- પ્રારંભ કરવા માટે, હું તમને બાફ્ટા પુરસ્કાર માટે નોમિનેશન સાથે અભિનંદન આપવા માંગું છું.
- તમારો ખુબ ખુબ આભાર. ગઈકાલે અમે આ કારણોસર પ્રેસ સાથે સંચાર માટે આખો દિવસ વિતાવ્યો, અને હું હજી પણ લાગણીઓને ભરીશ. બાફ્ટાએ ડિરેક્ટરિયલ કેટેગરીમાં વિવિધ વંશીય જૂથોની આવા અસંખ્ય મહિલાઓ અને પ્રતિનિધિઓને નામાંકન કર્યું નથી. આ સાચું પ્રગતિ છે. જોકે બાફ્ટાએ હંમેશાં એકદમ જુદી જુદી ફિલ્મો જોવાનો પ્રયાસ કર્યો હોવા છતાં, નવા વિચારોને સમર્થન આપવાની અને યુવાન ફિલ્મ નિર્માતાઓને વધુને વધુ શૂટ કરવા ઉત્તેજન આપવાનો પ્રયાસ કર્યો.
- સામાન્ય રીતે, તમારી ફિલ્મને આવા મુશ્કેલ સમયમાં પ્રમોટ કરવું મુશ્કેલ હતું?
- ખરેખર, સમય સરળ નથી. મને લાગે છે કે દરેકને ઘણી સમસ્યાઓ સાથે અથડાઈ, ખાસ કરીને મૂવી ઉદ્યોગમાં. કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે કે લોકદાનને લીધે સ્વતંત્ર સિનેમાને કેવી રીતે ભારે સામનો કરવો પડ્યો. રોગચાળાના સંબંધમાં અમારી યોજનાઓ પણ નાટકીય રીતે બદલાઈ ગઈ. અમે ગયા વર્ષે એપ્રિલમાં ખડકો છોડવા જઈ રહ્યા હતા, પરંતુ પ્રકાશનના એક અઠવાડિયા પહેલા અમને ક્વાર્ટેન્ટીન માટે રોપવામાં આવ્યા હતા. પરિણામે, અમે એક અનિશ્ચિત સમય પર શેલ્ફ પર મૂકેલી ચિત્ર. પછી કાળા જીવનની બાબત થઈ, અને ફિલ્મમાંના તમામ સહભાગીઓ આ ચળવળના કાર્યકરો બન્યા. તેઓ માત્ર પહેલાં ન હતી. પરંતુ અમે હજી પણ થોડા અઠવાડિયામાં ભાડે આપવા માટે ખડકો છોડવામાં સફળ રહ્યા છીએ, જ્યારે લૉક થયેલા પ્રતિબંધો સહેજ ઘટાડો થયો છે. બતાવે છે કે માસ્કમાં કડક રીતે પસાર થાય છે, બેઠક એક ચેસ ક્રમમાં હતી, અને બાજુ ખૂબ જ નિરાશાજનક લાગ્યું. જો કે, લોકો મૂવી જોવા સક્ષમ હતા - આ સૌથી મહત્વપૂર્ણ વસ્તુ છે.
- મોટાભાગના ભાગ માટે તમારી અગાઉની ફિલ્મો અનુકૂલન હતી અને ભૂતકાળમાં અને મુશ્કેલીઓ વિશે વાત કરી હતી જે સ્ત્રીઓને પૂર્વ લંડનમાં રહે છે. ખડકો એક સંપૂર્ણપણે જુદી જુદી મૂવી છે જે હવે જીવંત લંડનના યુવાન પેઢી વિશે જણાવે છે. તમે શા માટે વાસ્તવિક તરફ આગળ વધ્યા?
- તમે જુઓ છો, એક કિશોરવયની દીકરીની માતા હોવાથી, હું તેની રુચિઓ જીવી રહ્યો છું, તેથી તે તે હતી જેણે મને આધુનિક વિષય પર પ્લોટ બનાવવા માટે દબાણ કર્યું હતું. હું "આત્મા ફ્યુઝન" ના વિશિષ્ટ શો દરમિયાન મળ્યા તે દર્શકોને હજી પણ પ્રભાવિત થયો હતો, તે મારા માટે વધુ રસપ્રદ બન્યું હતું કે કેવી રીતે નાની છોકરીઓ લંડનમાં રહે છે. મારા સમયમાં, સિનેમામાં કોઈ ફિલ્મો નહોતી, જ્યાં પ્લોટના કેન્દ્રમાં સ્ત્રી પાત્ર હતું. અને પછી હું ખરેખર બ્રિટનમાં યુવાન છોકરીના પરિપક્વ વિશેની એક ફિલ્મ જોવા માંગતો હતો, જેની સાથે હું મારા જીવનનો અનુભવ કરી શકું, પરંતુ તેઓ ફક્ત ન હતા. પરંતુ હવે મને વર્તમાન પેઢી વિશે કહેવાની તક છે. ફક્ત તમે જ વિચારશો નહીં, તે એક કિશોરવયની છોકરી, પ્રેમ અને આવા વિશે એક સામાન્ય વાર્તા નથી. સૌ પ્રથમ, રોક્સ એ યુવાન સિનેમેટોગ્રાફરની ટીમ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી વાસ્તવિક સ્ત્રી મિત્રતાની એક ચિત્ર છે.
- અને તમે સામાન્ય રીતે તમારા નાયિકા કેવી રીતે શોધી શકો છો? તમે પ્રથમ વાર્તા જુઓ અને પછી છબીઓ અથવા ઊલટું શોધી શકો છો?
- તમે જાણો છો, દરેક ફિલ્મ પાસે ઇતિહાસ બનાવવાની જુદી જુદી પ્રક્રિયા હતી અને મુખ્ય પાત્રને શોધવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, સ્ટુડિયો ફિલ્મ ચાર પોતે મારી તરફ વળ્યા અને એક પુસ્તક મોનિકા લીની ઓફર કરી, જે "ઇંટ લેન" ફિલ્મના પ્લોટનો આધાર બની ગયો. તે લેખક હતું જેણે આવા મિશ્રણ નાઝિન, તેના પ્રગતિશીલ બાળકો, રૂઢિચુસ્ત પતિ અને ઉત્સાહી યુવાન પ્રેમી બનાવ્યું હતું. મેં હમણાં જ આ વાર્તા સાથે પકડ્યો, અને પછીથી એબી મોર્ગને એક અદ્ભુત સ્ક્રિપ્ટ લખી. ફિલ્મ "સુફ્રેઝેકી" ફિલ્મ સાથે મારી રાહ જોતી હતી. લાંબા સમય સુધી મેં તમારા અધિકારો માટે તેમના સંઘર્ષની વાર્તા દ્વારા શાંતિ આપી ન હતી, અને હું ખરેખર તેને મૂવી સ્ક્રીન પર સ્થાનાંતરિત કરવા માંગતો હતો. તે સમયે, અમારી પાસે ઘણી બધી ઉપલબ્ધ માહિતી હતી, ફક્ત વાસ્તવિક સોફિઝેસ્ટોકની જીવનચરિત્રો જ નહીં, પરંતુ અનન્ય આર્કાઇવ શૂટિંગ પણ. એબી મોર્ગન સાથે મળીને, અમે એક ગંભીર તપાસ હાથ ધરી અને એક અલગ વાર્તા બનાવી છે જ્યાં દરેક નાયિકા વાસ્તવિક ઐતિહાસિક અક્ષરોના અક્ષરોની વિવિધ સુવિધાઓ ધરાવે છે. અને પહેલાથી જ અન્યથા અમે મારી છેલ્લી ફિલ્મ "રોક્સ" નો સંપર્ક કર્યો. અમે રસપ્રદ યુવાન છોકરીઓને શોધી રહ્યા હતા, અને અમે સ્પષ્ટપણે સૂચવ્યું ન હતું કે સામાન્ય રીતે આપણે શોધી રહ્યા છીએ. અમારી ફિલ્મમાં તેની સામાજિક સ્થિતિ અને રાષ્ટ્રીયતાને ધ્યાનમાં લીધા વિના કોઈપણ સામેલ થઈ શકે છે. અમે દરેકને મળ્યા, અમે વાત કરી અને જોયું, જેની સાથે વાસ્તવિક મિત્રતાની યોજના છે. અમારી પાસે આ માટે ખાસ કાર્યશાળાઓ હતી, જેના પરિણામોના આધારે - ટેરેસા ઇકોકો - પ્લોટ સાથે આવ્યા હતા, જ્યાં બહેન તેના નાના ભાઈને ગુમાવે છે. તેથી દરેક ફિલ્મ માટે અમે વિવિધ અભિગમો હતા.
- તમે વારંવાર તમારી ફિલ્મોમાં ઉલ્લેખ કરો છો, જેમાં સ્થાનો નાયિકા છે. ઇંટ લેનમાં, આ બ્રિક લેન, "સોલવેસ્ટર્સ" મોડમાં બેથનલ ગ્રીન એરિયામાં વધ્યો, ખડકોની છોકરીઓ ડાલ્ટોનની ચર્ચા કરે છે અને હું તેને સમજું છું, હોક્સ્ટોન વિસ્તારમાં રહે છે. શા માટે આ સ્થાનો અને પૂર્વ લંડનમાં અન્ય લોકોથી તેઓ શું જુએ છે?
- તે રમુજી છે કે મારી ફિલ્મોમાંની બધી ક્રિયાઓ બે માઇલ દૂર ત્રિજ્યામાં થઈ હતી. હકીકતમાં, હું લંડનના ઉત્તરીય ભાગમાં રહું છું, પણ પૂર્વીય લંડન પણ સારી રીતે જાણે છે. ત્યાં પહોંચતા ઇમિગ્રન્ટને લીધે હું આ સ્થળે હંમેશાં રસ ધરાવતો હતો. પૂર્વ લંડનમાં દરેક વિસ્તારના કોમ્યુનિકેશન્સ વિવિધ વંશીય જૂથોના ઉદભવ સાથે બદલાઈ ગયા. ફક્ત આ જ, મને બ્રિક લેન સ્ટ્રીટમાં રસ હતો, જ્યાં ચર્ચ પ્રથમ હતો, પછી સભાસ્થાન, અને અંતે એક મસ્જિદ બાંધવામાં આવ્યું. વિવિધ રાષ્ટ્રો, સંસ્કૃતિ અને વિચારોનો સંબંધ આ શેરીઓમાં મળી શકે છે, અને તે માટે હું પૂર્વ લંડનને પસંદ કરું છું અને તે મારી ફિલ્મોમાં દરેક રીતે બતાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો છું.
- તમે 2000 ના દાયકાની શરૂઆતમાં તમારી કારકિર્દી શરૂ કરી હતી અને ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં મહિલા દિગ્દર્શકોની તંગી વિશે ચિંતિત હતા. તમે શું વિચારો છો, આ સમય દરમિયાન બધું કેટલું બદલાયું?
- દુર્ભાગ્યે, આખરે ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં કંઈક પ્રાપ્ત કરવા માટે ઘણો સમય અને તાકાત લીધો. જ્યારે મેં ફક્ત મૂવી સ્કૂલ સમાપ્ત કરી, ત્યારે સુનાવણી માટે ઘણી ઓછી મહિલા ડિરેક્ટરીઓ હતી. પરંતુ તે સમયે પણ, અમે વારંવાર જેન કેમ્પિયન અને સેલી પોટરના કામનો ઉલ્લેખ કર્યો છે. ત્યાર પછીના વર્ષોમાં, ફિલ્મ ઉદ્યોગમાંની સ્ત્રીઓ ઓછી થઈ ગઈ, પછી થોડી વધુ, અને પછી તે ફરીથી ઓછું થઈ ગયું. ફેરફારો અસ્થિર હતા, અને કેટલાક ઓસિલેશન્સ હંમેશાં થયું છે. ફક્ત # મેટૂની હિલચાલ માટે આભાર, ટાઇમ્સઅપ સ્ત્રીઓ ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં વધુ તૂટી જાય છે. હાલમાં, વધુ મહિલાઓને વિવિધ પ્રતિષ્ઠિત પ્રીમિયમ માટે નામાંકિત કરવામાં આવે છે, તેઓ તેમના કાર્ય માટે સ્ટેટ્યુટેટ્સ મેળવે છે અને એકદમ નવી વાર્તાઓ કહે છે. મને લાગે છે કે હવે નવી પેઢીના ડિરેક્ટર્સને બહાર જવા અને તમારા વિચારો શેર કરવા માટેનો યોગ્ય સમય છે. ઉત્પાદકોને તમારી વાર્તાઓ વેચવા માટે, તે વેચવું પણ વધુ સરળ હતું, કારણ કે હવે ત્યાં વધુ ખુલ્લા લોકો છે, જે અગાઉ. પરંતુ આપણે ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં વિવિધ રાષ્ટ્રીયતા અને અન્ય સામાજિક સ્થિતિના લોકોની પણ જરૂર છે.
- તે તારણ આપે છે, ફિલ્મ ઉદ્યોગના નિયમોને બદલવા માટે ઘણાં બધા કામ બદલવાની જરૂર છે.
"તે છે, તે હજી પણ ખૂબ જ કરવું પડશે."
"એક ઇન્ટરવ્યૂમાં, તમે કહ્યું હતું કે તમારી દિગ્દર્શક શૈલી પર માઇક લી, સ્ટીફન ફ્રાયર્સઝ અને ટેરેન્સ ડેવિસના કાર્યોથી પ્રભાવિત થયા હતા. કયા પ્રકારની ફિલ્મો તમારા પ્રિયજનને કૉલ કરી શકે છે અને શા માટે સમજાવી શકે છે?
- ઓહ, ત્રણ માણસોનો આ સમૂહ મારા દિગ્દર્શકના પાથની શરૂઆતમાં હતો. જ્યારે હું કિશોર વયે હતો, ત્યારે મેં માત્ર હોલીવુડની ફિલ્મો જોયા, તેથી જ્યારે હું માઇક લી, કેન લુઉડા, સ્ટીફન ફ્રાયરસ અને ટેરેન્સ ડેવિસની ફિલ્મોને મળ્યો ત્યારે ખૂબ જ આશ્ચર્ય થયું. હકીકત એ છે કે તેમની પેઇન્ટિંગ આધુનિક બ્રિટન વિશે હતી, અને મારા માટે તે બીજું કંઈક હતું, કંઈક નવું અને અજ્ઞાત કંઈક હતું. તે સમયે, મને એમ પણ લાગતું નહોતું કે સ્ત્રી દિગ્દર્શક બની શકે છે, કારણ કે દરેક જગ્યાએ કેટલાક માણસના નામ હતા. ફક્ત ફિલ્મ જેન કેમ્પિઓનની ફિલ્મો જોયા પછી, મને સમજાયું કે બધું શક્ય હતું. મૂવી સ્કૂલમાં પહેલેથી જ છે, મેં બર્ગમેન અને તાર્કૉવસ્કી જેવા દિગ્દર્શકો વિશે શીખ્યા, અને પછીથી અમારી તાલીમ ડેનિશ ડોગમા -95 ના આગમનથી મળી. તે તારણ આપે છે કે મારી કારકિર્દીના વિવિધ સમયગાળામાં, ઘણા દિગ્દર્શકોએ મને અસર કરી. ઉદાહરણ તરીકે, "સોફ્રિપ" ની રચના દરમિયાન, હું ફિલ્મો દ્વારા પ્રેરિત છું "અલ્જેરીયા માટે યુદ્ધ" જિલો પોન્ટેકોર્વો અને "બ્લડ રવિવાર" પૌલ ગ્ર્રિગ્રેસા. જ્યારે મેં ખડકો પર કામ કરવાનું નક્કી કર્યું, ત્યારે મેં સેલિન ઝાયમામા અને પેઇન્ટિંગ "ડિવાઇન" યુડીએ બેન્જમિન્સ જોયા. ઘણી ડિરેક્ટરીઓ મહિલાઓની મિત્રતા વિશે અદ્ભુત વાર્તાઓ કહે છે, તેથી હું તેના વિશે શક્ય તેટલું જાણવા માંગુ છું. તે તાજેતરમાં જ, મેં "નોમૅડ્સની ભૂમિ" ક્લો ઝાઓ તરફ જોયું અને હું આ ફિલ્મને મારા માથામાંથી ફેંકી શકતો નથી. મને ખરેખર તે કેવી રીતે કલાત્મક સિનેમાના ઘટકોને જોડે છે અને એક ચિત્રમાં દસ્તાવેજીકરણ કરે છે.
"મને લાગે છે કે દસ્તાવેજી અને કલાત્મક સિનેમાનું સંશ્લેષણ તમારી ફિલ્મોમાં પણ શોધી શકાય છે. સૈદ્ધાંતિક રીતે, તમે અભિનેતાઓ સાથે કેવી રીતે કામ કરવાનું પસંદ કરો છો, શું તમારી પાસે કોઈની પોતાની અનન્ય પદ્ધતિ છે?
- કદાચ શક્ય છે. અભિનેતાઓ સાથે કામ કરવાની મારી પદ્ધતિને ધ્યાનમાં રાખીને, તમે જુઓ છો, મારા માટે અલગ અલગ બાજુઓથી વ્યક્તિને જાણવું તે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. કેટલાક કલાકારો ઘડિયાળના દ્રશ્યોની ચર્ચા કરવાનું પસંદ કરે છે અને કેટલાક સર્વસંમતિમાં આવે છે, અન્ય લોકો ફક્ત સૌ પ્રથમ શારીરિક રીતે તેમના પાત્રને અનુભવવા માંગે છે અને પછી નિર્ણયો લે છે. હું તેમાંના કોઈપણ સાથે કામ કરવા તૈયાર છું. દાખલા તરીકે, મેં ઉલ્લેખ કર્યો છે કે, ખડકોની રચના દરમિયાન, અમે અભિનેત્રીઓ સાથે વિવિધ વર્કશોપ હતા. તેઓ બધા એકદમ અલગ હતા, કારણ કે તે તેમની પ્રથમ ફિલ્મ હતી, તેથી મને કેટલીક શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિઓનો સામનો કરવો પડ્યો હતો. શૂટિંગ જૂથ સાથે, અમે ફિલ્મ નિર્માણની શાસ્ત્રીય પદ્ધતિઓ છોડી દેવાનો નિર્ણય લીધો, જ્યાં તમારે ચોક્કસ બિંદુએ ઉઠાવવાની જરૂર છે, પ્રકાશને ચહેરા પર જ વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, દ્રશ્યો અસ્તવ્યસ્ત ક્રમમાં દૂર કરવામાં આવે છે અને દિગ્દર્શકને ચીસો પાડવામાં આવે છે: "રોકો! દૂર!" પરિણામે, અમે બધાએ કાલક્રમને બંધ કરી દીધી, કોઈએ "સ્ટોપ" કહ્યું ન હતું, અને અમારી પાસે કેટલીકવાર સાઇટ પર ત્રણ કેમેરા હતા. આ રીતે, ફિલ્મ ક્રૂની રચનામાં ઘણી સ્ત્રીઓ, ખાસ કરીને ઓપરેટર હતી, અને તે ફિલ્મમાંથી નાયિકા જેટલી જ હતી.
- ઇન્ટરવ્યૂ દરમિયાન, તમે ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં દિગ્દર્શકોનો ઉલ્લેખ કર્યો. કદાચ તમે હજુ પણ અજ્ઞાત બ્રિટીશ સિનેમેટોગ્રાફર્સના બે નામ કૉલ કરો છો, જેના માટે તે પહેલેથી જ જોવાનું યોગ્ય છે?
- ઓહ, હકીકતમાં, આ એક ગંભીર પ્રશ્ન છે, તમારે તેના પર બેસીને વિચારવું પડશે. હવે હું કોઈ વ્યક્તિને માર્ગદર્શકની જેમ કરી રહ્યો છું અને વિક્ટોરીયા થોમસના ડિરેક્ટરના વિવિધ પ્રશ્નોમાં મદદ કરી રહ્યો છું. તે આફ્રિકન વંશના સ્કોટલેન્ડ છે અને ફક્ત ટૂંકા મીટરને દૂર કરે છે. તે હજી સુધી બહાર આવ્યો નથી, પરંતુ ટૂંક સમયમાં તમે તેના વિશે સાંભળશો. હું હજી પણ રોઝ ગ્લાસ "ઉદ્ધારક" ના અદ્ભુત કામથી ત્રાટક્યું હતું, જે ઘણા ફિલ્મ તહેવારોમાં પહેલેથી જ બતાવવામાં આવ્યું હતું. પરંતુ હું ડિરેક્ટર મહિલાઓને પાછા ફરવા માંગું છું જેમણે પહેલેથી જ ફિલ્મ ઉદ્યોગમાં પોતાને બતાવ્યું છે, અને થોડા વધુ નામો ઉમેરો. આ, અલબત્ત, કેરોલ મોર્લી, એન્ડ્રીયા આર્નોલ્ડ, લીન રામસે અને સુસાના વ્હાઇટ. પરંતુ હું સંપૂર્ણપણે ખાતરી કરું છું કે ભવિષ્યમાં પણ વધુ નામો હશે, કારણ કે હવે સ્ત્રીઓ માટે યોગ્ય સમય જઇને તેમની વાર્તાઓ કહે છે.