य निर्मिती दिसते. त्याच्या riddles सोडले जातात, परंतु ही प्रत्येक वेळी पहिल्यांदाच पुनरावलोकन करणार्या त्या कथांपैकी एक आहे. शेवटी, चित्रपट, अगदी चित्रपटाचे चित्रही, अगदी पुन्हा कधीही पुनरावृत्ती झाले नाही.

ते अद्याप अतुलनीय राहते. या अनाकलनीय अवशेष कदाचित आर्ट म्हणतात. आणि पुन्हा समजावून सांगा - आशा न समजण्यासाठी - ही सोपी कथा इतकी प्रभावित का आहे.

मालिका चित्रपट बनले म्हणून

"मल्कोलँड ड्राइव्ह" कॉल करून लिंचची सौम्य निर्मिती करून, त्याच्या देखावा परिस्थिती लक्षात ठेवण्याची नाही, सद्भावनाबद्दल नाही. 1 999 मध्ये लिंचने एबीसी कंपनीसाठी टीव्ही मालिकेचा पायलट काढून टाकला, जो "पिक्सेल ट्विन" च्या स्पिन-ऑफ (साइड प्लॉट लाइनद्वारे) बनला होता आणि तरुण ऑड्रे हॉर्नची कथा सांगा, जो विजय मिळवला जातो. हॉलीवूड परंतु उत्पादन निर्मात्यांनी थांबविले आणि 2000 च्या अखेरीस पुन्हा सुरु केले - आधीच फ्रेंच कंपनी स्टुडिओशनल आणि पूर्ण-लांबी चित्रपट म्हणून.

नंतर, रात्रीच्या वेळी रात्रीच्या वेळी संपूर्ण कथा वेगळ्या कोनावर पाहिली आणि "चित्रपट नेहमीच अशा प्रकारे बनण्याची इच्छा होती हे लक्षात आले. या मालिकेच्या घटनांचे अंतिम भाग, वळण (किंवा स्पष्टीकरण) दिसून आले. तेथे लिंचने एक उडी मारली, त्यांना उत्तर देण्यात आले. 2001 मध्ये, मॅल्कुलँड ड्राइव्ह कॅन्स फिल्म फेस्टिव्हलवर दर्शविली गेली आणि लेखकाने लेखकास संचालकांना आणले.

मलकोलँड ड्राइव्हला "हॉलीवूड ट्रायलॉजी" च्या मध्यवर्ती दुवा मानला जाऊ शकतो, 1 99 6 मध्ये "महामार्ग" (हरवे महामार्ग) आणि दहा वर्षानंतर, "अंतर्देशीय साम्राज्य). सर्व तीन चित्र केवळ कृतीच्या ठिकाणीच नव्हे तर प्लॉटिंगचे तर्क आणि ब्रँडेड लिंचन यांच्या हेतू आणि तंत्रज्ञानाचे अविश्वसनीय एकाग्रता देखील एकत्रित करतात.

दोन पिक्सेसमध्ये, ऑड्रे हॉर्नने सुवर्णयुगाच्या हॉलीवूड दिवाला आठवण करून दिलेले एक तेजस्वी श्यूरिलिन फेइन खेळले. मलकोलँड ड्राइव्हमध्ये, तिचे (आधीपासूनच बेटी नावाच्या अंतर्गत) ऑस्ट्रेलिया नाओमी वॉट्स कडून गोरे दुसर्या दरवाजाच्या स्वरूपात बदलले, एक भव्य नाटकीय प्रतिभा लपवून ठेवलेली एक भव्य नाटकीय प्रतिभा लपवून ठेवली. ते वय अभिनेत्रींनी शर्मिंदा होते (वॉट्स एक तीस वर्षांची होती, तिचे पार्टनर लॉरा हॅरिंग आणि 35 वाजता). पुढील उत्पादनाच्या नकारांच्या इतर कारणास्तव गोंधळलेल्या प्लॉट आणि कुत्रा शिटमध्ये गोंधळलेले आहेत, जे लिंचने क्लोज-अप दर्शविले.

मलकोलँड ड्राइव्हमध्ये चित्रपट सुरू होण्याच्या वेळेस हॉलीवुडमधील नाओमी वॉट्स करिअर निश्चित केले गेले नाही. तिला आधीच संकुचित संचालकांद्वारे दुर्लक्ष केले गेले होते, ती निराशाजनक होती - आणि लिंच ऐकण्यापूर्वी, फक्त मल्कुलँड ड्राइव्हवर चालत होते, कल्पना केली की चाके कसे वळतील आणि ढलान खाली पडतात. अपघातात एक विचित्र संयोगानुसार - जरी एक लहान - लॉरा हॅरिंग मार्गावर आला. लिंचने छायाचित्रांमध्ये दोन्ही अभिनेत्रींना निवडले, परंतु काल्पनिक, सिनेमा आणि वास्तव धोकादायक अंतर्मुखतेत धोकादायक घनिष्ठतेत होता, जर तुम्हाला आठवते की फिल्मने मलकुलंद ड्राइव्हच्या रात्रीच्या अपघातात सुरुवात केली - हॉलीवूड हिल्स रेंजसह रस्ता चालत आहे. वॉट्स म्हणून - चित्रपट लिंचमधील भूमिका तिचा तारा बनला.

Lynch बाकी काय tips

"मलकोलँड ड्राइव्ह" सुरवातीपासून पुनरुत्थान होऊ शकते आणि अंतिम भागापासून हे शक्य आहे. दोनदा प्लॉट, दोन वर्ण, स्क्रीन वास्तविकतेचे फॅब्रिक स्वतः वेगळे केले जाते. वारसवाद आणि रोमँटिकवाद, लिंच नेहमीच रोजच्या जीवनाच्या कव्हरसाठी शोधतात, जबरदस्त आणि विचित्र, परंतु "मलकोलँड ड्राइव्ह" हे लक्ष वेधले आहे की येथे "भ्रम" आणि "यॉन" ठिकाणी बदलत आहे, स्वप्न दुरुस्त केले जातात. किंवा त्याचे प्रक्षेपण, आवडते - चित्रपट.

दर्शकाने दिग्दर्शक ऑफर केलेल्या टिप्सपैकी पहिलेच परिषदेचे प्रारंभिक शीर्षकांच्या आधी स्टेजवर लक्ष देण्याची परिषद आहे. डान्सिंग जोडप्यांसह ही एक मोठी स्क्रीन आहे, ज्याच्या पार्श्वभूमीवर, आनंदी बेटी दिसतात - वॉट्स - प्रीमिअर नंतर बाँडवरील अभिनेत्री.

स्वप्नाच्या कोणत्या बाजूने, आम्ही जबरदस्त वेल्वेट पॅर्टर्ससह रिक्त खोली आणि रिक्त खोलीत एक पारदर्शक भिंत सह वेगळे केले आहे, हॉलीवूडच्या सावलीच्या खुर्चीच्या राक्षसच्या खुर्च्यात पाठवते - ते खूपच बौने (अभिनेता मायकल जय अँडरसन) जे ट्विनपिक्स ब्लॅक विग्वम मध्ये नाचले.

हे आर्कटाइप वर्णांद्वारे देखील पुरावे, चालण्याच्या cliché: निरीय प्रांतीय, femme fatale, संचालकबाजार, इटालियन माफियोसी.

यशस्वी संचालक (जस्टिन तेरा) च्या व्यवसायाच्या बैठकीच्या भागामध्ये हर्ष इटालियनच्या कारकीर्दीने, जो "ही मुलगी" आहे - "ही मुलगी" - आणि जगातील जगातील सर्वोत्तम एस्प्रेसो निवडतो, संगीतकार एंजेलो बॅडमेरीटी नाटक, ज्यांचे अलार्मिंग साउंड-डिझाईन हे अनिवार्यपणे स्वीकारार्ह चित्रपटांपैकी एक आहे.

पण हा चित्रपटाचा पहिला भाग आहे जो "वास्तविकता" किंवा ऐवजी शैलीसारखा दिसतो - की हॉलीवूडमध्ये जवळजवळ समान गोष्ट. रात्रीच्या कार दुर्घटनेत विलासी श्यामला मेमरी हरवते. लॉस एंजेलिसमध्ये आत्ताच उत्साहवर्धक गोरा, ती कोण आहे हे समजून घेण्यास मदत करते आणि तिला काय घडले हे तिला मदत करण्यासाठी घेण्यात येते. फॅशन डायरेक्टरने एका चित्रपटाशी संघर्ष केला आहे. किलर - कामावर त्रास. आणि विंडीच्या खाणीच्या मागच्या बाजूस अमानुष काहीतरी मध्ये स्थायिक.

आणि "सिलॅन्सीओ" रहस्यमय क्लबमध्ये फक्त मनोरंजन करणारा सांगतो की हे सर्व फक्त एक भ्रम आहे.

स्वप्ने कशी कार्य करतात

माजी चित्रपट, लिंच, गडद आणि उदासीन, "मल्कोलँड ड्राइव्ह" च्या पार्श्वभूमीवर केवळ उद्दीष्ट आणि अनपेक्षित गाड्या (खूनर आणि व्हॅक्यूम क्लीनर) सहजतेनेच नव्हे तर स्पष्टतेत आहे. सामाजिक वास्तव - दुसर्या भागाने riddles आणि शंका सोडल्याशिवाय प्रथम टिप्पणी केली. त्यात काही प्रकारचे निर्भय प्रकाश आहे. परंतु त्याचे स्वभाव समजून घेण्याआधी, आपल्याला पुन्हा एकदा सीमा बदलण्याची गरज आहे, स्वप्नाच्या देशाकडे मागे जाणे आवश्यक आहे.

सिनेमा बर्याचदा स्वप्नांशी तुलना करतो ज्याचा आम्ही क्लिच मागे सार पाहून थांबविले, स्वप्नाचे स्वप्न नेहमीच अधीनस्थ होते. चुकीचे, द्रव, बदलण्यायोग्य सर्वकाही: आपण स्वत: ला, अगदी आपण स्वत: ला, पळवाटांच्या चित्रपटांच्या आत डोळ्यांसमोर फिरतो, दुसरा नंतर दुसरा केस घेण्यात सक्षम असतो - जसे की आपण पकडू शकत नाही, स्पर्श, दाबा. आपल्यामध्ये नेहमीच नेहमीच नेहमीच नेहमीच नेहमीच रहात असतो: आपण ज्या व्यक्तीचा पाठपुरावा केला आहे त्या व्यक्तीस नेहमी ओळखू शकता, जो आपण जो द्वेष करतो तो आपल्याला पाहिजे आहे. आणि लिंचचे चित्रपट व्यवस्थित केले जातात.

पण आणखी एक शैली आहे ज्यामध्ये समान असुरक्षित नियम लागू होतात. ग्रीक लोकांनी त्याला एक त्रास म्हणून बोलावले आणि हा शब्द थेट "मल्कुलँड ड्राइव्ह" या चित्रपटाशी संबंधित आहे. जे काही घडते ते आहे, ते घडले, आता आणि नेहमीच होते. हे निर्दयी प्रकाश आहे जे त्याने नायिकाच्या मृत्यूच्या समोर पाहिले आहे - आणि जे आपल्याला अश्रूंनी उठते.