Пасля вывучэння гісторыі казкі «Бэмбі» і біяграфіі яе аўтара Фелікса Зальтена прыйшоў час падрабязна разабраць саму казку. Паспрабуем высветліць, чаму яна не толькі зачаравала аўдыторыю ад малога да вялікага, але і стала своеасаблівым літаратурным феноменам, атрымаўшы званне «першага экалагічнага рамана».
Зразумела, гісторыі пра размаўлялых жывёл з'явіліся яшчэ на самой світанку чалавецтва. Спачатку яны існавалі ў форме міфаў. У той час людзі яшчэ адчувалі сваё непарыўнае адзінства з прыродай і ажыўляе навакольны свет па свайму вобразу і падабенству. Жывыя істоты ўспрымаліся на роўных, а нярэдка нават выступалі ў ролі бажаствоў або татэмных продкаў.
З фарміраваннем цывілізацыі гэтая сувязь аслабла, і падобныя гісторыі ўсё часцей прымалі форму алегорыі. У тых жа байках Эзопа або сярэднявечным «Рамане аб лісе» жывёлы служылі толькі маскамі, пад якімі хаваліся людзі з вядомымі запалам і заганамі.
Сітуацыя стала змяняцца толькі ў другой палове XIX стагоддзя. Як мне здаецца, вырашальную ролю ў гэтым адыграла эвалюцыйная тэорыя Чарльза Дарвіна. Дзякуючы ёй, жывыя істоты сталі зноў ўспрымацца як нашы непасрэдныя сваякі - толькі цяпер не ў міфалагічнай, а навуковым кантэксце.
Новы погляд на жывёльны свет стаў пранікаць і ў мастацкую літаратуру. Зальтен быў тут далёка не першым. Дастаткова ўспомніць «Кнігу Джунгляў» (1894) Р. Кіплінга або зборнік «Дзікія жывёлы, як я іх ведаю» (1898) Э. Сетана-Томпсана.
Казкі «Кнігі Джунгляў», вядома, усё яшчэ поўныя алегорый, але жывёлы тут ужо не выглядаюць проста акцёрамі, якія гуляцьмуць чужую ролю. Яны ўпісаны ў прыроднае асяроддзе, надзелены ўласнымі звычкамі і, так ці інакш, супрацьпастаўляюцца таго ж чалавеку Маўглi. Казкі Кіплінга - гэта, хутчэй, новыя міфы, напісаныя пасля Дарвіна.
Апавяданні і аповесці Сэтан-Томпсана казкамі не назавеш. Яго жывёлы не размаўляюць і існуюць у зусім рэальным свеце. Аднак пісьменнік спрабуе максімальна зблізіцца з імі, перадаць іх пачуцці, знайсці для гэтых пачуццяў чалавечыя аналогіі і тым самым прымусіць чытача суперажываць чацвераногім героям.
Што тычыцца казкі «Бэмбі», то яе асаблівасць у тым, што яна знайшла нейкую «залатую сярэдзіну» паміж падыходамі Кіплінга і Сетана-Томпсана. З аднаго боку, гэта ўсё ж такі казка, з другога - яе персанажы не гэтак міфалагізаваныя і эпічнасці, як у Кіплінга.
Як трапна напісала обозревательница Луіза Вонг, пісьменніку ўдалося ўзнагародзіць жывёл чалавечай прамовай і пры гэтым не парушыць іх сутнасць. Больш за тое - да «Бэмбі» ні адна казка ня адлюстроўвала жывёл гэтак натуралістычных.
Так, Зальтен ў значнай ступені «ачалавечваў» насельнікаў лесу, каб зрабіць іх бліжэй і зразумелей чытачу. Аднак адначасова пісьменнік паказвае, што гэта ўсё ж такі іншыя істоты са сваім ладам жыцця, паводзінамі і нават тэрмінам жыцця. Напрыклад, Бэмбі са здзіўленнем пазнае, што яго знаёмая бялку паспела ўсяго за год стаць бабуляй і загінуць ад зубоў куніцы.
Як былы паляўнічы, Зальтен вельмі пэўна малюе ў сваёй казцы многія аленевыя звычкі. Мы даведваемся, што Оленёнок можа хадзіць адразу пасля нараджэння, што галоўны сакрэт выжывання - асцярожнасць і ўменне затойваюцца. Што падчас росту рогаў аленям даводзіцца іх «счёсывать» - т. Е. Здзіраць змярцвелую скуру аб ствалы і галіны дрэў.
Як і ў прыродзе, маці Бэмбі з пэўнага часу пачынае пакідаць свайго сына аднаго. Бо Оленёнок павінен стаць самастойным куды хутчэй чалавечага дзіцяці. Нездарма бацька Бэмбі сурова кажа: "Хіба ты не можаш пабыць адзін? Саромейся! » - і настойвае на тым, каб той сам вучыўся «слухаць, адрозніваць пахі і глядзець».
Што тычыцца дарослых самцоў аленяў, то яны ўвогуле не клапоцяцца пра нашчадства, а самкі цікавяць іх толькі ў шлюбны перыяд. Мы бачым, як стала дарослай Бэмбі пачынае адчуваць цягу да Фалін, але па заканчэнні шлюбнага перыяду так жа хутка да яе астывае (Зальтен паэтычна піша, што надзел самцоў гэта - «шлях адзіноты»). Ды і сама Фалін «ўсведамляе», што "любіць" Бэмбі толькі пасля таго, як той перамагае свайго суперніка на турніры.
- Чаму ты больш не бываеш са мной? - пакорліва спытала Фалін. Бембо выпрабаваў імгненную боль: вясёлая, дзёрзкая Фалін стала такой пакорлівай і ціхай. - Самотны падарожнік ідзе далей іншых! - Бембо хацеў сказаць гэта мякка, жалеючи, але супраць волі голас яго прагучаў сурова. - Ты больш не любіш мяне? - спытала Фалін ледзь чуваць. - Не ведаю, - адказаў Бембо. (Зав. - І. Гарадзінскі)
Шлюбнае суперніцтва паміж самцамі і ўзаемная агрэсія таксама ўспыхваюць раптам, інстынктыўна, а зусім не таму, што яны варагавалі ў дзяцінстве. Пры гэтым сутычку Зальтен адлюстроўвае нават значна больш жорсткай, чым яна звычайна бывае ў прыродзе.
Усе гэтыя натуралістычныя элементы і зрабілі казку Зальтена гэтак арыгінальнай. Аднак гэтым яе вартасці не абмяжоўваюцца. Нягледзячы на ладную долю натуралізму, казачнае пачатак у «Бэмбі» застаецца дамінуючым.
Па-першае, жывёлы там размаўляюць - прычым нават розныя віды свабодна размаўляюць адзін з адным. Ёсць і прыклады міжвідавай ўзаемадапамогі - напрыклад, калі алень вызваляе зайца з сілка. Тон апавядання таксама цалкам казачны - напрыклад, жывёлы называюць Бэмбі «прынцам лесу» і наогул ставяцца да аленям з вялікай павагай.
У персанажах няцяжка адшукаць чалавечыя рысы і алегорыі. Напрыклад, вось як Сава кажа пра сваіх сваякоў:
- ... А ці ёсць на свеце што-небудзь гэтак жа непатрэбнае, як сваякі? Бо калі яны больш знакаміты вас, вам няма чаго з імі рабіць, а калі няма, то і пагатоў. Першых мы цярпець не можам за гонар, другое - за нікчэмнасць. (Зав. Ю. Нагібіна)Малюючы абыякавасць самцоў аленяў да свайго нашчадкам, Зальтен пры гэтым робіць выключэнне для бацькі Бэмбі. Гэты стары мудры важак спачатку з'яўляецца толькі эпізадычна, гаворыць з сынам вельмі суха і абмяжоўваецца асобнымі радамі. Аднак чым старэй становіцца Бэмбі, тым часцей сустракаецца з ім бацька, паступова ператвараючыся ў сталага настаўніка і настаўнікі.
Паказальная ў гэтым плане і гісторыя оленёнка габоя, які трапляе ў палон да чалавека. Там яго кормяць, песцяць і песцяць, у выніку чаго ён пранікаецца павагай да свае адвечнае ворагу і пачуццём уласнай выключнасьці. Вярнуўшыся ў прыроду, габоя цалкам губляе асцярожнасць і хутка гіне ад рукі паляўнічага.
Цікава, што з гэтай гісторыі чытач можа зрабіць самыя розныя высновы. Ён можа ўспрыняць усё як алегорыю чалавека, які рос у «цяплічных умовах» і так і не пасталеў. Ці як прытчу пра тое, што нельга давяраць сваім прыродным ворагам, нават калі некаторыя з іх паводзяць сябе інакш. Або што самае ўтульнае рабства ў перспектыве значна больш небяспечны волі.
Найчыстай алегорыяй (і адным з самых кранальных месцаў у кнізе) з'яўляецца размова двух восеньскага лісця, у якіх без працы можна даведацца старую шлюбную пару.
- А што будзе з намі, калі мы опада? - Мы апынемся ўнізе. - А што там, унізе? - Не ведаю, - адказаў першы. - Адны кажуць адно, другія - другое. Хіба даведаешся, дзе праўда? ... - А там, унізе, мы будзем што-небудзь адчуваць, ўсведамляць? - Хто можа гэта сказаць? Ні адзін не вярнуўся адтуль ... Не будзем пра гэта. ... Давай лепш ўспомнім, як добра, як дзіўна добра было нам раней! Памятаеш, як грэла сонца, як бурлілі ў нас сокі жыцця? Памятаеш? А гаючая раса ў ранішнія гадзіны? А мяккія, цудоўныя ночы? .. - Зараз ночы жудасныя, - заўважыў другі. - І доўжацца бясконца. - Мы не павінны скардзіцца, - сказаў першы ліст, - бо мы ўсіх перажылі. - Я праўда вельмі змяніўся? - жаласна спытаўся другі ліст. - Ніколькі! - пераканана сказаў першы. - Ты ніколькі не змяніўся. Гэта я пажаўцеў і зморшчыўся, а ты - ты ўсё такі ж прыгажун. - Ах, пакінь! - перапыніў першы. - Не, праўда! - з запалам усклікнуў другі. - Ты прыгожы, як у першы дзень. А маленькія жоўтыя прожилочки, ледзь-ледзь прыкметныя, вельмі табе ідуць. Ужо павер мне! - Дзякуй табе, - расчулена прашаптаў другі. - Я табе не веру ... не зусім веру ... Але дзякуй за тваю дабрыню. Ты заўсёды быў так добры да мяне! Я толькі цяпер зразумеў, які ты добры. (Зав. Ю. Нагібіна)Як бачыце, пісьменнік зусім не ставіў мэтай напісаць папулярны дапаможнік па батаніцы, заалогіі і ўжо тым больш экалогіі. Як і любы мастацкі твор, кніга Зальтена цісне, у першую чаргу, на эмоцыі. Яе мову поэтичен і закліканы абудзіць у чытача любоў да прыроды, але пры гэтым прыродзе рэальнай - выдатнай і суровай адначасова. Аўтар не змяшчае нас у нейкае ідылічнае месца, як Мілн ў «Віні-Пуха». Яго лес сапраўдны - з усімі небяспекамі, капрызамі надвор'я і бесперапыннай барацьбой за выжыванне, дзе неасцярожных і слабых асобін (накшталт габоя) непазбежна чакае пагібель.
Калі вам здаецца, што «Бэмбі» - гэта проста сентыментальная казка пра мілых зверушка і дрэнных паляўнічых, то, мабыць, вы яе не чыталі. Пра тое, што Зальтен відавочна не адрасаваў яе дзецям, сведчыць багацце жорсткіх забойстваў і крывавых сцэн, апісаных маляўніча і бязлітасна.
Бэмбі сустракаецца са смерцю ўжо ў самым пачатку кнігі, калі бачыць, як тхор забівае мыш, а потым мёртвага аленя «у крыві з ірванай ранай на лапатцы». Ну, а калі надыходзіць зіма з яе холадам і голадам, пачынаецца проста чарада забойстваў - прычым без усялякага ўдзелу чалавека.
Варона напала на маленькага хворага сына зайца і задзяўблі яго да смерці. Доўга гучаў у лесе яго тонкі, які пакутуе галасок. [...] У іншы раз куніца разарвала вавёрачкі горла. Белочка вырвалася з яе чэпкіх кіпцюроў, залезла на дрэва і, як апантаная, стала катацца па галінах. Часам яна раптам садзілася, у роспачы ўздымала пярэднія лапкі, абхапіла бедную сваю галаву, і чырвоная кроў струменілася па белай грудкі. Раптам яна сціснулася, хруснулі сукі, і вавёрачка ўпала ў снег. Адразу да тушцы зляцеліся галодныя сарокі і ўзяліся за сваё змрочнае баляванне. А неўзабаве пасля гэтага ліса разарвала прыгожага, моцнага фазана, якога любіў і паважаў ўвесь лес. [...] Галеча, якой не прадбачылася канца, спарадзіла жорсткасьць і грубасць. Галеча ўсыпляць сумленне, перарывала добрыя намеры, разбурала добрыя звычаі, забівала жаль. (Зав. Ю. Нагібіна)Не менш жудасна апісаны смерці зайчыха і Лісіцы.
Яе (зайчыха - С.К.) заднія лапы бяссільна цягаліся па снезе, які раставаў, афарбаваны ў чырвоны колер струменьчыкам гарачай крыві. - Ці не маглі б Вы мне крыху дапамагчы? - паўтарыла яна. Яна казала так, нібы была здаровая, спакойна, амаль весела. - Я не ведаю, што са мной здарылася, - працягвала яна, - нічога асаблівага ... толькі як раз цяпер я не ў стане рухацца. Яна не дагаварыла, павалілася на бок і памерла. (Зав. - І. Гарадзінскі) - У падножжа вялікай хвоі, - пачаў распавядаць Ронно, - ляжыць лісіца ў перадсмяротнай агоніі. Я толькі што праходзіў міма. Жудасна было бачыць яе пакуты. Яна прагрызла снег і цяпер грызе зямлю ... (зав. Ю. Нагібіна)Вядома, у гэтай казцы ёсць і жаласлівасць, і пяшчота, і паэзія. Але ўсё гэта гарманічна спалучаецца з суровай мудрасцю рэальным жыцці.
З-за таго, што «Бэмбі» хутка перайшоў у разрад дзіцячых кніг, у многіх перакладах і адаптацыі крывавыя або залішне натуралістычных сцэны мякчэлі або зусім выключаліся з сюжэту. Напрыклад, сцэны смерці зайчыха няма ні ў адным рускім перакладзе, акрамя перакладу Гарадзінскі.
Падобныя «выпраўлення» вельмі не падабаліся самому Зальтену. Калі амерыканскія выдаўцы захацелі «выправіць» другую кнігу - «Дзеці Бэмбі» (у прыватнасці, у раздзеле, дзе адлюстроўваўся шлюбны сезон лася), Зальтен рэзка выступіў супраць падобных правак і наогул прасіў «не афішаваць маю працу як дзіцячую кнігу ...».
Аб кінаадаптацыі, перакладах і пра тое, да чаго ўсё гэта прывяло, мы пагаворым ужо ў наступных артыкулах.
Аўтар - Сяргей курый
Крыніца - ШколаЖизни.ру