Detektif mistis pada kenyataan realitas abad Xix
Akhir dari Abad Xix, St. Petersburg. Di kota ada sialan yang rumit: seseorang membunuh wanita, menarik organ-organ kunci dari mereka (setiap waktu - berbeda), dan orang mati sendiri melempar di tempat yang menonjol dengan mulut yang dijahit. Di jalan setapak ada Petugas Polisi yang diterbitkan Rostov (Yevgeny Tssyganov) dan asistennya yang pedesaan Ganin (Dmitry Lysenkov), mengerjakan kecerdasan dan seni karikatur, Kalyakaya dari kebosanan di pengadilan. Keamanan Kekaisaran Rusia dikurangi menjadi mereka dengan penyihir dari Inggris Olvia Reid (Daisie Head), serta kepribadian gelap dari pembatalan ibukota, di antaranya Pavlusha "Dieman" (Dagging Ovgeny Tkachuk). Apa kekuatan gelap itu dipilih Petersburg, dan apa perwira Rostov dengan masa lalu berlumpur, tanpa komentar kaustik, Ganin tidak mengerti.
Sebenarnya, dia adalah kait imperial yang sendirian dengan ambisi menulis dan LUTAN Seksi yang belum direalisasi - dan menceritakan sejarah ini selama bertahun-tahun kemudian. Mengedipkan mata kepada pemirsa, menonaktifkan pertimbangan filistin detektif berair, menendang kabut, menggambarkan episode pengambilan sampel dengan triptych dengan cara komik, menyisipkan di tengah-tengah vanneliner yang dilucuti dari buku jari, membuat Anda ragu, apakah semuanya diberitahu, dan ada seorang wanita cubber Lysenkov pada umumnya.
Kepercayaan dan ephemerasi kenyataan mungkin diperlukan untuk menjadi properti utama "Sembilan" - upaya keenam untuk Nikolai Homerika, direktur "kisah tentang kegelapan" dan "hati Boomerang", pesona masyarakat umum. Setelah bekerja untuk televisi ("Sindrom Naga" dan "Rahasia Kota EN"), ia mengambil proyek-proyek besar yang mengklaim hampir tidak memiliki status Blockbusters.
"Icebreet" menggambarkan Uni Soviet 1985 sebagai pemecah es yang dipanaskan, yang berlayar dari satu negara, dengan sistem penyiraman dan periode kekuasaan, dan kembali ke yang lain - dengan publisitas dan Gorbachev. Film ini terasa terputus pada instalasi yang akan dirilis dalam format seri dan meter penuh, di mana versi kedua akhirnya diderita dari sampler semantik dan ritmis. Selphi tentang Romawi Sergey Minaeva mendapat semua luka dari sumber aslinya - dari banalitas sombong dan lemah merencanakan ke arsipealyitas yang bersinar, di mana bahkan Konstantin Khabensky tidak menyelamatkan peran untuk dirinya sendiri. HOMERIKI, bagaimanapun, berharap setiap kali itu sekarang yang malu-malu dan bingung menikah dengan format genre yang besar, dan karena itu, seolah-olah ia menandatangani setiap gambar Kameo.
Adalah penting bahwa peran episodik direktur mengenakan beberapa karakter yang lewat: di "pembeda" ia memainkan seorang pilot asing, yang terbang tinggi di atas kapal, di "selfie" - tunawisma, duduk di kandang detoksifikasi, Di "kesembilan" - secara harfiah pasang, yang bersama-sama dengan wanita itu melihat mayat seorang wanita muda dan pergi, meninggalkan ungkapan pada angin, kata mereka, horor apa, saya merasa tidak enak. Sulit untuk menetapkan apakah ada ironi penulis dalam hal ini, atau homerics secara intuitif memilih Chameo yang terpisah, tetapi dalam ketiga kasus mereka benar. Gambar cukup diluruskan pada instalasi, seringkali tidak mendapatkan harmoni, dan pada saat yang sama kehilangan intonasi penulis, yang pada 2010 banyak penggemar Direktur, mungkin sudah lupa.
Jadi, semua sisipan dengan teller ganin yang rumit dan presentasinya dalam gaya komik abad Xix menyerupai kruk naratif, yang dirancang untuk menjelaskan ambiguitas Marevo, yang ada di sini, maka ada tekel di Narkotic-Ice St. Petersburg. Kota ini jelas terkait dengan kerabat hoodie grafis dan misterius dari Duelyanta, di mana sutradara Alexei Mizgiv dan produser Alexander Rodniansky juga mencoba memasuki mental dalam negeri dalam tradisi boulevard Amerika dan Inggris, yang merujuk pada "Sherlock Holmes", kemudian ke film-noir.
Di "kesembilan" Rodnyansky terus mengembangkan alam semesta dari alternatif gangster Petersburg, tetapi sudah di nada suara lain dekat dengan siklus gogol dengan Alexander Petrov, di mana semua sama: penulis-petugas, narator frontal rumus dan Rusia Pemandangan, humor - sebagai superchalter, menghubungkan potongan sejarah dan mengkompensasi apa plotnya yang terlihat.
Dunia "kesembilan" terlihat lebih jelas, tetapi masih niat berani untuk memberikan penulis yang khas untuk memotret film besar tidak benar-benar memberi buah; Seperti halnya "Duel Lawla", film ini lebih radikal dan terverifikasi artistik, tetapi, sayangnya yang gagal di box office (selama tiga tahun tentang Mizgiva, tidak ada yang bisa didengar). Cara homerika kembali hilang di suatu tempat di sisi detektif lamban, yang disusun oleh memo Dychenko dengan cara nol. Komposisi kompak dari para peserta membuat plot acak sisi dalam, lelucon canggung dirancang untuk menyeimbangkan dialog serius yang marah, kadang-kadang mengingatkan pada terjemahan yang buruk dari bahasa Inggris (paruh besar film, bagaimanapun, hanya padanya - Reed berbicara hanya di Bahasa Misty Albion), dan yang paling - bukan iritasi dari apa yang terjadi, dan petunjuk untuk modernitas.
"Kesembilan" memimpin node ke dunia masa depan dengan komiknya, arbitrabilsiness polisi ("Apakah saya hidup sampai saat-saat ketika polisi akan naik kru yang indah, dan semua mereka akan memberi jalan untuk menyerah," Ganin crushes), juga Revisi gender ringan: Pada sesi di media, Rostov mencatat bahwa setiap orang setidaknya sebelum satu wanita, tetapi untuk disalahkan. Konflik sentral, bagaimanapun, adalah kuno: katakanlah Wield, itu menyangkut kerugian dan rasa bersalah, di mana Rostov dan Reed mewakili dua reaksi terhadap tragedi serupa. Semuanya berakhir dengan tradisi yang sepenuhnya bersih, karena semua petunjuk pada beberapa tontonan ilusi ("semua orang melihat apa yang dipercaya"), dan mengedipkan mata hari ini terlihat seperti dekorasi genit. Alexei Mizgirev di Duelyant merasakan tangan penulis yang tak tergoyahkan, yang diciptakan pada akhirnya holistik dan penulis Tentpol. Di "kesembilan", yang runtuh mengedipkan mata dan berbisik, tidak ada perasaan dan di bangkit. Setelah melihat, hanya Lizergin Peter Fog yang tersisa, yang mengingatkan apakah bioskop adalah seni ilusi, yaitu mistis, atau bahwa kita semua adalah luka dan berdosa, dan oleh karena itu revisi ababy yang dicatat lebih baik dan tidak melonjak. Kedua opsi, bagaimanapun, tidak terlalu sesuai dengan ambisi dari tim penulis yang mahir.