Якімі толькі эпітэтамі ня ўзнагароджвалі Рэнату Літвінаву з моманту яе першага з'яўлення ў свеце рускага мастацтва.
Часцей за ўсё яе называюць дзівай, паколькі багіню яна прысвоіла для назвы свайго першага гульнявога фільма, які здарыўся амаль 17 гадоў таму. «Паўночны вецер» - усяго толькі трэці яе фільм як рэжысёра, але ў гэта ніяк не верыцца - Літвінава безумоўна які адбыўся аўтар, жывы класік, ёй нікому і нічога не трэба даказваць. Новы фільм нават выходзіць у суботу 6 лютага замест пакладзенага чацвярга, быццам настойваючы на тым, што яму недастаткова вылучыць звычайны вечар цяжкага дня - лепш вылучыць цэлыя свабодныя суткі.
Свая рацыя ў гэтым ёсць. Прэм'ера «Паўночнага ветру» спярша планавалася на снежань, гэтая карціна павінна была стаць сапраўднай зімовай казкай - нездарма ж і дзеянне тут разгортваецца ў магічным прасторы, дзе зіма ніколі не сканчаецца. Іншая справа, што Літвіноўскага казкі заўсёды складаюцца з суцэльных намёкаў, а ўрокаў не мяркуюць. Разабрацца ў тым, што адбываецца да канца лепш нават не спрабаваць, пераказ будзе выглядаць здзекам. Мяркуйце самі: на Паўночных палях даўным-даўно пануе і ніяк не сканчаецца матрыярхат. У асабняку пасярод палёў варта асабняк, у якім жывуць Маргарыта (Літвінава) з сынам Бенедыктам (Антон Шагін), Лотта (Галіна Цюніна) і Вечная Аліса (Таццяна Пілецкая). Маргарыта ўжо доўгія гады чакае вяртання ці хаця б званка каханага, але ніяк не дачакаецца. Бенедыкт збіраецца ажаніцца на сцюардэсе Фані (Ульяна Даброўскі, дачка рэжысёра). Аднак Фані адпраўляецца ў чарговы рэйс і гіне (успамінаем фільм «Неба. Самалёт. Дзяўчына"). Забіты горам Бенедыкт ад суму сыходзіцца з сястрой загінулай Фаіна (Соф'я Эрнст). У іх нараджаецца сын, якога па патрабаванні Маргарыты называюць Х'юга - так клічуць яе зніклага палюбоўніка. А можа быць, гэта ён і вярнуўся? Складана сказаць - у доме, дзе на часах прадугледжаны дадатковы трынаццаты (ці дваццаць пятым) гадзіна, а па калідорах блукае жывы алень, здараецца ўсё што заўгодна. У любым выпадку пасля гібелі Фані закапаныя ў палях скрыні з сямейнымі грашыма пачынаюць гніць знутры, а дом паступова прыходзіць у непрыдатнасць, набліжаючы непазбежны і непрадказальны фінал.
Для ўсякага знаёмага з кінематографам Літвінавай у гэтым доўгім і блытаны пераказванні няма нічога дзіўнага. Усе тры яе фільма пры праглядзе здаюцца зусім празрыстымі, але ў той жа час выслізгваюць ад перакладу на які-небудзь мову, акрамя аднойчы абранага аўтарам. Сюжэты тут развіваюцца па асацыятыўнай логіцы, драматургія - па законах архітэктуры сноў. Зрэшты, усе паўтаральныя матывы і любімыя прадметы на месцы: любімыя імёны (Рыта, Фаіна, Фані), музыка кампазітара Земфіра Рамазанова, абавязковая прысутнасць у кадры перакладчыка Васіля Гарчакова (тут ён адыграў камердынера) і агульны настрой невыказна рамантычнага знямогі. Усё гэта складаецца ў самастойны цэльны свет, а фільмы становяцца збеглых экскурсіямі па яго кутках. Калі казаць пра змены, якія адбыліся ў гэтым свеце за восем гадоў, якія мінулі з мінулай «Апошняй казкі Рыты», то ёсць і такія. «Рыта» і «Багіня» былі, як ні дзіўна, шмат у чым пра горад - і такі Масквы, як у «Рыце», у расійскім кіно ніколі не было. Гэта быў горад мар, сцен, за обшарпанностью якіх хаваюцца таямніцы, і помнікаў, гатовых прыйсці на дапамогу закаханым. «Паўночны вецер» толькі двойчы дазваляе сабе знаёмыя абставіны месца: у фінале і ў галавакружнай выхадзе на дах ГУМа.
З іншага боку, у Літвінавай ўпершыню, здаецца, у кар'еры быў бюджэт стварыць сваё магічнае прастору амаль роўна так, як яна яго ўяўляла. Так, "Паўночны вецер» можа раздражняць тым, што яго немагчыма зразумець да канца, але гэта кіно не толькі дзіўнае, але і зачаравальна прыгожае. Ну і, вядома, нязменнымі засталіся фірмовыя Літвіноўскага фразачкі, намёртва ўрэзаліся ў памяць. Напрыклад: «У нас для дрэнных спраў ёсць дрэнныя людзі». Або: «Мне здаецца, мы моцна якія п'юць. - Хай тыя, што п'юць, затое прыгожыя ». Жудасны клімат, жудасны, так.
Фота: СППР