Karena plot yang menakjubkan dan gambar berkualitas tinggi, kami kadang-kadang tidak memperhatikan dalam film pesan rahasia, yang dengan sangat direktur terselubung. Selain itu, itu dapat disembunyikan tidak hanya dalam adegan tertentu atau di antara baris dalam dialog karakter, tetapi bahkan dalam satu kata atau, itu akan tampak, dalam subjek biasa.
Kami di Adme.ru merevisi beberapa film terkenal dan menemukan mereka masalah penting dan makna tersembunyi, yang direktur bersembunyi di kedalaman plot untuk kinoman paling penuh perhatian. Tanpa spoiler, itu tidak mungkin dalam pemilihan ini, jadi berhati-hatilah saat membaca.
Bungkam! (2017)
Karakter utama memiliki koneksi yang sangat kuat dan mendalam dengan rumah. Dia dengan trepidasi milik setiap kamar dan benda di dalamnya, mengingatnya juga perlu untuk terus-menerus memperkuat hubungan ini. Itu melakukannya. Ibu pasti akan menggerakkan bubuk kuning dalam segelas air dan minum minuman ini hari demi hari. Dia menggunakan bubuk yang sama ketika memaparkan dinding di salah satu kamar biasternya. Warna kuning pigmen ini mengirim kita ke Charlotes Novelty Perkins Gilman "Wallpaper Kuning". Ternyata dipertajam di kamarnya dengan wallpaper kuning dan berlalu jauh sebelum menyadari bahwa dia perlu dirilis tidak hanya dari ruang tertutup ini, tetapi juga dari belenggu tradisi patriarki. Hal yang sama yang kita lihat dalam film: pahlawan wanita hanya tetap berada di bawah naungan suaminya, pencipta dan ditakdirkan untuk pengamatan pasif terhadap apa yang terjadi, tanpa memiliki kesempatan dan kekuatan internal untuk mengubah sesuatu.
Silence Lambs (1991)
Tetapi dalam "keheningan domba" kita, sebaliknya, sedang mengawasi seorang wanita kuat yang berusaha membangun karier mereka sendiri, meskipun karakterisasi artistik karakter dalam banyak adegan. Clarissa ternyata di dunia yang eksklusif pria dengan memilih profesi agen FBI. Sekarang dari pengumpulan bukti di TKP ke jalanan biasa atau perjalanan ke lift - di mana pun Anda dapat melihat perhatian dari laki-laki dan jumlah minimum wanita, dan kemudian ketidakhadiran mereka. Namun, gambar pahlawan volitional terasa bergeser ke latar belakang, karena karakter paling penting lainnya akan mengambil alih penonton lebih banyak. Oleh karena itu, upaya untuk memberikan awal era baru Kinheroin yang kuat, cerdas dan independen di Hollywood pada masa itu tidak dimahkotai dengan sukses. Tetapi sekarang dalam gambar ini, kita dengan mudah menebak ide-ide feminisme dan sensasi yang dialami setiap wanita di masyarakat.
Joker (2019)
Prasasti pada poster yang dengannya Arthur dalam kostum badut menari di jalan dalam upaya untuk menarik pembeli potensial, mengandung dua makna yang sama sekali berbeda. Dalam terjemahan frasa yang paling jelas, semuanya harus berarti "semuanya harus pergi", yaitu, pertama-tama, untuk mengikat penjualan barang yang harus pergi dari penghitung, yaitu terjual habis. Kedua, frasa ini meletakkan makna yang dalam, yang menembus seluruh film dan lebih cerah ditampilkan di final. "Semuanya harus pergi" - Ini dapat dengan jelas melihat banding ke masyarakat yang tidak berjiwa dan terbatas, di mana karakter utama ternyata ditutup. Arthur memprediksi peristiwa yang tak terhindarkan terjadi segera - semua yang ada dalam kegaduhan, semua warga yang terdegradasi harus pergi, menghilang. Pahlawan itu muncul Nabi, yang, bagaimanapun, semua orang hanya melihat sebagai Jester dan tidak siap untuk serius memahami kata-katanya atau tindakannya sendiri.
Tn. Nobody (2009)
Dengan bahasa Latin, nama karakter utama film, Nemo, diterjemahkan sebagai "Tidak seorang pun" dan mengacu pada pahlawan karya-karya Julin. Kapten Nemo menolak kehidupan masa lalunya dan bahkan nama, menjadi siapa-siapa dan mengubah nasibnya berkat pilihannya sendiri. Pahlawan ini berharap dapat menemukan kedamaian dari laut dan melarikan diri dari ketidakadilan kehidupan dan penindasan publik. Tapi lautan tidak pernah meningkatkan hidupnya. Air, yang juga muncul dalam kehidupan pahlawan "Tuan Nobody", karena konsekuensi dari pilihan tertentu, itu menyebabkan kematian sebuah kotamadya, yang tidak pernah belajar berenang, meskipun frasa itu lebih cocok di sini, "aku punya tidak belajar hidup. " Dalam mengejar kebahagiaan, ia berusaha merencanakan masa depannya dan menemukan kombinasi yang tepat dari semua peristiwa, sambil kehilangan dirinya. Berkat referensi ke karakter, kita dapat melihat masalah masalah memilih jalur hidup dan mencari tempat Anda sendiri sesuai dengan keinginan pribadi, dan bukan harapan publik.
Penjaga galaksi. Bagian 2 (2017)
Jika Anda yakin bahwa Anda menyaksikan film superhero biasa, di mana kebaikan memenangkan kejahatan sekali lagi, maka ini tidak begitu. Dan lebih tepatnya, semuanya tidak begitu sederhana. Wali benar-benar dipaksa untuk mengatasi antagonis, tetapi pada saat yang sama mereka juga berkelahi dengan internal setan "I". Itu mudah ditebak berkat nama penjahat - ego. Artinya, dari sudut pandang psikologi, film ini menunjukkan pertarungan melawan diri mereka sendiri. Penjahat dalam gambar ini muncul yang tertinggi mungkin oleh orang yang sentris yang hanya ingin mendapat manfaat dari bersatu kembali dengan putranya Peter Qwill dan mengambil kepemilikan seluruh dunia. Peter sendiri semakin dekat dengan penjahat hanya karena itu terjadi pada egoisme sendiri: dia ingin menemukan ayahnya, jadi membuat tim membagi dan secara tidak sengaja menggantikan teman-temannya. Di planet ego quill, semakin setuju dengan keinginan dan kebutuhannya sendiri, secara bertahap menjauh dari sekutu. Namun, di final, masih menyadari kelemahan egonya sendiri dan memenangkannya diwakili oleh ayahnya yang lalai.
Resident Evil 4: Life Setelah Death (2010)
Dalam film horor klasik ini, refleksi umat manusia disembunyikan, yang mati di dalam. Zombies, kehilangan definisi jiwa dan pikiran dan tidak lagi menjadi organisme holistik, adalah contoh dari orang-orang yang diuraikan yang kehilangan dunia dalam, dan eksternal hanya kulit yang tidak berarti. Dari ini sudah mengikuti konsekuensi tertentu. Orang zombie tidak dapat bersatu dengan orang lain, merasakan dan berpikir. Pada saat yang sama, mereka kehilangan ketenangan mereka dan menjadi mudah rentan terhadap rangsangan eksternal, tidak terkendali meninggalkan setiap godaan dan hanya ingin memuaskan keinginan naluriah utama mereka. Batas-batas internal dihancurkan, yang ditetapkan oleh norma-norma moralitas, yang menjadi titik akhir dalam definisi orang ini.
John Piq (2014)
Pejuang klasik dengan Kianu Rivz dalam peran utama tampaknya tidak memiliki film dalam pada pandangan pertama. Tetapi pada kenyataannya, memiliki makna yang menguntungkan yang menjelaskan budaya dari sudut pandang kepenuhan emosional dari setiap film waralaba ini. Dari "John Whitch" pertama Anda dapat melihat bagaimana pahlawan melewati tahap kehilangan orang-orang terkasih - pertama istri, dan kemudian meninggalkannya setelah kematian anjing - dan, mungkin, mempersiapkan kematiannya sendiri. Dalam film pertama, waralaba yang kita lihat tahap awal - Denial: John tidak siap untuk tahan dengan kematian istrinya dan tidak mengambil masa lalu kriminalnya sendiri. Di film kedua, pahlawan penuh dengan amarah. Lagi pula, rumah di mana ia tidak berhasil berusaha menjaga semua yang mengingatkan pasangan almarhum, menghancurkannya menjadi titik awal untuk dimulainya tahap baru. Akhirnya, di bagian ketiga, kita melihat bagaimana pahlawan muncul untuk berdagang. PEC berusaha menolak di dunia ini, mengeluarkan panjang kehidupan yang lebih besar. Mengikuti model ini, dalam gambar lebih lanjut kita akan dapat melihat bagaimana pahlawan melewati depresi dan masih mencapai tahap adopsi.
Penumpang (2016)
Dalam keputusan Jim, bangunkan aurora dan dengan demikian merampas hidupnya, yang telah dia impikan begitu lama, masalah etika disimpulkan. Sebelum melakukan tindakan ini, pahlawan itu hidup sendirian di kapal selama setahun penuh, dan kemudian bahkan ingin pergi ke ruang terbuka tanpa kostum. Tapi, melihat Aurora dalam kapsul tidur, dia menemukan solusi lain untuk masalahnya. Tentu saja, pemirsa pertama kali melewati seluruh jalur berat bersama dengan Jim dan tidak bisa tetapi memahami motifnya. Ada pertanyaan penting di sini: Ketika pelanggaran prinsip-prinsip etika sudah dapat dianggap sebagai pelanggaran, di mana batas-batas ini? Dalam film ini Anda dapat menemukan jawaban tersembunyi yang terkait dengan fakta bahwa segala sesuatu yang terjadi adalah tidak ada kebetulan seperti yang dinyatakan dalam slogan. Aurora kebangkitan menyelamatkan tidak hanya Jim dari kematian yang akan segera terjadi, tetapi juga semua penumpang lain yang dalam bahaya karena gangguan serius pada kapal. Artinya, Jim mengambil satu kehidupan dari Aurora, membangunkannya, tetapi dia memberinya kehidupan lain, tidak kalah bahagia, dan ditambah itu membantu menyelamatkan sisa penghuni kapal.
Kecantikan di Amerika (1999)
Terlepas dari kenyataan bahwa pemimpin pemimpin pemimpin telah, tampaknya, keluarga yang luar biasa dan pekerjaan yang baik dan stabil, ia tetap hidup yang tidak puas dan telah mencapai periode krisis paruh baya. Mimpi dan pikirannya jauh lebih besar, dan dia sendiri jauh lebih bahagia daripada pada kenyataannya. Dan jika kita melihat pahlawan ini dan sekitarnya lebih baik, Anda akan yakin bahwa keluarganya, atau tetangganya, maupun rekan-rekannya dan hal-halnya memengaruhi kehidupan pria itu sendiri. Dan semua keberadaannya adalah penjara tidak hanya dalam pikiran obsesif tentang teman menarik putrinya, tetapi juga dalam ide-ide tentang yang belum direalisasi karena ekspektasi masyarakat khas kapitalis dengan potensi. Lester secara harfiah ada di penjara kabinet kecil dan rumahnya sendiri dengan partisi kisi di jendela. Hanya dengan bentuk keluarga yang bahagia - hanya lingkungan munafik, dan bekerja - membawa uang, tetapi tidak senang, pelajaran yang pilihannya disebabkan oleh standar keberhasilan yang diambil dalam masyarakat. Dan sekarang, di mana pun pahlawan itu, dia merasakan ketidakberdayaan dan, pada prinsipnya, itu tidak ingin bertanggung jawab atas nasibnya. Dia tidak ingin mengambil kenyataan, tetapi untuk menyadari semua mimpinya hidup hanya takut karena kecaman, yang menjadi masalah utama dari keseluruhan gambar.
MAD MAX: RARE ROAD (2015)
Karakter utama lulus dalam siklus film, yang masih ditandai oleh filsuf Yunani di perbatasan dan dibagi menjadi tiga kategori: tetap, hasil, kembali. Mereka menggambarkan keberadaan kita secara umum. Kami pertama kali berada dalam kesunyian penuh di dalam rahim, maka kami melahirkan dan mendapatkan satelit hidup, dan sekali lagi kami berubah sendirian setelah kematian kami. Dalam film tersebut, titik awal Max adalah padang pasir di mana ia sendirian dengannya. Selanjutnya terjadi hasilnya ketika dia pergi ke dunia orang dan bertemu Furiosa dan sekutunya. Dan pada akhir gambar, pahlawan kembali ternyata berada di padang pasir, sendirian. Jalur serupa berlalu dan furio, yang pertama kali tinggal di benteng, kemudian melarikan diri dari tuannya dan terus mencari lokalitas subur di perusahaan 5 wanita, dan kemudian kembali ke titik awal.
Dengan mata yang tersebar luas (1999)
Film ini memiliki adegan di kafe "Sonata", di mana karakter utama Bill bertemu musisi dan teman lama Nick Nickname. Dari komunikasi dengannya, dia tidak sengaja mengetahui bahwa Nick memainkan piano dengan mata tertutup di tempat-tempat rahasia, yang alamatnya hanya akan belajar satu jam sebelum pidato. Bill menjadi saksi percakapan seorang teman di telepon dengan klien berikutnya dan secara tidak sengaja mengenali kata sandi untuk memasuki mansion - "Fidelio", yang berarti "setia". Ini juga nama Opera Ludwig Van Beethoven. Itu menceritakan kisah seorang wanita yang bersembunyi di bawah nama Fidelio untuk membebaskan suaminya yang lembut dari Dunge Dungeon, di mana dia dilemparkan merana untuk mengantisipasi kematian, dan berkat kesetiaannya, dia masih bisa menyelamatkan pasangannya . Referensi kecil dalam film ini memprediksi nasib lebih lanjut dari karakter utama, yang terpapar pada partai rahasia, tetapi wanita yang bersembunyi di bawah topeng menyelamatkannya dari hukuman, bagaimanapun, dengan biaya hidupnya sendiri.
Platform (2019)
Film ini menceritakan tentang penjara dalam bentuk menara dengan lubang besar di tengah untuk memindahkan makanan di antara setiap lantai dengan tahanan. Dalam desain ini, Anda dapat melihat referensi agama ke lingkaran Cha, yang disajikan dalam Dante "Komedi Ilahi". Tentu saja, lantai di penjara jauh lebih dari tingkat di dunia bawah, dan dalam karya sastra klasik, dan dalam film Anda dapat merasakan infinity mereka. Dan masing-masing lantai dalam kedua kasus menjadi semakin ganas dan tidak terkendali dari yang sebelumnya. Selain itu, struktur struktur yang lebih rendah hingga lebih rendah menyerupai koneksi dengan surga dan Tuhan. Itu selalu menara atas seseorang, dan visi penyucian mudah dikaitkan dalam film dengan tingkat nol, yang ditujukan hanya untuk yang dipilih. Orang-orang yang tinggal di lantai atas platform dianggap beruntung, karena mereka berhasil masuk ke ruang yang tidak dapat diakses dengan manfaat terbaik. Namun, sistem ini menuntun kita untuk berpikir dan bagaimana semuanya dapat didistribusikan secara tidak sengaja antara tingkat yang lebih tinggi dan lebih rendah. Bagaimanapun, dengan munculnya otoritas, semakin rendah, semakin rendah, yang hanya menerima sisa-sisa semua manfaat yang ditakdirkan, pada film - makanan. Itu jatuh pada awal ke favorit yang tidak peduli sama sekali, apakah ada orang lain yang akan tetap.
Dan masalah dan makna tersembunyi apa dalam film yang Anda perhatikan?