ਕਿਰਾਇਆ ਰੇਨਾਵੇਨੋਵਾ "ਉੱਤਰ ਹਵਾ" ਦੀ ਮਕੌਬ੍ਰਿਕ ਕਹਾਣੀ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ. ਡਿਆਰੀਆ ਤਾਰੇਸੋਵਾ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਫਿਲਮ ਦੀ ਬਰਟੀ ਦੀ ਦੁਨੀਆਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਿਵੇਂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਤਬਾਹ ਨਹੀਂ ਹੋ ਗਿਆ.
ਉੱਤਰ ਦੇ ਖੇਤਰਾਂ ਦੀ ਮਿਡਿਸਟਲ ਕਬੀਲੇ ਦੀ ਇੱਕ ਰਵਾਇਤ ਹੈ: ਮਾਰਜੈਰੀਤਾ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਵਾਲੀ ਸਾਰੀ ਪਰਿਵਾਰ ਘੜੀ ਦੀ 13 ਵੀਂ ਕੁੱਟਣ (ਡਾਇਲਜ਼ ਵਿਖੇ 13 ਵੀਂ ਬੀਟ ਵਿੱਚ), ਇਸ 'ਤੇ ਲਿਖੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ ਕਾਗਜ਼ ਸਾੜੋ ਅਤੇ ਸ਼ੈਂਪੇਨ ਨਾਲ ਅਸਥੀਆਂ ਨੂੰ ਪੀਓ.
ਇਨ੍ਹਾਂ ਉਪਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਪਨਾਮ ਦੀ ਅਟੱਲ ਫੇਡਿੰਗ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਨਗੇ. ਮਾਰਗਰੀਤਾ ਬੇਡਿਆਦ ਦਾ ਪੁੱਤਰ (ਐਨਟਿਨ ਸ਼ਗਨ) ਲਾੜੀ-ਮੁਖਤਿਆਰ ਫੈਨੀ (ਯੂਲੀਨਾ ਡੋਬਰੋਵਸਕਯਾ) ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਪਰਿਵਾਰਕ ਪਿਯਰ ਤੋਂ ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਜਹਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਕਰੈਸ਼ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ, ਉੱਤਰੀ ਖੇਤਾਂ ਦੀ ਮਿੱਟੀ ਸੜਨ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਨਾ ਅਰੰਭ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਪੈਸਾ ਅਤੇ ਸਰੋਤ ਸੜ ਰਹੇ ਹਨ, ਛਾਤੀਆਂ ਨੂੰ ਚੀਰ ਅਤੇ ਮੋਲਟਸਟੇਟ ਦੁਆਰਾ covered ੱਕਿਆ ਖੇਤਾਂ ਵਿੱਚ ਦਫ਼ਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਨੂੰ ਛੱਡੋ. ਅਤੇ ਇਸ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ, ਮਾਰਗਰੀਤਾ ਕਿਸੇ ਦੌਰੇ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਜਾਂ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਇੱਕ ਕਾਲ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਮਹਿਮਾਨ ਹੈ.
"ਉੱਤਰ ਹਵਾ" "ਦੇਵੀ" ਦੇ ਬਾਅਦ ਤੀਸਰੇ ਸਥਾਨ ਤੇ ਹੈ (2004) ਅਤੇ "ਰੀਟਾ ਦੀ ਆਖਰੀ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਰੇਨਾਟਾ ਲਿਵਟਨ ਲਿਟਾਵਤੋਵਾ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਗੁਪਤ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਨਿਰਦੇਸਿਤ, ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਖੁਦ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਉੱਤੇ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਇਹ ਚੈਕਹੋਵ - ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਦੇ ਸੰਮੇਲਨ ਦੁਆਰਾ ਇਹ ਸਿਰਫ ਐਮਐਚਟੀ ਦੇ ਨਾਮ ਨਾਲ ਉਗਾਈ ਗਈ ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਹੈ ਜੋ ਲਿਵਿਨਵਿਨੋਵਾ (ਕਾਰਜਕਾਰੀ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਨਿੰਗ), ਬਲਕਿ ਇੱਕ ਜਨਤਕ ਚਿੱਤਰ ਵੀ ਸਮਝਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਅਜਿਹਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸਟੇਜਡ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਅਤੇ ਅਤਿ-ਰਹਿਤ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਥੈੱਟ੍ਰਕਲਿਟੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਜਾਪਦੀ ਹੈ.
"ਉੱਤਰ ਹਵਾ" ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਭਿਆਨਕ ਸੁੱਰਖਿਅਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਗੁਣ ਹੈ, ਜਿਥੇ ਲਿਟਵਿਨੋਵਾ ਰੇਨਾ ਸਿਰਫ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਆਬਜੈਕਟ ਹੈ. ਇਹ ਨਿਰੰਤਰ ਰੂਪ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀਨ ਜਾਂ ਫਰੇਮ ਦੀ ਪੂਰੀ ਚਰਬੀ ਵਾਲੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਫਿਲਮ ਜੋ ਸਟੇਜ ਤੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਇਹ ਸਿਧਾਂਤਕ ਸੰਮੇਲਨ ਅਭਿਲਾਸ਼ਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਪਰਿਵਾਰਕ ਜਾਇਦਾਦ ਦੇ ਕਲੈਸਟ੍ਰੈਪ-ਅਨੁਕੂਲ ਕਮਰਾਂ ਦੀ ਸੀਲੈਂਟ, ਰੁਕ-ਰੁਕ ਕੇ ਐੱਸਟਿਸਟਿਕ ਅਤੇ ਵੱਡੀਆਂ ਯੋਜਨਾਵਾਂ (ਓਪਰੇਟਰ - ਓਲੇਗ ਲੁੱਕੀਰਵੇ) ਦੇ ਕਾਰਨ ਧੜਕਣ ਨੂੰ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਖਿੱਚਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਸਕਰੀਨ ਦੇ ਕੱਪੜੇ ਵਿੱਚ ਦਬਾਉਂਦਾ ਹੈ. ਸਾਥੀ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਅੰਤਮ ਤਬਦੀਲੀ ਇੱਕ ਛਿੱਟੇ ਹੋਏ ਸਰਾਪਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਹੋ ਗਈ ਹੈ, ਜੋ ਸੰਮੇਲਨ ਦੇ ਪ੍ਰਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਵੇਖਾਉਂਦੇ ਹਨ - "ਤਿੰਨ-ਕੰਧ ਥੀਏਟਰ" ਦੇ ਡੱਬੇ ਤੱਕ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਮੁਰਗੀ ਦੇ ਸਾਰੇ ਪਾਸੇ.
ਇੱਥੇ ਅਤੇ ਸਾਲ ਦੇ ਸਜ਼ਾ ਹੈ, ਅਤੇ Breht ਦੇ "ਸੂਰਬੀਰਤਾ ਥੀਏਟਰ 'ਦੇ obtracted ਹੀਰੋ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਮਹਿਲਾ ਰਾਬਰਟ ਟੌਮ, 2002 ਵਿਚ ਓਜ਼ੋਨ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਸਦੱਸ 20 ਸਦੀ ਦੇ ਯੂਰਪੀ drams ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਛੁੱਟੀ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ. ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇਕ ਚਿਹਰੇ, ਮਾਰਗਰੀਟਾ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਹੋਵੇਗੀ. ਅੰਡਰਲਾਈਨਡ ਮਿਡਰੀਅਲ ਐਂਟਰੀ - ਪਿਛਲੀ ਸਦੀ ਦਾ ਪਾੜਾ, ਮੌਜੂਦਾ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦਾ ਨੈਤਿਕ ਨਾਚ, ਜੋ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਸਭ ਕੁਝ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਇਸ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੋਇਆ ਹੈ; ਉਹ ਨਿਯਮ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਪਿਛੋਕੜ ਦੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
"ਉੱਤਰੀ ਹਵਾ" ਵਿਚ ਸਮਾਂ - ਐਟਰਕ੍ਰੀਕਲ: ਸ਼ਰਤ ਅਤੇ ਠੋਕਰ. ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਕ੍ਰਿਆਵਾਂ ਦੀ ਏਕਤਾ ਬੇਸ਼ਕਾਂ ਦੇ ਗੈਰ-ਸੰਗਠਿਤ ਘੰਟਿਆਂ ਨੂੰ ਪਤਨ ਕਰਦੀ ਹੈ: ਬਿਨਾਂ ਵਜ੍ਹਾ ਦੇ ਪਾਰਕਿੰਗ ਮਾਰਗਰਿਤਾ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਸਥਿਰ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ ਨਾਲ ਕਈ ਦਹਾਕਿਆਂ ਨਾਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ. ਮੀਡਸਟੋਨਸ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਬੇਨੇਡਿਕਟ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਵਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਾਂ ਪੋਤੇ ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਹੋਏਗੀ (ਮਿਖਾਇਲ ਗਾਵਸਿਰਚੇਲੀ) ਦੇ ਨਾਲ ਵੱਡੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਤਾ ਅਤੇ ਕਬੀਲੇ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਅਤੇ ਭਲਾਈ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ, ਸੜਨ ਦੇ ਕਾਰਨ. ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਭਾਵਨਾ ਵਿੱਚ ਸਮਾਂ - ਯੁੱਗ, ਜ਼ੀਟਜਿਸਟ ਦੇ ਥੋੜ੍ਹੇ ਜਿਹੇ ਨਿਸ਼ਾਨੇਬਾਜ਼ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ - ਇਹ ਬਹੁਤ ਜੰਮਿਆ ਜਾਂ ਫੈਂਟਸਮੋਗੋਰਿਕ ਸੀਨਰੀ ਵਿੱਚ ਪਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਕ ਨਵੇਂ ਸਾਲਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਮਾਰਜਰੀਕਿਟਾ ਦੇ ਨਾਲ ਮਾਰਜੈਰੀਤਾ ਛੱਤ 'ਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਆਧੁਨਿਕ ਕ੍ਰੇਮਲਿਨ ਨੂੰ ਵੇਖਦੇ ਹਨ - ਅਤੇ ਚਾਈ 13 ਵਾਰ ਟੁੱਟ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ.
ਅੰਤਮ ਬਾਰਕੋਡ - ਜੀਨੋਮ ਬਣਤਰ. ਲਿਟਵਿਨੋਵਾ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਸੋਗ, ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿਚ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਟਕਰਾਅ ਦੇ ਸੰਕੇਤਾਂ ਦਾ ਪੈਮਾਨਾ - ਇਕ ਸਰਲ ਦੀ ਬਣੀ ਕਹਾਣੀ ਅਤੇ ਪਰੀ ਕਹਾਣੀ ਜਾਂ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮਿਸ਼ਰਣ ਵਿਚ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭੇਤ.
ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉੱਤਰ ਦੀ ਹਵਾ ਦੀ ਬਹੁ-ਪੱਧਰੀ ਅਵਸਥਾ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਨਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਉਦੇਸ਼ ਨਾਲ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਆਪਣੀ ਸਦੀ ਦੇ ਰਹਿਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਮਾਰਜੈਰੀਤਾ ਸਪੇਸਲ, ਸ਼ਾਇਦ ਜ਼ਮੀਨ ਜਾਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੋਸਟ-ਮਾਸਿਕ ਇਕ ਆ ਜਾਵੇਗਾ - ਆਖਰਕਾਰ ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਇਦਾਦ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਗਿਆ. ਸਮਾਂ ਉਲਟਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ (ਬਰਫਬਾਰੀ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਖੜੀ), ਜਗ੍ਹਾ ਸ਼ਹਿਰੀ ਪੈਟ੍ਰੋ ਕਾਰ - ਪੁਰਾਣੇ ਨਮੂਨੇ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ) ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ " ਤੇਰ੍ਹਵਾਂ ", ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਮਹਿਮਾਨ ਹੈ ਜੋ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ.
6 ਫਰਵਰੀ ਤੋਂ ਬਾਕਸ ਆਫਿਸ 'ਤੇ "ਉੱਤਰ ਹਵਾ".