Мікалай Ладовский - унікальны архітэктар, «нябачна» ўдзельнічаў у многіх "не сваіх» праектах. Адзін з іх - падручнік «Элементы архітэктурна-прасторавай кампазіцыі» (1934). У ліку аўтараў Н. Ладовский (як і ў шэрагу архітэктурных праектаў) не пазначаны.
Перайсці да першай часткі артыкула
Зрэшты, бачачы прозвішчы на вокладцы, няцяжка здагадацца, што і без Ладовского не абышлося. Аўтары - удзельнікі Аснова: Уладзімір Кринский, Іван Ламцов і Міхаіл Туркус. Двое апошніх - яшчэ і вучні Ладовского. І ўсе трое - шматгадовыя выкладчыкі ВХУТЕМАСа і затым Маскоўскага архітэктурнага інстытута. Так што і распрацаваныя ў Аснова метады педагогікі хоць бы збольшага захаваліся.
Пры гэтым афіцыйна лічыцца, што ў Мікалая Ладовского, сярод масы бліскучых конкурсных работ, усяго два рэалізаваных праекта:
- паўднёвы павільён метро «Чырвоныя вароты»;
- перон зала станцыі метро «Дзяржынская».
І ўсё ... вроде бы. Таму што не ўсё так проста.
Сапраўды, у 90% аўтараў ясна сказана: два рэалізаваных праекта. Але нават у Вікіпедыі ўжо паказаны трэці: два дамы кааператыва «Сялянская газета», корпуса 3 і 5 дома № 6 па Цвярской вуліцы.
Дарэчы, архітэктары Аснова распрацоўваюць праект «Чырвонага стадыёна» у Лужніках, які атрымаў Залаты медаль Сусветнай выставы 1935 года ў Парыжы. Той самай, дзе прагрымелі павільён Мельнікава і праект працоўнага клуба Родченко.
Да Ладовскому гэта мае самае прамое стаўленне.
- Па-першае, у адрозненне ад канструктывісцкага АСА, якая сабрала цэлы шэраг роўна таленавітых і яркіх архітэктараў, Аснова гуртуецца вакол Ладовского, яго асобы і яго канцэпцый тыпу: «Архітэктура - мастацтва, аперуе прасторай».
- І па-другое, што важней, яго метад з самага пачатку мяркуе то калегіяльна працу.
Так што ў любым групавым праекце Аснова, і тым больш яго студэнтаў з ВХУТЕМАСа, ёсць і праца Мікалая Аляксандравіча.
Мы ўжо знаёміліся з ленінградскім жилмассивом на трактарным вуліцы? А вось праект маскоўскага гурта Аснова: Хавско-шабалаўскімі жилмассив (1927-30).
Перш за ўсё, гэта зноў праект забудовы цэлага раёна, з арыгінальнай планіроўкай размяшчэння дамоў. Прытым што ва ўсіх праектах даводзілася арыентавацца на правілы: тыпавыя жылыя секцыі, зададзеныя правіламі паверхавасць і становішча дамоў адносна «чырвонай лініі вуліц», устаноўленыя інтэрвалы і т. Д.
Што не перашкодзіла арыгінальнага рашэння: размясціць дома пад прамым вуглом адзін да аднаго, павярнуўшы іх на 45 градусаў адносна сеткі навакольных вуліц. Дома арыентаваны па баках святла: гасціныя з гаўбцамі выведзеныя на поўдзень, кухні, ванныя і падобныя памяшкання - на поўнач.
Тут можна ўбачыць выступоўцы куты і эркеры, яшчэ і наўмысна выдзеленыя колерам: абтынкаваныя і асветленыя на фоне неафарбаваных цагляных сцен.
На некаторых фасадах гарызантальнымі лініямі як бы імітаваць стужачнае шкленне - наогул-то, рашэнне, больш уласцівае для канструктывістаў. Яны калі ўжо наносілі дэкор, то альбо вылучалі ім асобныя функцыянальныя аб'ёмы, альбо «праяўлялі» каркас будынка; ну і «пазначалі» істужачныя вокны, на якія не заўсёды хапала сродкаў.
Рацыяналісты дэкаравалі інакш, падкрэсліваючы дынаміку, форму, рытм, аб'ёмы.
Як, напрыклад, у «Будзёнаўск пасёлку» на Вялікай Паштовай вуліцы (кіраўнік М. Матыль, ад Аснова ўдзельнічаюць архітэктары А. Фуфан і Г. Мапу).
І план пасёлка далёкі ад функционалистской прамалінейнасці. (Памятаеце ідэю Корбюзье, што старыя еўрапейскія гарады «пабудаваныя асламі», ідучымі там, дзе яны могуць прайсці? Чалавек жа пракладае сабе дарогу і ідзе прама.)
Але пару слоў пра колеры.
Строга кажучы, «Супрэматычная» дэкор выкарыстоўваюць і канструктывістаў. Гэта ж эпоха авангарду! А рацыяналісты не забываюць пра функцыянальнасць. Напрыклад, арыентуючы дома вокнамі на поўдзень ці паўднёвы ўсход. Расея - не Італія або Паўднёвая Францыя, дзе трэба хавацца ад сонца ... І ў Хавско-шабалаўскімі жылым комплексе гасціныя з гаўбцамі выведзеныя на поўдзень, кухні, ванныя і падобныя памяшкання - на поўнач.
І яшчэ: своеасаблівая функцыянальнасць (ці, дакладней, практычнасць) выяўляецца ў выбары матэрыялу.
Фетыш канструктывістаў - жалезабетон. Але ў СССР 20-х з вытворчасцю жалезабетону, а таксама сталі, справа ідзе няважна.
Рацыяналісты ж працуюць з цэглай, часам - другаснага выкарыстання, ад разабраных старых пабудоў. Цэглы ў Расіі шмат, яго вытворчасць адладжана, і яны будуюць адразу жилмассивами. Па поўнай выкарыстоўваючы фактурность матэрыялу, яго каляровасць, рэльефнасць паверхні; магчымасць выкладваць складаныя формы.
Вось, дарэчы, скатные даху ў Хавско-шабалаўскімі жилмассиве.
Плоскі дах - гэта вельмі выдатна. Танна і дае магчымасць размясціць тут грамадскую зону. Вось толькі і зараз, пры сучасных матэрыялах і тэхналогіях, гэтыя дахі нярэдка працякаюць. А ў той час ...
Памятаеце дом, празваны з-за рэгулярных працёкаў «Слёзы сацыялізму»? І ў шчаснай Еўропе такое здаралася. Кажуць, сістэматычна працякала і дах найславуцейшай вілы Савой, аднаго з ключавых праектаў Ле Корбюзье. Будавалі-то з тымі тэхналогіямі, якімі размяшчалі на той момант.
Затое рацыяналісты савецкага часу не саромеюцца ні цэглы, ні скатных дахаў. Але асаблівая «фішка» архітэктурнага стылю - усё ж нестандартныя прасторавыя рашэнні.
Як звычайна размяшчаюцца жылыя карпусы адносна адзін аднаго? Паралельнымі радамі «калонай»; «У шарэнгу», тарцамі адзін да аднаго, часам утвараючы працяглую «каўбасу»; крыж-накрыж; квадратам ...
Рацыяналісты размяшчаюць корпуса «канюшына», вакол, напрыклад, лесвічнага вузла. Першы такі праект ВХУТЕМАСовская група Ладовского робіць яшчэ ў 1924 годзе для дома ў Лагунцах. Так і не пабудаванага.
Пабудавалі па трохі іншаму праекту ў Сивцевом Вражке ў 1930-32 гадах. І гэта яшчэ адна «невядомая» праца Ладовского.
А вось цалкам «канструктывісцкага» апоры першага паверха. Прынята будаваць на апорах? Гэта ўпісваецца ў прасторавае рашэнне?
Ды калі ласка!
Гэтага дома няма ў спісе работ Ладовского, але амаль напэўна ён спраектаваны з яго непасрэдным удзелам. Асабліва калі ўспомніць пра калегіяльнасці працы ў Аснова.
У ліку заснавальнікаў Аснова быў і знакаміты Эль Лісіцкі. Таксама быццам бы рэалізаваў адзіны архітэктурны праект - Друкарню часопіса «Огонек», 1932 года. Напэўна, і яе можна аднесці да рацыяналізму?
А вось яшчэ адзін (тая ж гісторыя, што і з «невядомымі» пабудовамі Ладовского!) Праект Лісіцкага: будынак дырэкцыі ЦПКиО ім. Горкага. Дапрацоўваў і рэалізоўваў яго пераемнік Лісіцкага на пасадзе галоўнага архітэктара ЦПКиО на аснове яго ж праекта.
У 1928 году Ладовский, мабыць, вырашае, што яго вучні гатовыя да практычнай работы. Ён выходзіць з якая працягвае тэарэтычную працу Аснова і арганізуе АРУ - арганізацыю архітэктараў-Урбаніст. Назва цалкам адлюстроўвае мэты арганізацыі: распрацоўку горадабудаўнічых задач і праектаў.
І ў 1932 году Ладовский прапануе свой праект генплана рэканструкцыі Масквы. Згодна з ім, ад гістарычнай Масквы новыя раёны павінны разыходзіцца пашыраецца конусам ў напрамку Цверы.
Гэтую схему ён называе «парабалай».
Радыяльна-кальцавую планіроўку архітэктар лічыў састарэлай і абмяжоўвалай развіццё горада. Але, у адрозненне ад таго ж Корбюзье з яго радыкальнымі ідэямі «усё знесці і пабудаваць як трэба», Ладовский захоўвае гістарычную Маскву, а вось новую частка архітэктуры горада плануе па-новаму. Сярэднюю частку «парабалы» фармуюць жылыя кварталы, прамысловыя ж раёны «апраўляюць» жылую забудову па межах. Парабалу раскрываецца ў паўночна-заходнім напрамку, пакідаючы горадзе магчымасць росту.
Як вядома, для распачатай праз некалькі гадоў «сталінскай» рэканструкцыі Масквы быў прыняты зусім іншы праект. У тым ліку які захаваў і развівае старую кальцавую структуру сталіцы.
А вось на сучаснай карце Масквы мы ўбачым, вядома, не «парабалу», але ... пашыраецца і адыходзячы ад «старой» Масквы «конус». Праўда, сыходзіць ён не ў бок Цверы, а на паўднёвы захад - але ідэя Ладовского тут цалкам адгадваецца. Не ведаю, аказала Ці яна хоць нейкі ўплыў пры распрацоўцы плана развіцця горада. Але відавочна, што любы больш-менш дасведчаны архітэктар або спецыяліст па горадабудаўніцтву павінен быць знаёмы з гісторыяй архітэктуры ...
А годам раней архітэктар запатэнтаваў ідэю крупноблочные будаўніцтва з стандартных, цалкам абсталяваных жылых вочак некалькіх тыпаў, якія вырабляюцца на заводах і гатовымі дастаўляюцца на будпляцоўку. Ну, а кампанаваць іх можна было згодна канкрэтнаму праекце, будуючы дом патрэбных формаў і памераў.
Вочка прапаноўвалася ўбудоўваць у падрыхтаваны каркас дома і падключаць да загадзя падведзеным камунікацыях. Яшчэ адна ідэя савецкіх авангардыстаў, якая апярэдзіла свой час!
У 1934 году рэалізуецца яшчэ адзін праект: выходзіць падручнік «Элементы архітэктурна-прасторавай кампазіцыі». Ужо не ў першы раз у ліку аўтараў Ладовский не пазначаны.
Зрэшты, прозвішчы на вокладцы кажуць самі за сябе: удзельнікі Аснова Уладзімір Кринский, Іван Ламцов і Міхаіл Туркус. Двое апошніх - яшчэ і вучні Ладовского. І ўсе трое - выкладчыкі ВХУТЕМАСа, і затым Маскоўскага архітэктурнага інстытута. Так што і распрацаваныя ў Аснова метады педагогікі хоць бы збольшага захаваліся. А бачачы прозвішчы аўтараў падручніка, няцяжка здагадацца, што без удзелу Ладовского не абышлося.
На жаль, ужо праз два гады пачнецца зліццё ўсіх творчых аб'яднанняў у адзіную структуру, што выльецца ў арганізацыю творчых саюзаў.
Нарэшце, два «афіцыйна вядомых» праекту Ладовского - магчыма, самыя нетыповыя ў маскоўскім метро.
- Павільён «Чырвоных варот» - па сутнасці, помнік уласна аднайменным брамы, знесены трыумфальнай арцы XVIII стагоддзя.
- Заадно арка ўваходу - прамая адсылка да класікі, да перспектыўнага парталу, якімі стагоддзямі афармлялі дзверы і вокны храмаў.
Партал «ўцягвае» нас ўнутр храма, задае накіраваную дынаміку. Як уваход «Чырвоных брамы» «зацягвае» пасажыраў, так зала «Дзяржынскай» накіроўвае іх пад зямлю.
Ідэя Ладовского, па сутнасці, супярэчыла базавай ўстаноўцы: нельга адчувацца, што мы пад зямлёй. Ладовский візуальна ўзмацняе адчуванне тунэля, падземнага ходу. І зноў задае дынаміку, пачуццё руху па ім ...
На жаль, ад гэтага праекта застаўся невялікі фрагмент, наўмысна захаваны архітэктарамі, якія праводзілі маштабную рэканструкцыю ў 1970-х.
Гэта не проста не канструктывізм. Гэта - прынцыпова іншы падыход у архітэктуры, які ідзе да функцыі ад формы, як яна ўспрымаецца чалавекам.
Дарэчы, у Аснова адзін час уваходзіў нават Канстанцін Мельнікаў, індывідуаліст, геній, ні ў якіх аб'яднаннях ня браў удзелу і ні да каго не прымыкаюць. Магчыма, таму, што яны на многае глядзелі падобным чынам? Нездарма таго і іншага пазней вінавацілі ў «фармалізме».
Наогул-то, справядліва. Рацыяналісты, надавалася нямала ўвагі задачам формаўтварэння, нярэдка самі называлі сябе «фармаліст». Але ў 20-я гады ў гэты ўкладваўся і іншы сэнс, і іншая Канатацыя, чым у другой палове 30-х.
Вось толькі чаму Вікіпедыя паведамляе, што:
Рацыяналізм вядомы (і рэалізаваны) значна горш, чым сучасны яму канструктывізм?Як бачым, рацыяналісты будуюць, і будуюць цэлымі жылымі комплексамі. «Горш рэалізаваным» можна назваць хіба што самога Мікалая Ладовского?
Вось толькі ён, шмат гадоў учивший іншых, пабудаваў куды больш, чым тры ўласных рэалізаваных праекта. Ён падрыхтаваў пакаленне будучых паспяховых майстроў, дзесяцігоддзямі якія будавалі тое, чым мы да гэтага часу і карыстаемся, і захапляемся.
Аўтар - Аляксандр Смірноў
Крыніца - ШколаЖизни.ру