Тонкая і шматгранная экранізацыя п'есы пра раман двух замужніх пісьменніц
Лондан увайшоў у «равучыя дваццатыя», шчаслівае эпоху паміж Першай і Другой сусветнай войнамі, рэвалюцыйную змену культурных і сацыяльных пластоў жыцця грамадства: джаз, арт-дэко, радыё, гукавое кіно. Віктарыянскі ханжаства адмірае, паўсюль пануе мадэрн, жыццё здаецца лёгкай, як танец. Час магчымасцяў, якія не прапускае маладая арыстакратка Віта Сэквилл-Вэст (Джэма Артертон) - пісьменніца, жонка дыпламата Гаральда Никольсона (Руперт Пенри-Джонс), маці двух хлопчыкаў, былая каханка пісьменніцы Вайолет Трефусис, цяперашняя - герцагіні Велінгтон, кінулай з-за яе мужа і дзяцей. Муж Віты любіць яе і падтрымлівае адкрытыя адносіны ў шлюбе; маці, лэдзі Сэквилл-Вест (Ізабэла Раселіні) - асуджае, але ёй самой важныя ўласныя пачуцці, важна ведаць, што яна хоча і чаму. А больш за ўсё яна хоча пазнаёміцца з пісьменніцай Вірджыніі Вулф (Элізабэт Дебики), якой зусім не хочацца ні з кім мець зносіны.
«Віта і Вірджынія»: глядзець фільм онлайн
Меладрама «Віта і Вірджынія» пастаўлена па аднайменнай п'есе актрысы і сцэнарысткі Эйлін Аткінс (дзе ў ролі Віты бліскала Ванэса Рэдгрэйв). П'еса пра двух пісьменніца ўключала нямала іх асабістых лістоў, па якіх пісала дысертацыю і рэжысёр фільма, Чания Батан, якая стала сааўтарам сцэнарыя. Жаночую каманду праекта падмацавалі Джэма Артертон - прадзюсер стужкі, і кампазітар Изобель Уолер-Брыдж, якая стварыла для гістарычнай, здавалася б, карціны, мяккі сучасны саўндтрэк. Нягледзячы на вядомыя дэкарацыі той эпохі і набліжаныя да яе касцюмы, падзеі стогадовай даўнасці тут абсалютна пазбаўленыя пылу стагоддзяў і дыстанцыі, звыклай для гледачоў «гарнітурных» стужак. Імгненні мінулага сінхранізуюцца з нашым электронным часам. Няма дыстанцыі і паміж персанажамі, яны ўсё альбо даўнія сябры па групе Блумсберы, якія не маюць адзін ад аднаго таямніц і ва ўсім адзін аднаго падтрымліваюць, альбо сваякі. Падзеленыя толькі галоўныя гераіні - спачатку.
Сапраўды, спачатку гэта выглядае як спакушэнне: Віта праяўляе ініцыятыву і напор, яна шукае знаёмства, сустрэч і прыназоўнікаў, яна зачароўвае. Вірджынія маўчыць. Недатыку ў закрытых сукенках з раслінным арнаментам, яна сама падобная на самотны парастак. Ёй відавочна не патрэбныя страсці, а родныя нават пасмейваюцца, ведаючы, што яна пазбягае цялеснай блізкасці. У дотыку Вірджыніі да друкарскага станка і металічным Літара больш пяшчоты, чым у размовах з людзьмі. Але Віта настойвае на сваёй прысутнасці ў яе жыцці, уступае ў перапіску і нават прапануе выдавецтву яе мужа, Леанарда Вулфа (Піцер Фердынанда) уласны раман. Кнігі ахвотна раскупляюць, але Віта ведае, што як пісьменнік Вірджынія нашмат лепш. А Вірджынія пачынае адчуваць да клапоціцца пра яе сяброўцы сапраўдную прыхільнасць, цягнецца да яе, але гэта шлях у нікуды. І вось з'яўляецца новая фаварытка Віты, Марыя Кэмпбэл. Для Вірджыніі гэта цяжкі ўдар - у хвалях ракі, да якой яна прыходзіць, быццам ужо адбіваецца яе будучая скон.
І раптам гэтая маленькая смерць надзей і ілюзій дае пісьменніцы магутны творчы імпульс: Вірджынія Вульф стварае «Арланда», фантазійны раман пра мужчыну, які жыў так доўга, што сталым жанчынай - і прысвячае яго Віцю. Імгненна ролі мяняюцца: заторможенностью на поле ўзаемаадносін Вірджынія-пісьменнік цяпер поўная энергіі і лёгка камандуе раптам баязліва сяброўкай, якая стала яе музай і персанажам. Кожная з іх нібы шукае і знаходзіць у іншы нешта важнае і жыццёва неабходнае: Віта - спосаб асэнсаваць сябе, Вірджынія - глебу для творчасці і вітальнай. Абодвум мала проста пражыць пачуцці, неабходны іх аналіз, даследаванне, мастацкае ўвасабленне.
Фільм Чании Батан робіць тое ж самае. Ён тактоўна апускае гледача ў пачуццёвую, амаль якая адчуваецца сераду, дазваляе прысутнічаць сярод мноства не заўсёды гарманічных, але заўсёды сардэчных і сумленных адносін, дапамагае прасачыць сам працэс зараджэння перажыванняў - а гэтак жа наступствы, якія яны за сабой цягнуць, іх выбуховую сілу, якую цяжка ўсвядоміць. За іх спантаннай цякучасцю можна ўбачыць непарушны бераг творчасці, неаднаразова ратуецеся Вулф ад вар'яцтва - а яно, магчыма, і ўзнікала як раз з немагчымасці нейкія пачуцці пражыць і справіцца з імі. Прасцей іх замкнуць, не дакранацца. Нашы страхі захоўваюць нашы скарбы, і патрэбны нехта іншы, каб дапамагчы іх выняць. Той, хто цябе даведаецца.