Дэні Вільнёў зняў фільм-эсэ пра вялікую карціне Рыдлі Скота
2049 год. З часоў першага «Бягучага па лязе» прайшло роўна трыццаць гадоў. Няпростыя дзесяцігоддзі ўключалі ў сябе засваенне новых касмічных калоній, барацьбу з непакорлівымі репликантами, блэкаўт, які знішчыў эканоміку і ўсю якая захоўвалася ў электронным выглядзе інфармацыю, голад, рашэнне гэтай праблемы і новы віток репликантостроения. Спецыялізуецца на робатах карпарацыя «Тайрелл» паспела згалець і перайсці ў рукі прадпрымальнага сляпога генія Ниандера Уоллеса (Джарэд Лета), які выратаваў людзей ад галоднай смерці дзякуючы сінтэтычнай ежы, а у 2036-м наладзіў вытворчасць абсалютна пакорлівых андроідам. Боскія амбіцыі Ниандера распаўсюджваюцца яшчэ далей - ён хоча, каб яго тварэння маглі нараджаць сабе падобных. Гэта дапаможа скараціць выдаткі на вытворчасць репликантов і зацвердзіць Уоллеса ў статусе дэміурга. Паралельным курсам які бяжыць па лязу репликант па мянушцы Кей (Раян Гослінг) нейтралізуе чарговага нелегала (Рестлер Дэйв Батыста ў інтэлігентных очечках і шчацінню) і знаходзіць пад дрэвам, недалёка ад яго хаціны таямнічы скрыню. Спецыялісты здабываюць адтуль косці репликантши, якая, мяркуючы па слядах ад палявога кесарава сячэння, прымудрылася нарадзіць. Кею трэба будзе расследаваць гэта не паддаецца навуковаму тлумачэнню цуд.
«Беглы па лязе 2049»: глядзець фільм онлайн
«Беглы па лязе 2049» Дэні Вільнёва - самы амбіцыйны і самы засакрэчаны праект гэтага года - эфектна распавядае пра тое, што ж здарылася з футурыстычным Лос-Анджэлесам пасля таго, як паляўнічы на репликантов Декард (Харысан Форд) і яго ўмілаваная-репликант Рэйчел ( Шон Янг) пакінулі змрочны горад-камуналку, дзе ўсiм наканаванае, але яшчэ не ўсё гэта зразумелі. Трыццаць гадоў праз тут быццам бы стала попросторнее, ад які падняўся мора прыйшлося адгарадзіцца прыгожай сцяной, а тэхналогіі ступілі наперад, нягледзячы на блэкаўт і разруху. У прыватнасці, у Кея ёсць галаграфічная каханая (Ана дэ Армас), якая апранаецца ў стылі 1950-х і рыхтуе ў мікрахвалеўцы сінтэтычную ежу (а сапраўднай ні ў кога і няма). Сцэнарыст Майкл Грын і прыклалі руку да сюжэту Рыдлі Скот зазіраюць у будучыню адной фантазіі, каб задацца, па сутнасці, тымі ж пытаннямі, што ўжо гучалі ў арыгінальным фільме. Праўда, ім абодвум здаецца, што пытанні трыццаць гадоў праз сфармуляваны інакш.
Сённяшні культ вакол «Бягучага па лязе» - сумесь перамагла справядлівасці і чыстай выпадковасці: фільм Скота нараджаўся ў страшных пакутах, сварках і сямі мантажных версіях, дзе праваліўся і раскрытыкаваны пракатны варыянт, увогуле-то, супрацьпастаўлены па інтанацыі рэжысёрскаму. Цэлы зборнік міфаў вакол карціны прыгожа дапаўняюць яе магнетызм. Магнетызм душнага, сновидческого, поўнага недамовак тэхна-нуара, чый футурыстычны свет здаецца адчуваюцца і ірэальным адначасова. Цесныя людныя вулачкі з неонавай рэкламай, соты забягалавак, купкі адзін у аднаго на галовах, вялікія пустынныя кабінеты, падобныя на закінутыя караблі. У гэтак рэальных і відавочна кінематаграфічных дэкарацыях «Беглы па лязе» пад рознымі кутамі задаваў пытанне, што ж такое быць чалавекам, звяртаючыся да совам, людзям, репликантам і самому гораду, які ў адказ па-азіяцку хмыліўся з рэкламнага шчыта Coca-Cola.
У новай версіі Грын і Вільнёў імкнуцца зрабіць тое ж, што сам Рыдлі Скот робіць са сусвету Чужога ў «Праметэі» і «чужым: Запавеце», - глядзяць на яе з іншага ракурсу, але для гэтага ім відавочна не хапае нахабства і свежых ідэй. Памяць як базіс чалавечай асобы і стабілізатар «псіхікі» репликантов аказваецца цэнтральнай тэмай - пашыранай версіяй рытарычнай рэплікі «А ты давяраеш сваім ўспамінах?». Ўявіў сябе богам багачоў з тварам Джарэда Лета паўторна асвятляе канфлікт стваральніка і стварэння, ужо эфектна разгуляны з ницшеанских пазіцый Рутгер Хауэр. Разважанні аб здольнасці штучнага інтэлекту кахаць ледзь абноўленыя - і вось Кей аказваецца кранальна прывязаны да галаграме, набору пікселяў, які адказвае яму ўзаемнасцю (шчыра ці па волі закладзенай праграмы). Калі ісці ў гэтым кірунку, то ідэальным і больш знаходлівым сіквелам «Бягучага» апынуўся ціхі іспанскі сай-фай «Страхоўшчык». Там паголены нагала Антоніа Бандэрас таксама сутыкаўся з самапазнанне штучнага інтэлекту, але ўжо не ў сініх танах Эдварда Хопера, як Bladerunner, а ў жаўтлявай эстэтыцы Эндру Уайет. У дадатак аўтары фільма не столькі рыфмаваў (у чарговы раз) робатаў з людзьмі, колькі задаваліся пытаннем, а ці не стануць репликанты наступнай ступенню эвалюцыі для жыцця на змучанай Зямлі.
Дэні Вільнёў ж, здаецца, зняў фільм-эсэ пра шэдэўр Рыдлі Скота, дзе вельмі прыгожа і з указкай у руках ён вядзе гледачоў па ключавых тэмах і нават сцэнах арыгінала. У 163-хвілінным фільме няма ні аднаго эпізоду, які ў той ці іншай ступені не нарадзіўся б з «Бягучага па лязе» 1982-га. Кожны ракурс аператара-віртуоза Роджэра Дикинса, кожны адценне і дызайнерскае рашэнне, кожная нота, узятая Гансам Цымерам або Бенджамінам Уоллфишом, беражліва вынятыя з ДНК Bladerunner'а. І ў гэтым ключавая праблема «2049» - гэта зачаравальна прыгожы, але абсалютна стэрыльны парк забавак (без асабліва экшна). Раздрукаваны на 3D-друкарцы чалавек. Вільнёў настолькі дасканала спрабуе прайграць дух сну і фірмовую неспешность арыгінала, што ў выніку прымудраецца сабраць бліскучы набор калажаў, але так і не стварыць цэльны дыхае свет. Калі «Беглы па лязе» - гэта помнік творчай няўжыўчывы, у выніку якой усё ж адбыўся цуд (як беременный репликант), то «2049» - прыклад зладжанай каманднай працы, дзе цэлае - усяго толькі сума прыкладзеных намаганняў.
Сумарны талент удзельнікаў праекта, вядома, дапамог пазбегнуць зусім лабавых паўтораў, як у сёмых «Зорных войнах», але не ўратаваў «2049» ад прыкметнага спрашчэння, як адбылося з рэмейкам «Здані ў даспехах». Там таксама лепшыя вобразы арыгінала клапатліва прайгралі дзякуючы моцы сучаснай кінаіндустрыі, а экзістэнцыяльныя кідання скарацілі да самавызначэння штучнага інтэлекту. Паказальна і тое, што ў «2049», які імкнецца ўразіць гледача сюжэтнымі кунштюком, адной з ключавых фігур аказваецца дзяўчына, якая праграмуе для репликантов самыя праўдападобныя ўспаміны. У арыгінале блізкую ролю выконваў Дж. Ф. Себасціян - 25-гадовы юнак з маршчыністым з-за сіндрому Мафусалавых асобай, які таксама ў адзіноце канструяваў і ажыўляў фантасмагарычных лялек. Рыдлі Скот дагэтуль застаецца нахабным юнакоў у целе 79-гадовага мужчыны, удыхае жыццё ў мудрагелістыя фігуркі. Вільнёў жа, чыя запал ў геаметрыі кадра і візуальным дасканаласці ідэальна ўпісваецца ў канцэпцыю «свет вачыма репликанта», імкнецца тварыць менавіта вялікія ілюзіі. І ён жа першым аказваецца іх ахвярай - хоць бы таму, што так і не адважыўся выйсці з ценю сапраўднага дэміурга.