ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਪਲਾਟ ਅਤੇ ਉੱਚ-ਗੁਣਵੱਤਾ ਵਾਲੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਸੀਂ ਕਈ ਵਾਰ ਫਿਲਮ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਗੁਪਤ ਸੰਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਵੇਖਦੇ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਇਹ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿਚ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿਚ ਜਾਂ ਕਤਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਛੁਪਿਆ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਪਰ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿਚ ਵੀ ਜਾਂ, ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਆਮ ਵਿਸ਼ੇ ਵਿਚ.
ਅਸੀਂ ਐਡੀਮੇ ਵਿਚ ਕੁਝ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸੋਧਿਆ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਲੁਕਵੇਂ ਅਰਥ ਪਾਇਆ, ਜੋ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਕਿਨੋਮਨਜ਼ ਦੀ ਪਲਾਟ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਵਿਚ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਘੇਣ ਦੇ, ਇਹ ਚੋਣ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਪੜ੍ਹਨ ਵੇਲੇ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹੋ.
ਮਾਂ! (2017)
ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਦਾ ਘਰ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਮਜ਼ਬੂਤ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾ ਸੰਪਰਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਕੰਘੀ ਨਾਲ ਉਹ ਹਰੇਕ ਕਮਰੇ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚਲੀ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਇਸ ਵਿਚ ਲਗਾਉਣਾ ਵੀ ਇਸ ਰਿਸ਼ਤੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨਾ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ. ਇਹ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਮੰਮੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਗਲਾਸ ਵਿਚ ਪੀਲੇ ਪਾ powder ਡਰ ਨੂੰ ਉਤੇਜਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ ਅਤੇ ਦਿਨ ਦੇ ਅਗਲੇ ਦਿਨ ਪੀਓ. ਉਹ ਇਕੋ ਪਾ powder ਡਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕੰਧ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਮੱਠ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪਲਾਸਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਰੰਗ ਦਾ ਪੀਲਾ ਰੰਗ ਸਾਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸ਼ਾਰਲੋਟਸ ਪਰਕਿਨਜ਼ ਗਿਲਮੈਨ "ਪੀਲੇ ਵਾਲਪੇਪਰ" ਭੇਜਦਾ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਕਮਰੇ ਵਿਚ ਪੀਲੇ ਵਾਲਪੇਪਰ ਨਾਲ ਤਿੱਖਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਸਿਰਫ ਇਸ ਬੰਦ ਜਗ੍ਹਾ ਤੋਂ ਹੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਪੁਰਸ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ ਤੋਂ ਵੀ. ਇਹੀ ਗੱਲ ਜੋ ਅਸੀਂ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ: ਹੀਰੋਇਨ ਸਿਰਫ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਦੇ ਸਿਰ, ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਦੀ ਛਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੁਝ ਬਦਲਣ ਲਈ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸ਼ਕਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ.
ਚੁੱਪ ਲੇਲੇ (1991)
ਪਰ ਇਸਦੇ ਉਲਟ "ਲੇਲਿਆਂ" ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ woman ਰਤ ਨੂੰ ਵੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਜੋ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪਾਤਰ ਦੇ ਕਲਾਤਮਕ ਗੁਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਆਪਣੇ ਕਰੀਅਰ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ. ਐੱਫ.ਬੀ.ਆਈ. ਏਜੰਟ ਦੇ ਪੇਸ਼ੇ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਕੇ ਸਲੇਰਸਾ ਇਕ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਿਆ. ਹੁਣ ਜੁਰਮ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ 'ਤੇ ਸਬੂਤ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ ਜਾਂ ਐਲੀਵੇਟਰ ਦੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਸਬੂਤ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਤੋਂ - ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਆਦਮੀਆਂ ਅਤੇ ਘੱਟੋ ਘੱਟ women ਰਤਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪੂਰੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਵਲਿਨਿਸ਼ਨਲ ਹੀਰੋਇਨ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਾਲ ਤਬਦੀਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਦੂਜਾ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪਾਤਰ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਲੈ ਲਵੇਗਾ. ਇਸ ਲਈ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਬੁੱਧੀਗੰਦ ਅਤੇ ਸੁਤੰਤਰ ਖਹਿਰੋਇਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਨਵੇਂ ਯੁੱਗੋਸਿਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਤਾਜ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ. ਪਰ ਹੁਣ ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚ, ਅਸੀਂ ਆਸਾਨੀ ਨਾਲ ਨਾਰੀਵਾਦ ਅਤੇ ਸੰਵੇਦਨਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦਾ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸਮਾਜ ਵਿਚ ਹਰ woman ਰਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ.
ਜੋਕਰ (2019)
ਪੋਸਟਰ 'ਤੇ ਸ਼ਿਲਾਲੇਖ ਸੰਭਾਵਿਤ ਖਰੀਦਦਾਰਾਂ ਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਆਰਥਰ ਗਲੀ' ਤੇ ਡੱਟ ਸਟ੍ਰੀਟ 'ਤੇ ਡੱਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਵਿਚ ਦੋ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਅਰਥ ਹੁੰਦੇ ਹਨ. ਮੁਹਾਵਰੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪਸ਼ਟ ਅਨੁਵਾਦ ਵਿਚ, ਸਭ ਕੁਝ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਮਤਲਬ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਕਰੀ ਤਕ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਵੇਚਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਦੂਜਾ, ਇਹ ਮੁਹਾਵਰੇ ਇੱਕ ਡੂੰਘੇ ਅਰਥ ਰੱਖੇ, ਜੋ ਪੂਰੀ ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤੁਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਚਮਕਦਾਰ ਹੈ ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ ਬਰਿੱਲੀ ਦਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ. "ਸਭ ਕੁਝ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ" - ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਉਲਟ, ਸੀਮਤ ਸਮਾਜ ਨੂੰ ਅਪੀਲ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਆਰਥਰ ਨੇ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ - ਹਰ ਚੀਜ ਜੋ ਖੁਸ਼ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਸਾਰੇ ਨੀਵਤਾ ਵਾਲੇ ਵਸਨੀਕਾਂ ਨੂੰ ਅਲੋਪ ਹੋ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ. ਨਬੀ, ਜਿਸਦਾ ਨਬੀ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਹਰ ਕੋਈ ਸਿਰਫ ਯੇਰਟਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੇਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਸਮਝਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ.
ਸ਼੍ਰੀਮਾਨ ਨਹੀਂ (2009)
ਫਿਲਮ, ਨਮੋ, ਲਾਤੀਨੀ ਦੇ ਨਾਮ ਦੇ ਨਾਲ, ਪਰਹੇਜ਼ ਕਰੋ, ਸਾਨੂੰ ਜੁਲਿਨ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਦੇ ਨਾਇਕ ਦੇ ਹਵਾਲੇ. ਕਪਤਾਨ ਨੇਮੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਪਿਛਲੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਅਤੇ ਇਕ ਨਾਮ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ, ਕੋਈ ਵੀ ਆਪਣੀ ਪਸੰਦ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਨਾ ਬਦਲਣਾ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਬਦਲਣਾ. ਇਸ ਨਾਇਕ ਨੇ ਸਮੁੰਦਰ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਂਤੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜੀਵਨ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਜ਼ੁਲਮ ਦੇ ਬੇਇਨਸਾਫ਼ੀ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕੀਤੀ. ਪਰ ਸਮੁੰਦਰ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਕਦੇ ਸੁਧਾਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ. ਪਾਣੀ, ਜੋ ਕਿਰੋ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿਚ ਵੀ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ "ਸ੍ਰੀ ਨੰ. ਕੋਈ ਨਹੀਂ", ਜਿਸ ਨੂੰ ਕਦੇ ਤੈਰਾਕੀਅਤ ਦੀ ਮੌਤ ਦਾ ਕਾਰਨ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਇੱਥੇ ਹੈ "ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹੈ ਜੀਣਾ ਨਹੀਂ ਸਿੱਖਿਆ. " ਖ਼ੁਸ਼ੀ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਿਆਂ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ ਵੇਲੇ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਾਂ ਦਾ ਸਹੀ ਸੁਮੇਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਚਰਿੱਤਰ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਲਈ ਧੰਨਵਾਦ, ਅਸੀਂ ਲਾਈਫ ਮਾਰਗ ਚੁਣਨ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਭਾਲਦੇ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਜਨਤਾ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਨਹੀਂ.
ਗਲੈਕਸੀ ਦੇ ਸਰਪ੍ਰਸਤ. ਭਾਗ 2 (2017)
ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਆਮ ਸੁਪਰਹੀਰੋ ਫਿਲਮ ਵੇਖੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਬੁਰਾਈ ਜਿੱਤੀ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਬਿਲਕੁਲ, ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੰਨੀ ਸਧਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਸਰਪ੍ਰਸਤ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਵਿਰੋਧੀ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਨ, ਪਰ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਉਹ ਵੀ ਭੈੜੇ ਅੰਦਰੂਨੀ "i" ਨਾਲ ਲੜਦੇ ਹਨ. ਖਲਨਾਇਕ - ਹਉਮੈ ਦੇ ਨਾਮ 'ਤੇ ਧੰਨਵਾਦ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਅਨੁਮਾਨ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਭਾਵ, ਮਨੋਵਿਗਿਆਨ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ, ਫਿਲਮ ਆਪਣੇ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਵਿਚਲੇ ਖਲਨਾਇਕ ਇਕ ਸੈਂਟਰਿਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੰਭਵ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪੁੱਤਰ ਪੀਟਰ ਪੀਟਰ ਨਾਲ ਮੁੜ ਜੁੜਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਦਾ ਕਬਜ਼ਾ ਲੈ ਲਿਆ. ਪਤਰਸ ਖੁਦ ਖਲਨਾਇਕ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਆਪਣੇ ਹਉਮੈ 'ਤੇ ਚਲਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਟੀਮ ਨੂੰ ਵੰਡ ਕੇ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣੇ ਵਿਚ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ. ਗ੍ਰਹਿ ਹਉਮੈ ਮਿੱਟੀ 'ਤੇ, ਇਸ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਲਈ ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਇਸ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹੌਲੀ ਹੌਲੀ ਸਹਿਯੋਗੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਹਟ ਜਾਂਦੇ ਹਨ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਹਉਮੈ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰੀ ਤੋਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜਾਣੂ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਲਾਪਰਵਾਹ ਪਿਤਾ ਦੁਆਰਾ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ.
ਵਸਨੀਕ ਬੁਰਾਈ 4: ਮੌਤ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਜ਼ਿੰਦਗੀ (2010)
ਇਸ ਕਲਾਸਿਕ ਦਹਿਸ਼ਤ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਮਨੁੱਖਜਾਤੀ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਛੁਪਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਅੰਦਰ ਮਰ ਗਿਆ. ਜੂਮਜ਼, ਰੂਹ ਅਤੇ ਮਨ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਅਤੇ ਇਕ ਸਮੁੱਚੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕਸਾਰਤਾ ਬਣ ਕੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਜੋ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਗੁਆਚ ਗਏ ਸਨ. ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਹਾਲਾਤਾਂ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰੋ. ਜੂਮਬੀਏ ਲੋਕ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ, ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸੋਚਣ ਦੇ ਅਯੋਗ ਹਨ. ਉਸੇ ਸਮੇਂ, ਉਹ ਆਪਣਾ ਰੋਜਰ ਗੁਆ ਲੈਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਉਤੇਜਨਾ ਲਈ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਸੰਵੇਦਨਸ਼ੀਲ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਬੇਕਾਬੂ ਹੋ ਕੇ ਹਰੇਕ ਪਰਤਾਵੇ ਨੂੰ ਛੱਡਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਬੁਝਾਉਣਾ. ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨਸ਼ਟ ਹੋ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਨੈਤਿਕਤਾ ਦੇ ਨਿਯਮਾਂ ਅਨੁਸਾਰ ਸਥਾਪਿਤ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਜੋ ਇਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਾ ਅੰਤ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ.
ਜੌਨ ਪਿਕ (2014)
ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿਚ ਕਿਨੋ ਰਿਵਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਕਲਾਸਿਕ ਲੜਾਕੂ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਫਿਲਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ. ਪਰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਦੇ ਅਰਥਾਂ ਦੇ ਲਾਭਾਂ ਦੇ ਹਨ ਜੋ ਇਸ ਫਰੈਂਚਾਇਜ਼ੀ ਦੀ ਹਰ ਫਿਲਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾਤਮਕ ਪੂਰਨਤਾ ਦੇ ਨਜ਼ਰੀਏ ਤੋਂ ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਪਹਿਲੇ "ਯੂਹੰਨਾ ਵ੍ਹਾਈਟ" ਤੋਂ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਨਾਇਕ ਆਪਣੇ ਅਜ਼ੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨੁਕਸਾਨ ਦੇ ਪੜਾਵਾਂ ਤੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ - ਪਹਿਲੀ ਪਤਨੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨੇੜੇ ਦੀ ਮੌਤ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਛੱਡ ਦਿਓ. ਪਹਿਲੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਫ੍ਰੈਂਚਾਇਜ਼ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਪੜਾਅ - ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਵੇਖਦੇ ਹਾਂ: ਜੌਨ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਮੌਤ ਨੂੰ ਸਹਿਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਅਪਰਾਧਿਕ ਅਤੀਤ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ. ਦੂਜੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ, ਨਾਇਕ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. ਆਖ਼ਰਕਾਰ, ਉਹ ਘਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਅਸਫਲਤਾ ਨਾਲ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਜੋ ਕਿ ਮ੍ਰਿਤਕ ਜੀਵਨ ਸਾਥੀ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਨਸ਼ਟ ਕਰ, ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਪੜਾਅ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਲਈ ਇਹ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹਾਂ ਕਿ ਨਾਇਕ ਵਪਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ. ਪੀਈਸੀ ਇਸ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਵਿਰੋਧ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੀ ਹੈ, ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਵੱਡੀ ਲੰਬਾਈ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱ. ਰਹੀ ਹੈ. ਇਸ ਮਾਡਲ ਦੀ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦਿਆਂ, ਹੋਰ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਇਹ ਵੇਖਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋਵਾਂਗੇ ਕਿ ਨਾਇਕ ਉਦਾਸੀ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਗੋਦ ਲੈਣ ਦੀ ਅਵਸਥਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਯਾਤਰੀ (2016)
ਜਿੰਮ ਦੇ ਫੈਸਲੇ ਵਿੱਚ ਅਨੰਦਓ ਨੂੰ ਜਗਾਓ ਅਤੇ ਉਸ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਵਾਂਝਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਾਂ, ਜਿਸਦੀ ਉਹ ਇੰਨੇ ਸਮੇਂ ਲਈ ਸੁਪਨੇ ਵੇਖ ਰਹੀ ਸੀ. ਇਸ ਐਕਟ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਨਾਇਕ ਇਕ ਪੂਰੇ ਸਾਲ ਲਈ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜ਼ਹਾਜ਼ 'ਤੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਤੋਂ ਖੁੱਲੇ ਜਗ੍ਹਾ' ਤੇ ਜਾਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਪਰ, ਨੀਂਦ ਕੈਪਸੂਲ ਵਿੱਚ ur ਰੋਰਾ ਨੂੰ ਵੇਖਦਿਆਂ, ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਮੱਸਿਆ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਹੱਲ ਲੱਭਦਾ ਹੈ. ਬੇਸ਼ਕ, ਦਰਸ਼ਕ ਪਹਿਲਾਂ ਜਿੰਮ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੇ ਭਾਰੀ ਰਸਤੇ ਨੂੰ ਪਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ. ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਨੈਤਿਕ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਦੀ ਉਲੰਘਣਾ ਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਉਲੰਘਣਾ ਮੰਨਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਅਧਿਕਾਰ ਕਿੱਥੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ? ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਤੱਥ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਇਕ ਛੁਪਿਆ ਜਵਾਬ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਸਭ ਕੁਝ ਵਾਪਰਿਆ ਕੋਈ ਇਤਫ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਨਾਅਰੇਬਾਜ਼ੀ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਜਾਗਰੂਕ ਕਰਨ ਲਈ ਅਰੋੜਾ ਨਾ ਸਿਰਫ ਜਿੰਮ ਨੂੰ ਮੌਤ ਤੋਂ ਹੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸਾਰੇ ਹੋਰ ਯਾਤਰੀ ਵੀ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਉੱਤੇ ਗੰਭੀਰ ਟੁੱਟਣ ਕਾਰਨ ਬਚਾਇਆ ਬਚਾਇਆ. ਭਾਵ, ਜਿੰਮ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਜਾਗਿਆ, ਇਸ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ, ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਉਸਨੇ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਬਾਕੀ ਦੇ ਵਾਸੀਆਂ ਨੂੰ ਬਚਾਉਣ ਵਿਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕੀਤੀ.
ਅਮਰੀਕੀ (1999) ਵਿਚ ਸੁੰਦਰਤਾ
ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਨੇਤਾ ਦੇ ਨੇਤਾ ਦੇ ਨੇਤਾ ਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਚੰਗਾ, ਸਥਿਰ ਕੰਮ, ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਮਿਆਦ ਹੈ ਅਤੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੱਧ-ਸਾਲ ਦੇ ਸੰਕਟ ਦੀ ਮਿਆਦ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈ. ਉਸਦੇ ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਬਹੁਤ ਵੱਡੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਅਸਲੀਅਤ ਨਾਲੋਂ ਆਪ ਹੀ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਜੇ ਅਸੀਂ ਇਸ ਨਾਇਕ ਨੂੰ ਵੇਖੀਏ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਸ ਪਾਸ ਦਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਕਿ ਨਾ ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਜਾਂ ਨਾ ਉਸਦੇ ਜੀਵਨ-ਜੱਝਬਿਆਂ ਨੇ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਤ ਕੀਤਾ. ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਾਰੀ ਹੋਂਦ ਸਿਰਫ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਮਿੱਤਰਤਾ ਬਾਰੇ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸੰਭਾਵਤ ਪੂੰਜੀਵਾਦੀ ਸਮਾਜ ਦੀਆਂ ਉਮੀਦਾਂ ਕਾਰਨ ਅਣਉਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਅਣਉਚਿਤ ਤੌਰ' ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ. ਲੈਸਟਰ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕ ਛੋਟੇ ਕੈਬਨਿਟ ਅਤੇ ਵਿੰਡੋਜ਼' ਤੇ ਪੈਂਟੀਸ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਉਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਘਰ ਦੀ ਜੇਲ੍ਹ ਵਿਚ ਹੈ. ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪਰਿਵਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ - ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਪਖੰਡੀ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਅਤੇ ਕੰਮ - ਪੈਸੇ ਲਿਆਉਣਾ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਲਏ ਗਏ ਸਫਲਤਾ ਦੇ ਮਿਆਰਾਂ ਦੇ ਕਾਰਨ ਸੀ. ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਨਾਇਕ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਬੇਵੱਸ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਨਹੀਂ ਲੈਣੀ ਚਾਹੁੰਦਾ. ਉਹ ਹਕੀਕਤ ਨਹੀਂ ਲੈਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਜੀਵਨ ਦੇਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਸੁਪਨਿਆਂ ਨੂੰ ਨਿੰਦਿਆ ਕਾਰਨ ਡਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਰੀ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਮੁੱਖ ਸਮੱਸਿਆ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ.
ਮੈਡ ਮੈਕਸ: ਦੁਰਲੱਭ ਸੜਕ (2015)
ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਫਿਲਮ ਚੱਕਰ ਵਿੱਚ ਲੰਘੇ, ਜੋ ਕਿ ਅਜੇ ਵੀ ਸਰਹੱਦ ਵਿੱਚ ਯੂਨਾਨ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਦੁਆਰਾ ਨਿਸ਼ਾਨਬੱਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: ਰੁਕੋ, ਨਤੀਜਾ, ਵਾਪਸੀ. ਉਹ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਡੀ ਹੋਂਦ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ. ਅਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਗਰਭ ਵਿੱਚ ਪੂਰੇ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਜਨਮ ਅਤੇ ਦੁਬਾਰਾ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲਦੇ ਹਾਂ. ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਮੈਕਸ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਬਿੰਦੂ ਉਜਾੜ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਇਕੱਲੇ ਹੈ. ਅਗਲਾ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਹ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫੈਰੀਓਸਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ. ਅਤੇ ਤਸਵੀਰ ਦੇ ਅੰਤ ਤੇ, ਹੀਰੋ ਫਿਰ ਉਤਰਿਆ, ਇਕੱਲਾ. ਅਜਿਹਾ ਹੀ ਰਸਤਾ ਅਤੇ ਫਿਉਓਸ, ਜੋ ਕਿ ਪਹਿਲਾਂ ਗਦੂਚ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਫਿਰ ਉਸਦੇ ਮਾਲਕ ਤੋਂ ਦੂਰ ਭੱਜ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਅਰੰਭਕ ਬਿੰਦੂ ਤੇ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਂਦੇ ਹਨ.
ਵਿਆਪਕ ਨਜ਼ਰਾਂ ਨਾਲ (1999)
"ਸੋਨਾਟਾ" ਕੈਫੇ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਬਿਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਿੱਤਰ ਨਿਕ ਉਪਿਕ ਨਾਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲਬਾਤ ਤੋਂ, ਉਹ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਿਕ ਨੇ ਛੱਤ ਵਾਲੇ ਪਿਆਨੋ ਨੂੰ ਗੁਪਤ ਸਥਾਨਾਂ ਨਾਲ ਅੰਨ੍ਹੇਵਾਹ ਨਾਲ ਪਿਆਨੋ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਪਤਾ ਭਾਸ਼ਣ ਤੋਂ ਇਕ ਘੰਟਾ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸਿੱਖਦਾ ਹੈ. ਬਿੱਲ ਅਗਲੇ ਕਲਾਇੰਟ ਦੇ ਨਾਲ ਫੋਨ 'ਤੇ ਇਕ ਦੋਸਤ ਦੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦਾ ਗਵਾਹ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਮੰਦਰ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਲਈ ਪਾਸਵਰਡ ਨੂੰ "ਮਜ਼ਾਦਾ", ਜਿਸਦਾ ਅਰਥ ਹੈ "ਵਫ਼ਾਦਾਰ". ਇਹ ਲੂਡਵਿਗ ਵੈਨ ਬੀਥੋਵੇਨ ਦੇ ਓਪੇਰਾ ਦਾ ਨਾਮ ਵੀ ਹੈ. ਇਹ ਉਸ ਨੂੰ woman ਰਤ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਹਮਲਾਵਰਾਂ ਨੂੰ ਹਨੇਰਾ ਡੰਜੋਨ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਹਾ, ਜਿਥੇ ਉਸਨੂੰ ਮੌਤ ਦੀ ਉਮੀਦ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕੀਤਾ, ਉਹ ਫਿਰ ਵੀ ਪਤੀ-ਪਤਨੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰ ਰਹੀ ਸੀ . ਫਿਲਮ ਦਾ ਇਹ ਛੋਟਾ ਸੰਦਰਭ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਗੁਪਤ ਧਿਰ ਦੇ ਸੰਪਰਕ ਵਿੱਚ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਮਾਸਕ ਹੇਠ ਲੁਕਣ ਵਾਲੀ woman ਰਤ ਉਸ ਨੂੰ ਸਜ਼ਾ ਤੋਂ ਬਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕੀਮਤ ਤੇ.
ਪਲੇਟਫਾਰਮ (2019)
ਇਹ ਫਿਲਮ ਕੈਦੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹਰ ਫਰਸ਼ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਭੋਜਨ ਚਲਦੇ ਹੋਏ ਮੱਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਮੋਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੈਦ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੇਲ੍ਹ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜੇਲ ਹੈ. ਇਸ ਡਿਜ਼ਾਇਨ ਵਿੱਚ, ਤੁਸੀਂ ਚਾਕ ਚੱਕਰ ਦੇ ਧਾਰਮਿਕ ਹਵਾਲੇ ਨੂੰ ਵੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜੋ ਡਾਂਟੇ "ਬ੍ਰਹਮ ਕਾਮੇਡੀ" ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ. ਬੇਸ਼ਕ, ਜੇਲ੍ਹ ਵਿੱਚ ਫ਼ਰਸ਼ਾਂ ਅੰਡਰਵਰਲਡ ਦੇ ਪੱਧਰ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਸੀਕਲ ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਨੰਤ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਅਤੇ ਦੋਵਾਂ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਹਰੇਕ ਫਰਸ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਪਿਛਲੇ ਇੱਕ ਨਾਲੋਂ ਅਸੰਭਵ ਅਤੇ ਬੇਕਾਬੂ ਹੁੰਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉੱਚੇ-ਤੋਂ-ਹੇਠਲੇ structure ਾਂਚਾ ਦਾ structure ਾਂਚਾ ਫਿਰਦੌਸ ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਪਰਕ ਵਰਗਾ ਹੈ. ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪਿਤਰ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਅਸਾਨੀ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜ਼ੀਰੋ ਪੱਧਰ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਿਰਫ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਦੇ ਉਪਰਲੇ ਫਰਸ਼ਾਂ ਤੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਮੰਨੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਵਧੀਆ ਲਾਭਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਹੋਏ. ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਸਾਨੂੰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਚੀਆਂ ਅਤੇ ਹੇਠਲੇ ਪੱਧਰਾਂ ਵਿਚ ਬੇਅੰਤ ਕਿਵੇਂ ਵੰਡਿਆ ਗਿਆ ਹੈ. ਇਸ ਦੇ ਬਾਅਦ, ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਆਗਮਨ ਦੇ ਨਾਲ, ਹੇਠਲੇ, ਹੇਠਲੇ, ਜੋ ਸਿਰਫ ਸਾਰੇ ਲਾਭਾਂ ਦੇ ਅਵਸ਼ੇਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਫਿਲਮ - ਭੋਜਨ. ਇਹ ਮਨਪਸੰਦ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਭਾਵੇਂ ਕੋਈ ਵੀ ਹੋਰ ਰਹੇਗਾ.
ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਛੁਪੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਅਤੇ ਕੀ ਅਰਥਾਂ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ?