Hierdie jaar is die film "Malkollandrylaan" (Mulholland Dr.) Twintig jaar. Hy het daarin geslaag om weer soos 'n Rubik's Cube te vergader en te versamel, verklaar die beste film van nul (die hoof Franse bioskoop "Kayeus du Sinema", 2010) en selfs die beste film van die XXI eeu (volgens die opname van die Lugmag, 2016). Vandag lyk Malkollandrylaan die mees perfekte en harmonieuse skepping van David Lynch. Sy raaisels is opgelos, maar dit is een van die stories wat elke keer vir die eerste keer hersien. Na alles, drome, het selfs op film verfilm, het nooit presies herhaal nie.
Dit bly steeds onverklaarbaar. Hierdie onoplosbare neerslag is waarskynlik nodig om kuns genoem te word. En weer, verduidelik - om sonder hoop te verstaan - waarom hierdie eenvoudige storie so geraak word.
Soos die reeks 'n fliek geword het
Deur die "Malkolland-stasie" die harmonieuse skepping van Lynch te noem, is dit nie, om nie die omstandighede van sy voorkoms te onthou nie, nie harmonie voorspel nie. In 1999 het Lynch die vlieënier van die TV-reeks vir die ABC-maatskappy verwyder, wat 'n spin-off-pixel-lyn) van die kultus "Pixel Twin" was en die verhaal van jong Audrey Horn vertel het Hollywood. Maar die projek is deur produsente gestaak en eers aan die einde van 2000 hervat - reeds op die geld van die Franse maatskappy Studiocanal en as 'n volle lengte film.Later het Lynch onthou hoe een keer in die nag skielik die hele storie op 'n ander hoek gesien het en besef het dat "die film altyd so wou wees." Dit het die finale deel verskyn wat die gebeure van die reeks (of verduidelik). Daar het Lynch 'n raaisel gemaak, die antwoord is op hulle gegee. In 2001 is Malkollandrylaan by die Cannes Film Festival getoon en het die skrywer vir die outeur vir die outeur gebring.
Malkollandrylaan kan beskou word as die sentrale skakel van die "Hollywood Trilogy" David Lynch, het in 1996 "snelweg na nêrens" (verlore snelweg) geopen en tien jaar later, "binnelandse ryk), voltooi. Al drie skilderye verenig nie net die plek van aksie nie, maar ook die logika van plot, en die ongelooflike konsentrasie van handelsmerk Lynchev se motiewe en tegnieke.
In tweeling pixes het Audrey Horn 'n helder donkerkop Sherilin Fenn gespeel en Hollywood Diva van die Goue Ouderdom herinner. In Malkollandrylaan het haar (reeds onder die naam Betty) die blonde van Australië Naomi Watts verander met die voorkoms van meisie langsaan, wat 'n groot dramatiese talent verberg wat nie die produsente van ABC gesien het nie. Hulle is verleë in die verleentheid van aktrises (Watts was 'n dertigjarige, haar vennoot Laura Harring en het 35 geword). Ander redes vir die weiering van verdere produksie word getangel plot en hondskiet op die asfalt, wat Lynch 'n close-up het.
Teen die tyd van die begin van verfilming in Malkollandrylaan is Naomi Watts-loopbaan in Hollywood nie bepaal nie. Sy is reeds deur middel van gietende direkteure geïgnoreer, sy was in wanhoop - en voordat sy na Lynch geluister het, ry net op Malkollandrylaan, en het gedink hoe die wiele sal draai en doodmaak onder die helling. Volgens 'n vreemde toeval in 'n ongeluk - hoewel 'n klein een - Laura Harring langs die pad gekom het. Lynch het beide aktrises in foto's gekies, maar fantasie, teater en werklikheid was in gevaarlike intimiteit, as jy onthou dat die film met 'n nagongeluk by Malkollandrylaan begin het - die pad wat langs die Hollywood Hills-reeks gaan. Wat Watts betref, het die rol in die rolprent Lynch haar ster gemaak.
Watter wenke het Lynch verlaat
"Malkollandrylaan" kan van die begin af herinner word, en dit is moontlik van die finale deel. Twee keer die plot, twee karakters, die stof van die skerm realiteit self is geskei. Die erfgenaam van Surrealisme en Romantiek, Lynch het altyd deursoek na die dekking van die alledaagse lewe, onheilspellend en vreemd, maar die fokus "Malkollandrylaan" is dat hier "illusie" en "gaap" op plekke verander word, 'n droom word herstel. Of sy projeksie, soos - films.
Onder die wenke wat die kyker die direkteur bied, is die eerste die raad om aandag te skenk aan die verhoog voor die aanvanklike titer. Dit is 'n groot skerm met dansende paartjies, teen die agtergrond van wat, onder die applous, Gelukkige Betty verskyn - watt - asof die aktrise op die bande na die première is.
Aan die kant van die droom wat ons is, herinner ons, herinner en 'n leë kamer met swaar fluweel porthers, in die middel van wat van die kyker met 'n deursigtige muur geskei is, stuur die reuse stoel van die skadu ramelaar van Hollywood mnr. Rock - dit is baie dwerg (akteur Michael Jay Anderson) wat in die Twinpix Black Wigwam gedans het.
Dit word ook bewys deur die argetipe karakters, die loop cliché: naïef provinsiale, Femme Fatale, Direkteur-Buntar, Italiaanse Mafiosi.
In die episode van die besigheidsvergadering van 'n suksesvolle direkteur (Justin Tera) met 'n karikatuur van die harde Italianers, wat die enigste frase - "hierdie meisie" sê - en die beste espresso in die wêreld in die wêreld optel, die komponis Angelo Badalamerty speel, wie se kommerwekkende klankontwerp is een van die verpligte aanvaar films Lynch.
Maar dit is die eerste deel van die film wat lyk soos 'n "realiteit", of eerder die genre - dit in Hollywood byna dieselfde ding. Luukse donkerkop verloor geheue in 'n nagmotorongeluk. Entoesiastiese blonde, wat pas in Los Angeles aangekom het, word geneem om haar te help verstaan wie sy so is en wat met haar gebeur het. Die mode-direkteur het 'n konflik met 'n film. Killer - probleme by die werk. En in die agterplaas van die Winkie se eters het in die infernale iets gevestig.
En net die entertainer in die geheimsinnige klub "Silencio" verklaar dat dit alles net 'n illusie is.
Hoe drome werk
Teen die agtergrond van die voormalige films, lynch, donker en somber, "Malkollandrylaan" is nie net op die gemak van intonasie en onverwagte gags (moordenaar en stofsuier) nie, maar ook om duidelikheid te ontmoedig, waarmee daar in die finale 'n Sosiale realiteit - Die tweede deel het op die eerste gesê, sonder om die raaisels en twyfel te verlaat. Dit het 'n soort genadelose lig. Maar voordat jy die aard daarvan verstaan, moet ons die grens weer aanskakel, terugtrek na die land van die droom.
Die bioskoop in vergelyking met drome wat ons opgehou het om die essensie agter die cliché te sien, is die logika dat die droom van 'n droom altyd ondergeskik is. Onjuist, vloeistof, veranderbaar, alles: die plot, interieurs en gesigte, selfs jouself, die roterende oogbolletjies onder die rolprente van die ooglid, 'n tweede later, is in staat om 'n ander geval te neem - soos die een wat jy nie kan inhaal nie, Raak, tref. Daar is altyd altyd dat tussen jou 'n gevoel, obsessie: jy kan altyd iemand wat jy nagestreef word, identifiseer, wie jy wil hê wie jy haat. En Lynch se films is op hierdie manier gereël.
Maar daar is 'n ander genre waarin dieselfde onverbiddelike reëls van toepassing is. Die Grieke het hom 'n tragedie genoem, en hierdie woord is direk verwant aan die film "Malkollandrylaan". Alles wat moet gebeur, is, dit gebeur nou en altyd. Dit is die genadelose lig wat hy sien voor die dood van die heldin - en wat ons in trane wakker maak.