У пракаце шматпакутны фільм «Хада хаосу» - экранізацыя аднайменнага цыкла Патрыка Неса, якая дабіралася да кінатэатраў парадку дзесяці гадоў. Іван Іваноў распавядае, чым фільм адрозніваецца ад кнігі і чаму яго не ратуе нават які выклікае акцёрскі склад.
2257 год, планета Новы свет, дзе калісьці разбіўся карабель зямных каланізатараў. Выжылыя заснавалі паселішча Прентистаун, дзе паўтараецца сцэнар заваявання Амерыкі: брутальная рамантыка фронтіра, канфрантацыі з карэннымі жыхарамі, вырошчванне буракоў і жывёлагадоўля. Высокія тэхналогіі саступілі традыцыйнаму гаспадарцы, у ходу хіба што электрагенератар і сонечныя батарэі. Жыццё ў Прентистауне настолькі суровая, што выжылі толькі мужчыны - жанчыны загінулі ад рук абарыгенаў. Тод (Том Холанд), мяркуючы па ўсім, апошні хлопчык у калоніі. Ён цьмяна памятае маці, марыць заваяваць павагу мэра Прентиса (Мадс Миккельсен), а фермерства наганяе на яго нуду. Хаваць гэта асабліва не атрымліваецца: думкі чутныя навакольным і ідуць за носьбітам у форме пара - так званага Шуму. Девайс дастаўся, праўда, толькі мужчынам: думкі жанчын пачуць было нельга.
Аднойчы Тод сустракае ў лесе дзяўчыну па імі Віёла (Дэйзі Рыдлі), якая прыляцела з другой хваляй каланістаў, якія шукаюць сляды папярэднікаў. Даведацца пра гэта Тод не паспявае - жадаючы выслужыцца перад мэрам, ён адразу адводзіць Віёла да яго. Як і гарадской прапаведнік, Прентис зусім не рады гасцям - і збіраецца разрабаваць які прыбывае за дзяўчынай карабель, ставячы Тодда перад выбарам паміж шпорамі мужчынскага адабрэння і забушуеце гармонамі (як-ніяк, гэта першая дзяўчына, якую ён бачыць). Хлопец вырашаецца бегчы разам з віёлы і папярэдзіць новых каланістаў аб небяспецы. Падарожжа па Новым свеце яшчэ раз перагортвае карціну юнацкага свету: аказваецца, на карце ёсць і іншыя паселішчы, дзе ўсё яшчэ жывыя жанчыны і дзеці. Толькі прышэльцаў з Прентистауна там чамусьці не даруюць.
Дзесяць гадоў таму кніжная трылогія «Хада хаосу» Патрыка Неса (аўтара ўдала экранізаваць «Галасы монстра») была хітом на рынку young adult літаратуры. Расплюхалася па старонках паток свядомасці ўсіх герояў цалкам цягнуў на наватарства ў жанры - хай і збіваў трохі з панталыку. Прадзюсары пачалі распрацоўку кінаадаптацыі, як толькі выйшла апошняя кніга: поспех «галодных гульняў" патрабаваў неадкладнага адказу. Нечаканай, але лагічнай здавалася ідэя даверыць сцэнар Чарлі Кауфман: канцэпцыя Шуму і думак услых - ідэальнае працяг яго псіхалагічных Сінекдаха. Надоўга, праўда, галоўны галівудскі мыслепрепаратор не затрымаўся: напісаў першы драфт і пакінуў праект. Яго чарнавік прайшоў праз рукі пяці іншых сцэнарыстаў і ў выніку (можа, і на шчасце) прозвiшча Каўфмана знікла з тытраў.
Падкаст пра Чарлі Кауфман
У якасці рэжысёра планавалі запрасіць Роберта Земекіса, але давялося карыстацца Дагом Лайманом, толькі спазналі «Грань будучыні». У галоўных ролях - узыходзячыя зоркі Дэйзі Рыдлі і Том Холанд, пачыналі бліскаць ў двух дыснэеўскіх киновселенных (Marvel і Star Wars адпаведна). «Хада хаосу» практычна паспела да пахавання эры young adult, але з-за дрэннага рэакцыі на тэставых паказах і пересъемок прэм'ера з'ехала з 2017-га на 2021-ы. На вытворчасць пайшла амаль дзесяць гадоў, за якія сам жанр шчасна пакінуў святло сафітаў.
І без дапамогі Каўфмана фільм далёка адыходзіць ад сюжэту кнігі: калі там Тод пакідаў паселішча, лічачы сябе абраным і марачы аб свабодзе, то ў экранізацыі - з сімпатыі да незнаёмцы. Разам з віёлы яны праводзяць большую частку фільма, але амаль не збліжаюцца. Якая нарадзілася ў космасе дзяўчына напалохана норавамі мужчынскага горада, а таму амаль не кажа, Тод жа шумна змагаецца з незразумелымі пачуццямі да яе. Практычна ўсе думкі взрослеющего хлопца зводзяцца да рэфлексіі: «дзяўчына - прыгожая, яна мне падабаецца, будзь мужчынам, не хачу расставацца». Такімі прымітыўнымі канструкцыямі ў першакрыніцы карысталася сабака Тодда (тут яна разумна не размаўляе). Эпіграф фільма «Думка - гэта нефільтраванае хаос» тут узведзены ў камічны абсалют.
У версіі Лаймана Шум мае ролю хутчэй гумарыстычнага элемента і маркера няспеласці Тодда. Улічваючы, што добрую палову фільма ён знаходзяцца ў лесе сам-насам з маўклівай віёлы, прыём хутка вычэрпвае сябе і звяртаецца самоповтором. У больш змрочным драфце Каўфмана Шум вёў да непазбежнай шчырасці, што станавілася новай формай камунікацыі і прычынай агульнай траўмы каланістаў.
Чаму «Апошнія джэдаі» - лепшая частка новых «Зорных войнаў»
Траўмай сцэнара аказваецца тое, што два лёгка суіснуючых на паперы канцэпта - думкі ўслых і свет без жанчын - аказалася не так проста рэалізаваць у кіно. Самыя цікавыя праявы сілы думкі - напрыклад, стварэнне вобразаў на адлегласці (прывітанне «Апошнім джэдаяў») або падпарадкаванне чужой волі - застаюцца доляй персанажаў другога плана. Гледачу даводзіцца здавольвацца гэгами некантралюемай юрлівасці взрослеющего героя.
Тод - прадукт выхавання мужчынскага супольнасці, які патрабуе кантраляваць эмоцыі: не думаць пра маму, не аплакваць сабаку, усюды дэманстраваць цвёрдасць. Культ сілы ўкараняе, вядома, мэр Прентис, якому Несс прапісаў ўласную філасофію, якая патрабуе кантраляваць чужой Шум. У фільме Прентис можа пахваліцца толькі футравай курткай і харызмай Миккельсена, апантанага статусам кво любой цаной. Яго праблемы з самаацэнкай, якія прывялі да у тым ліку гібель жанчын, згаданы толькі за пяць хвілін да незайздроснага канца.
Занядбана і іншая тэма - канфлікт са спэками, мясцовай версіяй карэнных амерыканцаў. Пад уплывам брутальнай логікі мэра Тод шчыра лічыць, што менавіта яны - захопнікі-забойцы, няхай і якія жылі ў Новым свеце да прыбыцця зямлян. Гэтаму таксама нададзена толькі адна сцэна. Пры гэтым экшн-рэжысёр Лайман, з яго вопытам борнианы і «Грані будучыні», спрабуе ненадакучліва аб'яднаць старамодны касмічны вестэрн з сацыяльным каментаром. Пагаварыць пра прыроду гвалту, инцел-культуры і таксічнай маскуліннасці, пазбягаючы, уласна, размовы.
У 2011 годзе, калі фільм толькі зараджаўся, ідэі Неса глядзеліся свежа: такіх гісторый для падлеткаў практычна ніхто не пісаў. Ў 2021-м кніга не страціла актуальнасці - нават стала выглядаць яшчэ больш выйгрышна ў эпоху #MeToo і #BLM. Аднак фільм аддае перавагу прайграваць жанравыя клішэ, намякаючы на малаверагоднае працяг, а ключавыя тэмы першакрыніцы прамаўляць альбо да няёмкага прамалінейна, альбо толькі намёкамі.
Гэтак жа складваецца зносіны Віёлы з Тодам. Нароўні з гледачом яна толькі міжвольная слухачка, хоць і здольная даць зваротную сувязь, дапамагчы звярнуць з шляху таксічнай маскуліннасці. Гэтых гутарак па душах «Хада хаосу» таксама «мужна» пазбягае, абрываючы жартам рэдкую эмацыйную блізкасць там, дзе выхаваны жанрам глядач чакае слоў суцяшэння. Плакаць нармальна, а гвалт не выйсце. Хочаш пагаварыць пра гвалт - гавары.
«Хада хаосу» ў пракаце з 25 сакавіка.