Шпацыруюць па Спаскай і бачыш прыгожы будынак. У акенцы другога паверха віднеецца вялікі белы шар. Гэта механічны арт-аб'ект. Яго ўключаюць - і ўсё прыходзіць у рух: круціцца кола, дырыжабль махае крыламі, а нос карабля ў выглядзе сярэднявечнай маскі круціцца па баках. Щёлк. Пачынаецца новы круг руху. Так і тэатр лялек ім. А.М. Афанасьева ўжо 85 гадоў кліча кировчан ў казачнае падарожжа. У Міжнародны дзень лялечніка Свойкировский даведаўся, куды адпраўляюцца старыя лялькі, якія спектаклі больш падабаюцца кировчанам і хто галоўней у тэатры - акцёр або мастак.
Усё разлічана да міліметра
На ўваходзе нас сустракае прэс-сакратар Яна. Яна праводзіць нас па лабірынтах будынка і ўпускае ў майстэрню да мастака-канструктару Аляксандру Фёдарава. Сем гадоў таму ён выпадкова апынуўся ў тэатры і зараз працуе з механізмамі - робіць каркас лялькі і «ажыўляе» яе.
- Мастак прыносіць эскіз і кажа свае пажаданні. Далей я пачынаю працаваць, каб зрабіць ляльку максімальна жывы. Усе тэхнічныя магчымасці закладваюцца ў яе адразу, а дэталі разлічваюцца да міліметра, распавядае Аляксандр.
kirovkukla.ru
Самую вялікую ляльку Аляксандр зрабіў для спектакля «Халоднае сэрца». На стварэнне Міхеля вышынёй 2,4 метра мужчына выдаткаваў каля двух месяцаў. Каркас лялькі выкананы з дроту і фанеры, таму Міхей даволі цяжкі.
- Калі б я выкарыстаў іншыя матэрыялы, то лялькі хапіла б толькі на адну рэпетыцыю. Я зрабіў амаль Тэрмінатара, - распавядае Аляксандр.
Па словах канструктара, часцей за ўсё лялькі вырабляюцца з фанеры і металу. Пластык выкарыстоўваюць радзей з-за высокага кошту, хоць як матэрыял ён трывалей і лягчэй.
Пакуль мы знаходзімся ў майстэрні, Аляксандр паказвае свае напрацоўкі будучых лялек. Ён звяртае ўвагу на плоскія чорныя лялькі дзяўчынкі і ката і кажа:
- Гэта тэатр ценяў. Мой любімы, таму што ў ім схаваная маса магчымасцяў. Наогул праца канструктара вельмі цікавая. Тут кожны раз усё рознае, ніколі не бывае паўтораў. У любую ляльку ўкладаеш душу, як сабе робіш.
Знаёмства з лялькай
Паднімаемся па лесвіцах і заходзім у грымёрнага акцёраў. Сустракаем заслужаных артыстак Расіі Надзею Мазік і Надзею Стрыжак, акцёра Паўла ствалавыя.
У кутку грымёркі вісяць лялькі - персанажы Надзеі Мазік: Морковкин і Фёкла Іванаўна. Апошняя лялька была зробленая для спектакля «Жаніцьба» паводле Гогаля і рысамі асобы нагадвае акторку.
- Бывае такое, што мастак спецыяльна робіць лялек падобнымі на акцёраў, але гэта ўжо адасоблены статус. А наогул лялька становіцца падобная на акцёра, калі з ёй пачынаюць працаваць, - кажа Надзея Андрэеўна. - Вось Морковкин. Ці падобны ён на мяне? Такі ж круглатвары. Але гэта не рабілася адмыслова. Мы неяк з ім пасябравалі, і ён стаў падобны на мяне.
Лялька прыходзіць да актору ўжо ў гатовым выглядзе. На першай сустрэчы артыст знаёміцца з ёй, падбірае голас, пазнае механіку: як працуюць вочы, рот, рукі. Акцёр не ўдзельнічае ў стварэнні лялькі, хоць у рэдкіх выпадках ён можа падказаць мастаку нейкія дэталі, напрыклад, змяніць прычоску ці дадаць галаўны ўбор.
нестандартныя сітуацыі
Часам лялькі ламаюцца прама падчас спектакля. У акцёра Паўла ствалавыя такі выпадак адбыўся на «Халоднае сэрца»: у адной са сцэн у лялькі зламалася рука і ўпала на падлогу.
- Поўная зала гледачоў. Лялькі вялікія, прыкладна па пояс. І раптам у майго персанажа падае рука. Зала ахкае! Я мокры ад поту, - распавядае акцёр. - Стаім на ўзвышшы, і падняць дэталь няма магчымасці. У гэтым выпадку актору ні ў якім разе нельга спыняцца і падымаць адпала частку.
Бываюць і выключэнні. Павел Ствалоў распавёў выпадак са спектакля «Сонечныя чалавечкі». У пастаноўцы два снегавіка - хлопчык і дзяўчынка - ідуць за рукі. Адзін цягне за другі, і раптам з адных лялек выцягваецца рука з вяроўкай. Актрыса ўзяла яе і прыклала на месца. На думку Паўла, такое рашэнне ў гэтым спектаклі было апраўдана, бо па сцэнары акцёры вылепілі іх, таму маглі паправіць «стварэнне». Ужо за кулісамі руку прычапілі на шпільку, так і дагулялі пастаноўку.
Сыходзяць лялькі на пенсію?
Калі спектакль здымаюць з рэпертуару, самыя незвычайныя лялькі трапляюць у музей. Большасць персанажаў разбіраюць да гапита (унутраная канструкцыя - заўв.рэд.) І выкарыстоўваюць паўторна. Самыя складаныя механізмы робяцца для тростевых лялек. Па словах Надзеі Стрыжак, для іх патрабуецца цягавітасць, так як увесь спектакль даводзіцца трымаць руку ўверх і арганічна рухаць героем. Прасцей за ўсё гуляць пальчаткавымі лялькамі, але руху ў іх атрымліваюцца скупыя.
- Раней былі толькі тростевые лялькі і ўсе спектаклі ішлі на Шырмы. Зараз гэта сыходзіць. Тэатр лялек аб'ядноўвае драматычнае мастацтва, пантаміму, рух, музыку. Цяпер новыя тэндэнцыі: у спектаклі з'яўляецца шмат жывога плана. Акцёры самі гуляюць, а лялькі сыходзяць на задні план, - распавядае акторка.
У Кіраўскага гледача старэйшага пакалення традыцыйнай тэатр з шырмай захоўвае папулярнасць. Па словах Надзеі Стрыжак, бабулі з унукамі, якія прыходзяць у тэатр лялек, хочуць убачыць менавіта ширмовой спектакль. Сучасныя ж дзеці па-іншаму ўспрымаюць свет. Ім не хапае цярпення, калі акцёры доўга распавядаюць гісторыю. Але нягледзячы на новыя тэндэнцыі, галоўная асаблівасць тэатра лялек - ажыўленне нежывога прадмета -остаётся па-за часам.
Фота: Сяргей Зыкаў для Свойкировский.рф