ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਦ ਮੁੰਡਾ ਮੈਡਾਈਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਉਸਦੇ ਸਥਾਈ ਸਹਿ ਲੇਖਕ ਈਵਾਨ ਅਤੇ ਗਲੇਨ ਜਾਨਸਨ ਨੇ ਈਵਨ ਅਤੇ ਗੌਨ ਜੌਨਸਨ ਨੂੰ ਰੱਦ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਫਿਲਮਾਂ (ਸੈਸ਼ਨ, 2016), "ਗ੍ਰੀਨ ਲਾਗ" (ਦਿ ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਦ, 2017), "ਤੱਤ" (ਐਡੀਸ਼ਨ, 2018), "ਮੈਨੂੰ ਟਿਮ ਹਾਰਟਟਨ ਦਾ ਸਿਰ ਲਿਆਓ" (ਮੈਨੂੰ ਟਿਮ ਹਾਰਟਟਨ, 2018 ਦੇ ਸਿਰ ਲਿਆਓ). ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿਚ 60 ਵੇਂ ਅੰਤਰਰਾਸ਼ਟਰੀ ਫਿਲਮ ਫੈਸਟੀਵਲ ਨੂੰ ਸਮਰਪਿਤ ਇਕ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਯੂਟਿਲਿਤਾਰੀ ਦੇ ਆਦੇਸ਼ਾਂ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਰੌਬਰਟੋ ਰੋਸਲੀਨੀ ਦੀ ਵਰ੍ਹੇਗੰ ors ਮਨਜ਼ੂਰ ਲਈ ਇੱਥੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਕ "ਪੋਸਟਕਾਰਡ" ਹੈ, ਇਥੇ ਇਕ "ਪੋਸਟਕਾਰਡ" - "ਮੇਰਾ ਪਿਤਾ 100 ਸਾਲ ਪੁਰਾਣਾ, 2005 ਸਾਲ ਹੈ), ਪਰ ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਖ਼ਾਸ ਸੀ. ਫਿਲਮ ਦੀ ਸਕ੍ਰਿਪਟ ਨੇ ਜੁਬਲੀ ਦੀ ਧੀ ਅਤੇ ਮੈਡੀਡੀਨ ਦੀ ਸਥਾਈ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਲਿਖਿਆ; ਉਸਨੇ ਇਸ ਸਿਨੇਮੇਟਿਕ ਕਲਪਨਾ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਸਾਰੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵੀ ਨਿਭਾਉਣੀਆਂ. ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਸਰੋਤ ਬਹੁਤ ਨੇੜਲੇ ਇਤਿਹਾਸ, ਅਤੇ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਬਚਪਨ ਦੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕੀਤੀ.
ਇੱਕ "ਗ੍ਰੀਨ ਧਿੱਬ" ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ (ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਦ 2017) ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕੰਮ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ. "ਸ਼ਹਿਰ ਬਾਰੇ ਫਿਲਮ-ਪੋਸਟਕਾਰਡ" ਉਸੇ ਕਿਸਮ ਦੇ ਪਛਾਣਨ ਵਾਲੀਆਂ ਕਿਸਮਾਂ, ਬੇਲੋੜੇ ਬਾਂਹਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਗਲਤ ਦੇ ਬੋਰਿੰਗ ਬਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ. ਆਦਿਵਾਦੀ ਰੂਪ, ਫਲੈਟਤਾ, ਘੱਟ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਪਛਾਣਯੋਗ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰੋ ... ਹਾਲਾਂਕਿ, ਹੋਰ ਨਮੂਨੇ ਵੀ ਹਨ, ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ "ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ, 1930) ਜੀਨ ਵੀਗੋ. ਆਪਰੇਟਰ ਦੇ ਨਾਲ, ਬੋਰਿਸ ਕਾਫਮੈਨ ਵੀਗੋ ਉਤਸ਼ਾਹ ਨਾਲ "ਕੁਦਰਤ" - ਸ਼ਹਿਰ ਬਾਰੇ ਆਪਣੇ ਲੇਖ ਲਈ ਰੰਗੀਨ ਪਾਤਰ ਲਾਂਚ ਕੀਤੇ. "ਚੰਗੇ ਸੰਬੰਧਾਂ" - ਸਿਰਫ ਸਪੀਸੀਜ਼ ਤਸਵੀਰ ਦੀ ਦਿੱਖ. ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੇ ਇੱਕ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਅਤੇ ਅਸਵੀਕਰਨ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਨਿੱਜੀ ਫਿਲਮ ਲਈ ਆਪਟਿਕਸ ਨੂੰ ਆਪਟਿਕਸ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤਾ.
"ਸ਼ਹਿਰੀ" ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਮੈਡੀਡੀਨਾ ਹੈ "ਮੇਰੀ ਵਿਨੀਪੈਗ, 2007). ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਸਭ ਤੋਂ ਨਜ਼ਦੀਕ ਫਿਲਮ ਨਿਰਦੇਸ਼ਕ ਨਾ ਸਿਰਫ ਦੇਸੀ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਬਲਕਿ ਲੇਖਕ ਦਾ ਪਰਿਵਾਰ ਵੀ ਸਮਰਪਤ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਇਸ ਵਿਚ ਨਾਇਕ ਦੇ ਮੂੰਹ ਦੁਆਰਾ ਕਥਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਜੀਬ ਤੌਰ ਤੇ ਕਾਫ਼ੀ, ਵਿਨੀਪੈਗ ਛੁੱਟੀ. ਮੈਡੀਸਨ ਦਾ ਚਿਹਰਾ ਸਕ੍ਰੌਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਖੁਦ ਵਿਨੀਪੈਗ ਬਾਰੇ ਗੈਰ-ਆਜ਼ਾਦੀ ਦੇ ਵੇਰਵੇ ਦੱਸਦੀ ਹੈ: ਇਹ ਬੈਨੀਟਾਈਜੀਅਨਸ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ "ਜੇ" ਦਹਿਸ਼ਤ ਦਾ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸੇ ਵੇਲੇ ਵਿਨੀਪੈਗ ਵਿਚ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਹਰ ਰੋਜ਼ - ਦਿਨ "ਜੇ" ਇਸ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਨਾਇਕ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਸ਼ਹਿਰ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਟ੍ਰੇਨ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਰਾਤ ਖੁਸ਼ਕਿਸਮਤ ਹੈ. ਕਾਰ ਦੀ ਲੁਹਾਰੇ ਗਰਮੀ ਵਿਚ ਉਹ ਸੌਂ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਸੁਪਨੇ ਅਤੇ ਯਾਦਾਂ ਸਬੰਧਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਤਰਕ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਪ੍ਰੀ ਪ੍ਰੀਲੀ ਕਿਸੇ ਵੀ ਯੋਜਨਾ ਨਾਲ ਮੇਲ ਨਹੀਂ ਖਾਂਦੀਆਂ. ਇਸ ਤਰਕ ਦੇ ਲੇਖਕ ਨੂੰ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਡੂੰਘਾ ਡੁਬੋਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਯਾਤਰਾ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੰਨਦੇ ਹੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਮੈਡਾਈਨ ਕਰਦੇ ਹੋ, "ਸਿਰਫ ਇਕ ਫਿਲਮ ਬਣਾ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਿਵਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤੋਂ ਮੁਕਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ." ਸੌਣ ਦੀ ਨੀਂਦ ਅਤੇ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਇਸ ਨੂੰ ਅਸੰਭਵ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਸਹਾਇਤਾ ਕਰਦੇ ਹਨ: ਮਰੇ ਹੋਏ ਰਿਸ਼ਤੇਦਾਰਾਂ (ਉਸਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਾਇਕ ਨੂੰ) ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਚੁਣੇ ਗਏ ਅਦਾਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚ ਬਹਾਲ ਕਰਨਾ, ਕ੍ਰੋਨਿਕਲ ਫਰੇਮਾਂ ਨਾਲ ਬਦਲੇ ਗਏ. ਅਮਲੀ ਅਨੁਭਵ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਭੁੱਲਣਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਹੈ. ਨਾਇਕ ਇਹ ਯਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੇ ਬਚਪਨ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਹੁਣ ਨਹੀਂ, ਕਿ ਉਸਦੇ ਭਰਾ ਅਤੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ. ਉਹ ਉਸ ਨਾਲ ਪਰਕਾਸ਼ ਦੀ ਪੋਥੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਹਿਰ ਅਤੇ ਪੁਨਰ-ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਵਿਨੀਪਗਾਜ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ. ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਆਖਰਕਾਰ ਉਸਨੂੰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਜੇ ਵਿਨੀਪੈਗ ਨਿੱਜੀ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ, ਬਚਪਨ ਦੇ ਡਰ ਅਤੇ ਜਵਾਨਾਂ ਦੇ ਅਪਰਾਧਾਂ ਵਿਚ ਭਰਪੂਰ ਜਗ੍ਹਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਹ, ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਕਾਪੀਰਾਈਟ ਚਿੱਤਰਾਂ, ਫਿਰ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਬਿਲਕੁਲ ਕਿਸੇ ਦੇ ਅਣਆਗਿਆ ਸ਼ਹਿਰ ਹੈ. ਉਸ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜਾਣ ਲਈ, ਸ਼ਨੀਸਿਲਫਿਲ ਸਿਰਫ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ ਸਿਨੇਮਾ ਸਹੂਲਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ. ਸਮੱਗਰੀ ਲਈ ਖੋਜਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਗਈ "ਗ੍ਰੀਨ ਫੌਗ" ਮੈਡਿਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕਾਂ ਬਣਾਉਣ ਲਈ. ਪਰ ਅਸਲ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਜੋ ਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਕਬਜ਼ਾ ਕਰ ਲਿਆ. "ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਗ" ਇਕ ਪੂਰੀ ਅਸੈਂਬਲੀ ਫਿਲਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਸਿਕ ਫਿਲਮਾਂ, ਟੀਵੀ ਸ਼ੋਅ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਘੱਟ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਪ੍ਰੋਡਕਟੈਂਟਸ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਅਧਿਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸੌ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਬਰਾਬਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਸਿਰਫ ਚੋਣ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਜਾਂ ਇਸਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਦੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਸੀ.
ਸ਼ਾਇਦ ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਫਿਲਮ ਇਕ ਪੰਥ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" (ਵਰਟੀਗੋ, 1958) ਐਲਫ੍ਰੇਡ ਹਿਚਕੋਕਾ ਹੈ. "ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਗ" ਦੇ ਆਲੋਚਕ ਨੂੰ ਇਸ ਫਿਲਮ ਦਾ ਇਕੱਲਾ ਹਿੱਸਾ (ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਇਹ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਸੱਟਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਪੁਨਰ ਨਿਰਮਾਣ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਹਿਚਕੋਕ ਫਿਲਮ, ਡਰਾਉਣੀ ਬੁਝਾਰਤ ਦੀ ਬਜਾਏ ਹਿਚਕ ਫਿਲਮ. "ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਵਿਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਵਜੋਂ, ਜਨੂੰਨ ਅਲੋਪ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਧੀਨ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦੂਰ-ਦੁਰਾਡੇ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਦੇ ਅਸਪਸ਼ਟ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਵੱਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਦਰਸ਼ਕ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਫਿਲਮ ਹਿੱਕਕੌਕ ਦੇ ਪਲਾਟ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਸਿਰਫ ਅਸਲੀ ਨਾਲ ਸੰਗਤ 'ਤੇ. ਤਸਵੀਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਮੈਡਿਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕਤਾ ਤੋਂ ਕਿੰਨੀ ਕੁ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਸ ਦੇ ਕੋਣ ਤੋਂ ਹਟਾ ਦਿੱਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਇਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਅੰਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸਮਾਨ. ਮਸ਼ਹੂਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਚੇਤਨਾ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘੀਆਂ ਅਸਤਿਆਂ ਵਿਚ ਹਨ ਜੋ ਇਕ ਵਾਰ ਇਕ ਵਾਰ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਡਾਇਰੈਕਟਰਾਂ ਨੇ ਗੱਠਜੋੜਾਂ ਅਤੇ ਚਿਤਾਵਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹੋ, ਬਿਨਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝੇ. ਹਿੱਟਚਕੌਕ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਨਾਇਕਾਂ ਦੇ ਜੁੜਵਾਂ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੋਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਨਾ ਸਿਰਫ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣਤਾ ਦੇ ਡਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰੋ, ਬਲਕਿ ਸਿਲੰਡਰ ਦੀ ਭਿਆਨਕ ਘਾਟ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰੋ.
"ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਕੇਵਲ "ਸਫਾਈ" ਸਫਾਈ "ਸਫਾਈ" ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ ": ਲੇਖਕਾਂ ਨੂੰ ਵਾਧੂ - ਦੂਜੀ - ਫਿਲਮ ਹਕੀਕਤ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ. ਜਾਸੂਸਾਂ, ਸ਼ਹਿਰ ਵਿਚ ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਧੁੰਦ ਦੀ ਦਿੱਖ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ, ਫਿਲਮਾਂ ਦੇਖਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਤੋਂ ਅਤੇ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਦੀ ਪਲਾਟ ਕਤਾਰ ਵਿਚ ਹੈ. ਇਹ ਪਲਾਟ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਦੇ ਉਪਕਰਣ ਤੋਂ ਪਰੇ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਫੈਲੇ ਨੂੰ ਡਰਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਉਹ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਕਾਬੂ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਨਿਯੰਤਰਣ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ. ਫਾਈਨਲ ਵਿੱਚ, ਹੀਰੋ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸਿਵਾਏ ਚੁਣੇ ਹੋਏ ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਖਤਮ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ.
ਜਾਸੂਸ ਹਉਮੈਡਾਈਨ ਅਤੇ ਜਾਨਸਨ ਨੂੰ ਬਦਲਦੇ ਹਨ. ਅਵਾਜ਼ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਤੀ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਦੇ ਜਵਾਬ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿਚ, ਅਮਰੀਕੀ ਬੋਇਸ ਬੈਂਡ ਦੇ 1990 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕਲਿੱਪ 'ਤੇ ਠੋਕਰ ਖਾ ਗਏ ਹਨ. ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੇ ਨੇੜੇ ਜੰਗਲ ਦੇ ਮਿੱਠੇ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀ ਦਿੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਹ ਸਹਾਇਕ ਨੂੰ "ਹੋਰ" ਜੰਗਲਾਤ ਰਿਕਾਰਡ ਦਿਖਾਉਣ ਲਈ ਕਹਿ ਰਹੇ ਹੋਣ. ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਕਨੀਕੀ ਬਰੇਕ ਵਿਚ, ਇਕ ਜਾਸੂਸ ਦੂਜੀ ਨੂੰ ਪੁੱਛਦਾ ਹੈ: "ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਕੀ ਲੱਭ ਰਹੇ ਹਾਂ?" ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਜਵਾਬ ਮਿਲਦਾ ਹੈ: "ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਪਤਾ." ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਹਰੇ ਟੂਮਨ ਦੇ ਲੇਖਕ ਅਚੇਤ ਫਰੇਮ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਸਨ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਉਹ ਬਹੁਤ ਘੰਟਿਆਂ ਦੌਰਾਨ, ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਨਾਲ ਬੇਹੋਸ਼ ਦਿਖਾਈ ਦੇ ਰਿਹਾ ਸੀ. ਫਰੇਮ ਜਾਪਦੇ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਗਠਨਾਂ ਲਈ ਬਿਰਤਾਂਤ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਇਹ ਵਿਚਾਰ ਕਿ ਸਾਰੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ "ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਵਿੱਚ ਦਾਖਲ ਹੋਣ ਵਾਲੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਛੋਟੀਆਂ ਫਰੇਮ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਸਨ - ਸਮੱਗਰੀ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਲੇਖਕ ਗੁੰਮ ਜਾਣ. ਫਿਲਮ ਨੂੰ ਹਕੀਕਤ ਵਿਚ ਮੁਹਾਰਤ ਹਾਸਲ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਸਨ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸਕੋ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ. ਸਿਨੇਮਾ ਹਕੀਕਤ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਬਣਨਾ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਇਸ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ.
ਉਸ ਦੀ ਨਿਹਚਾਵਾਨ, ਹੱਤਿਆ ਨੂੰ "ਕਤਲ ਲਈ" (ਕਤਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਤਲ "(1980) ਬ੍ਰਾਇਨ ਡੀ ਪਲਮਾ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਇਕ ਮੀਟਿੰਗ ਲਈ. ਬਿਲਕੁਲ ਦਸ ਮਿੰਟ ਬਾਅਦ ਤਣਾਅ ਵਾਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਦੌਰਾਨ ਬਦਲੀਆਂ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ: ਮਰਦ ਅਤੇ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਖੇਡ ਹੈ. ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਮਜਬੂਰ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਚੁੱਪ ਦੀ ਸਪੇਸ. ਐਂਜੀ ਡਿਕਨਸਨ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਨਾਇਕਾ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਸ਼ਬਦ ਸਿਰਫ ਆਮ ਹਕੀਕਤ ਦੇ ਸਰਹੱਦ 'ਤੇ ਕਦਮਾਂ ਤੋਂ ਖੋਹ ਲਿਆ ਰਹੇ ਹਨ. "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਤੋਂ ਇਕ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿਚ ਸਮਾਨ ਫਰੇਮਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ - ਦਰਸ਼ਕ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਲਈ ਜਾਣ ਬੁੱਝ ਕੇ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਹੌਲੀ, ਦਰਦਨਾਕ ਹੈ. ਇਸ ਵਿਚ ਕੁਦਰਤੀ ਅਤੇ ਅਲੌਕਿਕ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਵਾਦਾਂ ਦੀ ਘਾਟ.
ਮੈਡਾਈਨ (ਜੋਹਨ ਦਾ ਥੈਬਦ ਫੈਨ) ਅਤੇ ਜਾਨਸਨ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਕਦਮ ਤੇ ਚਲੇ ਗਏ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹਰੇ ਧੁੰਦ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਗਏ ਫਰੇਮਾਂ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਤੀ ਕੱਟ ਦਿੱਤੇ. ਪਰਦੇ ਭਾਵ ਸੰਵਾਦਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਇੰਟਰਸਾਈਜ਼ਸ, ਵਿਰਾਸਤ, ਸਫਾਈ, ਝਿਜਕ, ਗੈਰ-ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਨਾਲ. ਇੱਕ ਕਾਮਿਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਲਈ, ਇੱਕ ਆਕਰਸ਼ਣ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਤੋਂ ਉਭਰਨਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਅਰਥਾਂ ਤੋਂ ਵਾਂਝੇ ਨਹੀਂ ਹਨ. ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਉਸੇ ਹੀ ਖਾਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੋਰ ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਤਜ਼ਰਬੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਤੁਸੀਂ ਸਮਗਰੀ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ. ਪਰ ਇਹ ਰਿਸੈਪਸ਼ਨ ਅਸਵੀਕਾਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੈਂਬਲੀ ਕੈਂਸੀਸਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਤੋਂ ਬਾਹਰ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਲਿਕਸਡ ਫਰੇਸ ਅਤੇ ਸ਼ੈਲੀ ਯੋਜਨਾਵਾਂ ਦੇ ਜੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੇ ਆਦੀ.
1990 ਦੇ ਬੱਕਰੀ ਦੇ ਅੱਤਵਾਦੀਆਂ ਦੇ ਇੱਕ ਆਈਕਨ ਨਾਲ ਫਰੇਮ ਪਿਆਰ ਨਾਲ "ਕੈਟੈਟੋਨੀਆ" ਸਿਰਲੇਖ ਹੇਠਲੀ ਫਿਲਮ ਦੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਲਗਾਈ ਗਈ ਹੈ. ਕੈਟੈਟੋਨੀਆ, ਜਾਂ ਕੋਈ ਮੂਰਖਤਾ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਨੌਰਤਰਿਸ ਦੀ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਵੇਖਣ ਲਈ ਬਿਲਕੁਲ ਅਚਾਨਕ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਾਂ ਦੋ ਫਰੇਮਾਂ ਲਈ ਸਥਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਡੀਸਨ ਅਤੇ ਜਾਨਸਨ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧਾਰਣਾ ਦੀ ਸੱਚਾਈ 'ਤੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਦਯੋਗ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਕੋਡਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਨੂੰ ਧਿਆਨ ਦੇਣ ਲਈ.
ਕੁਝ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ, ਸਭ ਦੇ ਬਾਅਦ, "ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਵਿਚ ਵੱਜਦਾ ਹੈ: "ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਮਰ ਰਹੇ ਹਨ." ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸਥਾਨ 'ਤੇ ਬਾਜ਼ਾਰੀਆਂ ਅਤੇ ਪੌਲੀਪਸ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਭਪਤਾਂ' ਤੇ ਪਹੁੰਚੇ ਹਨ. ਨਾ ਸਿਰਫ ਇਮਾਰਤਾਂ - ਕਹਾਣੀਆਂ, ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਅਤੇ ਨਿੱਜੀ ਤਜ਼ਰਬੇ. "ਗ੍ਰੀਨ ਟਿ .ਮਾਨ" ਵਿਚ ਸਿਨੇਮੈਟਿਕ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦਾ ਨਿਰੰਤਰ ਕੈਸਕੇਡ, ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਦੱਸਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਭਵਿੱਖ ਦੇ ਸਾਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਤੋਂ ਭੂਚਾਲ ਅਤੇ ਇਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਬਾਹੀ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ. ਤਬਾਹੀ ਦੀ ਵਾ harvest ੀ, ਅਤੇ ਸੰਭਵ ਤੌਰ ਤੇ, ਬਹੁਤ ਹਰੀ ਧੁੰਦ ਇਕੋ ਜਿਹੀ ਸੀ - ਅਤੇ ਇਹ ਇਕ ਸੰਭਵ ਵਿਆਖਿਆਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਹੈ. ਇਕ ਪਾਸੇ ਭੁਚਾਲ ਦੁਆਰਾ ਤਬਾਹ ਹੋ ਗਿਆ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੇ ਪਲਾਟ ਵਿਚ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਵਿਚ, ਜੋ ਕਿ ਅਮਰੀਕੀ ਤੱਟਵਰਤੀ ਬੰਦੋਬਸਤ ਲਈ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਮ ਹੈ. ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪੱਖੋਂ ਖੰਡਰ - ਅਸਪਸ਼ਟਤਾ, ਸਭਿਆਚਾਰ ਦੀ ਸਵੈ-ਚੇਤਨਾ, ਆਪਣੇ ਸਰੋਤਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਾਂ ਦਾ ਅਕਸ. ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਵਿਨਾਸ਼ ਦੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਫਰੇਮ ਦੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਖੋਜ ਅਤੇ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ ਇਕ ਨਜ਼ਰ ਹੈ, ਜੋ ਸ੍ਰੇਸ਼ਟ ਵਰਗ ਦੀ ਸੁਹਜ ਸ਼੍ਰੇਣੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ. ਇਹ ਡਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਨੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਅਪਮਾਨਤ ਕਰਨ ਦੇ ਮੌਕੇ ਦੀ ਚੇਤਨਾ ਨੂੰ ਅਪਣਾਉਣੀ ਵਾਂਝਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਉਹ ਬੇਹੋਸ਼ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਦਾ ਹੈ.
"ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਮੈਡੀਸਨ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸਹਿ-ਲੇਖਕਾਂ ਦੇ ਕੋਲ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਦਾ ਘੱਟੋ ਘੱਟ ਹੋਰ ਕੁਝ ਹੋਰ ਸਰੋਤ ਸੀ - ਜੋਹਨ ਕਾਰਪਨਟਰ ਦੀ ਫਿਲਮ (ਧੁੰਦ, 1980). ਇਹ ਸਿਰਫ ਪਲਾਟਾਂ ਦੇ ਅੰਸ਼ਕ ਸੰਜੋਗਾਂ ਬਾਰੇ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਸ਼ਹਿਰ ਪ੍ਰਤੀ ਰਵੱਈਏ ਬਾਰੇ ਵੀ ਹੈ. ਫਿਲਮ ਤਰਖਾਣ ਵਿੱਚ, ਐਂਟੋਨੀਓ ਬੇ ਡੇਅ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮਿਤੀ ਤੋਂ ਸਦੀ ਦੇ ਜਸ਼ਨ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਛੁੱਟੀਆਂ ਇੱਕ ਅਣਜਾਣ ਠੰਡੇ ਫਲਿੱਕਰਿੰਗ ਧੁੰਦ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਸਮੁੰਦਰ ਤੋਂ ਲੰਘਦੀਆਂ ਹਨ. ਜੇਲਾਵਲ ਵਿਚ ਦੱਸਿਆ ਗਿਆ, ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਹਾਜ਼ ਕਿਨਾਰੇ ਤੋਂ ਦਿਖਾਈ ਦੇਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਟੀਮ ਤੋਂ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੇ ਖਤਰੇ ਤੋਂ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ. ਉਸ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦਾ ਚਾਲਕ ਅਜੇ ਵੀ ਤਲ 'ਤੇ ਆਰਾਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀਆਂ ਹਨ. ਧੁੰਦ, ਜਿਸ ਨੇ ਸਮੁੰਦਰੀ ਜਹਾਜ਼ ਦੀ ਨੂਰ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਇਹ ਕਹਿੰਦਿਆਂ ਲੋਕ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਣਗੇ, ਜਿਸ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕੀਤੀ. ਹਨੇਰੀ ਠੰ .ੀ ਮੌਤ ਲਈ. ਧੁੰਦ ਦੇ ਭੂਤ, ਪਿਆਸੇ. ਮੈਡੀਸਨ ਅਤੇ ਜੌਹਨਸਨ ਦੀ ਫਿਲਮ ਧੁੰਦ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਹੈ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਸ ਵਾਰ ਮੌਤ ਦੀ ਨਾਨਟੋਨੀਓ ਬੇ (ਨੇੜਲੇ ਲਾਸ ਏਂਜਲਸਕੋ) ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੈਨ ਫਰਾਂਸਿਸਕੋ ਵਿੱਚ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਚਾਲਕ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਭੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਚਿੱਤਰ ਹੈ.
ਤਰਖਾਣ ਨੇ ਆਪਣੀਆਂ ਫਿਲਮਾਂ 'ਤੇ ਹਿੱਕਕੌਕ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨੂੰ ਵਾਰ-ਵਾਰ ਨੋਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, "ਧੁੰਦ" ਐਡਗਰ ਐਲਨ ਦੁਆਰਾ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ. ਤਰਖਾਣ ਨੇ ਆਪਣੀ ਫਿਲਮ ਵਿਚ ਇਕ ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਦਾ ਪੈਰਾਫਰੇਜ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਏਪੀਗ੍ਰਾਫ, ਹਿਚਕੋਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਲਾਈਨਾਂ ਲਏ. ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, "ਟਿ .ਨ" ਵਿਚ ਇਕ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਵਿਚੋਂ ਇਕ ਜੈਨੇਟ ਲੀ - ਹੁਸ਼ਕੋਵਸਕਾਂਕਾ ਅਭਿਨੇਜ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੀਨੇਟੈਂਟ "ਸਾਈਕੋ ਦੀ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਬਣ ਗਈ ਹੈ - 1970 ਅਤੇ 1980 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿਚ ਜੈਮੀ ਲੀ ਕਰਟੀਸ ਇਕ ਹੋ ਜਾਵੇਗਾ ਤਰਖਾਣੇ ਦੇ ਮਨਪਸੰਦ ਅਭਿਨੇਤਰੀਆਂ ਦੀ ਅਤੇ "ਟਿ .ਮਾਨ" ਵਿਚ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਏਗੀ. ਮੈਡੀਡਿਨ ਖ਼ੁਦ ਓਡੀਲੇਨ ਰੈੱਡਨ ਦੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਅਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਫਿਲਮ "ਓਡੀਲੋਂ ਰੈਡਨ, ਜਾਂ ਅੱਖ, ਇੱਕ ਗੁਬਾਰੇ ਵਾਂਗ" (ਓਡਿਲਨ ਰੈਡਨ ਜਾਂ ਅੱਖ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਤੋਂ ਦੁਖੀ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਅਧੀਨ ਬਣਾਏ ਗਏ ਸਨ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸਾਰੇ ਇਕੋ ਜਿਹੇ. ਏ.ਯੂ.. "ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਦੇ ਦੁਆਲੇ "ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਕਲਾ" ਦੀ ਆਮ ਪ੍ਰਤੱਖ ਸੰਸਾਰ ਨੂੰ ਗੁਪਤਤਾ ਦੀ ਏਕਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ.
ਹਿਚਕੋਕ ਦਾ "ਧੁੰਦ" ਤਰਖਾਣ ਅਤੇ "ਚੱਕਰ ਆਉਣੇ" ਵੱਖਰੇ ਖੰਭਿਆਂ 'ਤੇ ਸਥਿਤ ਹਨ: ਤਰਕਸ਼ੀਲ (ਘੱਟ-ਬਜਟ ਰਹੱਸਮਈ ਦਹਿਸ਼ਤ) ਅਤੇ ਤਰਕਸ਼ੀਲ (ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਜਾਸੂਸ / ਥ੍ਰਿਲਰ). "ਹਰੇ ਧੁੰਦ" ਵਿਚ, ਇਹ ਰਸਮੀ ਐਂਟਿਪੋਡਜ਼, ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਨਵਾਂ ਯਕੀਨਨ ਚਿੱਤਰ ਪੈਦਾ ਕਰੋ.
ਭੁੱਲ ਗਏ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਇੱਕ ਵਿੰਡੋ ਬਣ ਗਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ "ਹਿੰਸਾ" ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਮਾ .ਂਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. "ਗ੍ਰੀਨ ਧਿੱਬ" ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ, ਇਹ ਫਿਲਮਾਂ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਅਰਥ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਨਿਰਮਾਤਾਵਾਂ ਦੀ ਅਵਚੇਤਨ energy ਰਜਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਨਾ ਕਿਸੇ ਨਿਰਪੂਰਣ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਾਲੇ ਫਰੇਮ ਦਾ ਸੁਆਦ ਜਾਰੀ ਕਰੋ. "ਗ੍ਰੀਨ ਧੁੰਦ" ਇਕ ਬਹੁ-ਪਰਤ ਹੈ, ਭੂਤ ਬੁਣੇ ਹੋਏ ਕੱਪੜੇ ਬੁਣਦੇ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੇ ਸੁਭਾਅ ਅਤੇ ਵਿਕਾਸ ਬਾਰੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਹਨ.