"Hvorfor forlader ANN til Paris? De taler ikke engang engelsk! " - spørger 80-årige anthony (Anthony Hopkins) skærpet i hans London House. Under "far" (i biografer fra 15. april) gentager han denne replik mere end én gang - de gamle siger de samme vittigheder fra ungdommen til at lukke slægtninge, der allerede kender dem af hjertet.
Vi taler om datteren (Olivia Colman), som er ked af det, at Faderen kørte en anden sygeplejerske - snart bliver hun nødt til at flytte til Paris til sin nye fyr, og ingen til at se efter Anthony tilbage i London. Til spørgsmålet, hvorfor han sparkede sygeplejersken, svarede far, at hun stjal sit ur, selvom de selvfølgelig selv satte dem i hans yndlings cache og glemte det. Endelig vises en sød Laura (importerede Pats), som synes at lide Anthony, han bliver endda begejstret i hendes tilstedeværelse og lover at vise, hvordan hun danser godt. Allerede i disse scener er det klart, at alle husstandsproblemer, der er værd at det uopløselige drama, der hang i luften - Anthony har progressiv Alzheimers sygdom, som han selvfølgelig nægter og har brug for at hjælpe ham ud over hans vilje.
Men filmen fører alle de helte, som problemerne om Anthony faldt ind i baggrunden. Disse tegn er endog udskiftelige og vises kun af hovedpersonens øjne. I nogle scener spiller Ann og hendes mand andre skuespillere, fordi Anthony er overalt, at han ser sin døde anden datter i udførelsen af Olivia Williams (der er en reception, svarende til "denne vage genstand for lyst" Bunuel, men betyder selvfølgelig, selvfølgelig, er helt anderledes).
Hopkins - En skuespiller har allerede et sådant niveau, som lang tid producerer ideer og betydninger for kunstværker. Navnet på hans helt Anthony er ikke et tilfælde. Fransk dramwright Florian Zeller sendte skuespilleren, hvis ære kaldte hovedpersonen (de havde endda en fælles fødselsdag - 31. december 1937), scenariet af hans spil, gik på scenen fra 2012, for fire år siden og siger, at hvis Hopkins nægtede , han ville ikke lave en film på engelsk. Heldigvis var sir enige om.
Og tak Gud, for i filmen er alderdom altid blevet taget til at vise med en lige ryg og værdighed, der gør døden på skærmen selv attraktiv, undertiden heroisk. Selv i den ret hårde "kærlighed" af Michael Hahek, når spørgsmålet opstår foran et par på randen af døden, lider yderligere eller vise barmhjertighed, løses hele situationen omkring den sidste gestus af hjælp alt sammen med det samme lige tilbage. I Zellar, for hvem "Faderen" blev en rettet debut, og Hopkins en anden opgave - at vise, hvordan, på trods af rester af værdighed, som forsøger at bevare en person i sidste ende, kan han stadig ikke adlyde naturlovene ved som kroppen og bevidstheden uundgåeligt kommer i tilbagegang. Enhver, der boede hos de ældre slægtninge, ved, hvilken fortvivlelse kan bringe en tæt person, så rimelig og stærk, når han pludselig viser tegn på demens. Virkeligheden er forvrænget, kun spredte udbrud, ulogical, fra forskellige perioder af fortiden forbliver fra minder. Anthony ser den sene datter (hvis måske det ikke var?) Og i finalen er der en mor med barnets hjælpeløshed, men det viser sig på grund af sygdom. Dette er et hjerteskærende skuespil, og Hopkins passerer gennem det tynde ansigt mellem sandheden og loven i drama filigree. Som Bett Davis sagde, er alderdom ikke for ikke-blid. Hopkins her er faktisk en direkte personificering af denne bedøvede visdom.
Foto: Russisk rapport