«Офелія» Джона Мілле, «Портрет Емілії Флёге» Густава Клімта, «Портрет Дори Маар» Пабло Пікассо - ми бачили ці картини десятки разів. Але ж все це не вигадка художників: на полотнах зображені реальні жінки, колись надихнули творців на шедевр.
Нас в AdMe.ru здолала цікавість, і ми вирішили дізнатися, як же насправді виглядали жінки з відомих картин, і заодно з'ясувати, як склалися їхні долі. А з бонусу до статті ви дізнаєтеся, хто міг бути намальований на картині-загадці Івана Крамського «Невідома».
Елізабет Сіддал - «Офелія», муза Джона Еверетта Мілле
Юна Елізабет працювала модисткою в капелюшному магазині і не підозрювала, що буде надихати цілу групу художників - прерафаелітів. Вважається, що її «відкрив» Уолтер Хоуелл Деверелл - він першим запропонував їй позувати для своєї картини. Завдяки Уолтеру дівчина познайомилася і з його товаришами по кисті. Бліда і рудоволоса, вона стала для них музою, а за Данте Габріела Россетті ще й вийшла заміж. Елізабет Сіддал була зображена практично на всіх ранніх роботах Россетті, позувала Вільяму Холманом Ханту і, звичайно, Джону Еверетту Мілле для його легендарної «Офелії». На цій картині художник хотів відобразити образ Офелії з п'єси Вільяма Шекспіра «Гамлет», яка співає, пливучи річкою. Творець прагнув до достовірного зображення всіх деталей, і дівчина позувала йому в ванній. Справа була взимку, і, хоча лампи підігрівали воду, Елізабет все одно замерзла і сильно застудилася. Її батько потім вимагав від Мілле грошей на лікування дочки. Як би там не було, незабаром і сама Сіддал зайнялася живописом і літературою - на це її заохотив чоловік. І хоча її вірші не мали особливого успіху, як художниця вона прославилася. Мистецтвознавець Джон Рескін призначив їй стипендію за малюнки. Вона була єдиною жінкою серед художників, які брали участь у виставці прерафаелітів в Рассел-Плейс в 1857 році.
Еффі Грей - «Еффі Грей», муза Джона Еверетта Мілле
Еффі було 19 років, коли вона вийшла заміж за Джона Раскіна. Їх сім'ї були знайомі і заохочували цей союз. Тільки після весілля стало зрозуміло, що ці двоє були зовсім різними. Товариською і кокетливою Еффі бувало незатишно в суспільстві досить деспотичного чоловіка, який любив усамітнення. Більш того, через 5 років їх шлюб так і не був консумірован. Рескин пояснював це різними причинами: він то хотів зберегти її красу, то вселяв, що не бажає заводити дітей, то прикривався релігійними мотивами. Але пізніше він зізнався, що дружина просто пояснювала йому огиду. Це він підтвердив і на суді, коли їх шлюб був анульований. Ще будучи заміжньою, Еффі позувала для картини Джона Еверетта Мілле «Наказ про звільнення». Пізніше художник супроводжував їх з чоловіком в поїздці до Шотландії, так як збирався написати портрет Раскіна. Мілле і Еффі за цей час зблизилися і полюбили один одного. Повернувшись до Лондона, дівчина вирішила розірвати невдалий шлюб, не побоявшись публічного скандалу. Після розлучення вона вийшла заміж за Мілле, народила від нього 8 дітей. Сімейне життя стала для художника справжнім натхненням, він часто запам'ятовував її епізоди на своїх полотнах.
Ольга де Мейер - «Ольга де Мейер», муза Джона Сарджент
Баронеса Ольга де Мейер була світською левицею, покровителькою мистецтв, письменницею, чемпіонкою Європи з фехтування серед жінок і, за чутками, незаконнонародженою дочкою короля Сполученого Королівства Едуарда VII. Уміло поєднуючи в собі чарівність дитини і шарм, ця висока струнка жінка стала музою для таких художників, як Жак-Еміль Бланш, Джеймс Еббот Макніл Уістлер, Джованні Больдини і Джон Сінгер Сарджент. Багато з них було всерйоз нею захоплені. Сама ж Ольга вибрала собі в чоловіки спочатку аристократа Марино Бранкаччи, а потім визнаного фотографа Адольфа де Мейера.
Луїза Казати - «Маркіза Казати», муза Огастеса Едвіна Джона
Скандально відома італійська аристократка і ексцентрична красуня народилася в Мілані в сім'ї процвітаючого власника текстильної фабрики, яка отримала титул графа. Їй було всього 15 років, коли вони з сестрою втратили обох батьків і в той же час стали найбагатшими жінками Італії. Казати захоплювала європейське суспільство і була його зіркою майже 3 десятиліття. Про її прийомах складали легенди. Вона носила змій в якості прикрас, вигулювала гепардів на діамантових повідках. Дівчина була центром вибраного кола письменників і художників, підтримуючи діячів мистецтв. Висока і худа, з блідим обличчям в оточенні вогненно-рудого волосся, вона була дуже ефектною. І без того великі очі Луїза збільшувала за допомогою накладних вій. Не дивно, що вона виробляла сильне враження і буквально притягувала людей. Нею надихалися і художники, і письменники, і дизайнери одягу. Фотографії, скульптури і картини в її честь могли б заповнити собою цілу галерею.
Емілія Флёге - «Емілія Флёге», муза Густава Клімта
З талановитим художником Емілія познайомилася в 17 років завдяки сестрі - та вийшла заміж за брата Клімта, Ернста. Він став частим гостем в їхньому будинку, поступово вони зблизилися. Експерти вважають, що на одній з найвідоміших своїх картин «Поцілунок» художник зобразив себе і Емілію. Поки Клімт малював, дівчина вивчилася на швачку, а потім разом з сестрами відкрила салон високої моди під назвою «Сестри Флёге». Вона відповідала за дизайн і була однією з перших, хто запропонував дамам одягатися в вільні сукні без корсета і з широкими рукавами. Ці сукні називали реформений і просували в елітарних колах. Так, в 30 років Емілія стала власником успішного бізнесу. Цьому сприяло і знайомство з Клімтом - він малював дам з вищого віденського суспільства і знайомив з ними Флёге. Емілія і Густав були звичайною парою: вони не оформляли стосунки, не заводили дітей, зустрічалися з іншими людьми - в загальному, були незалежними партнерами. Але саме їй він заповів половину своєї спадщини, а суспільство після його смерті вважало її офіційної вдовою.
Дора Маар - «Портрет Дори Маар», муза Пабло Пікассо
Хоча Дора Маар, справжнє ім'я якої Генрієтта Теодора Маркович, в основному відома як одна з жінок Пікассо, вона і сама внесла значний вклад в мистецтво як фотограф і художник. Вона продовжувала творити протягом всього свого життя, залишивши після себе значну колекцію робіт. У Парижі Дора спочатку навчалася у художника Андре Лота, потім зайнялася фотографією. У своїх роботах, в тому числі комерційних, вона не боялася експериментувати, створюючи часом сюрреалістичні знімки. Близький друг Дори поет Поль Елюар вирішив познайомити її з Пікассо, який в той час переживав особисту кризу і потребував творчому натхненні. І він знайшов його в Дорі. Муза і художник стали парою, хоча на той момент він все ще був у шлюбі з Ольгою Хохлової, а його юна кохана Марія-Тереза Вальтер чекала від нього дитину. І хоча їх відносини завжди були непростими, вважається, що саме завдяки їм вона відродилася як художник.
Амелі Матісс - «Дама в капелюсі», муза Анрі Матісса
Амелі не раз ставала моделлю для картин Матісса. Одна з найзнаменитіших робіт з нею - «Жінка в капелюсі», яка була виставлена на Осінньому салоні і стала предметом суперечок. Амелі і Анрі познайомилися на весіллі, куди обидва були запрошені: Матісс сидів поруч з нею на послідував галасливому банкеті. Між ними зав'язався роман, і через рік вони і самі одружилися. Дівчина розуміла, що завжди буде для чоловіка на другому місці після живопису, і незважаючи ні на що сильно його любила. Перші роки вони були жили дуже бідно, але Амелі намагалася зробити так, щоб у чоловіка були всі необхідні інструменти. Вона всіляко намагалася йому допомагати: давала поради по колірних сполучень, шукала покупців для його робіт і становила для них замовлення. Але художник прагнув до незалежності. Їхні стосунки погіршилися, коли він знайшов собі арт-дилера, але все стало ще гірше, коли у Анрі з'явилася помічниця - Лідія Делекторська. Мадам Матісс відчувала, що Лідія стала для її чоловіка чимось більшим, ніж просто моделлю. Вона змусила його вибирати між ними. І хоча Матісс вибрав дружину, незабаром вони все одно розлучилися.
Дороті Дін - «Останні години Геро», муза Фредеріка Лейтона
Дороті Дін, чиє справжнє ім'я Ада Еліс Пуллен, рано залишилася без батьків і була змушена забезпечувати 3 молодших сестер. На щастя, вона познайомилася з англійським художником Фредеріком Лейтоном, який був зачарований її красою. Вона стала для нього улюбленою музою і моделлю і з'явилася на багатьох його пізніх полотнах. Лейтон дав їй освіту, познайомив з модним суспільством, допоміг виконати її мрію: вона стала акторкою театру. Незважаючи на яскраву зовнішність і талант, на акторському терені вона досягла небагато - їй в основному діставалися другорядні ролі. Але завдяки картинам Лейтона вона стала впізнаваною фігурою в світі вікторіанського мистецтва. Вважалося, що у неї була класична фігура і бездоганний колір обличчя, і її охоче звали позувати і інші художники. Дороті з'явилася, наприклад, на картинах Луїзи Старр Канціані, Джорджа Фредеріка Воттса, Джона Еверетта Мілле.
Еллен Андре - «La Prune», муза Едуарда Мане
Про Еллен Андре відомо не так вже й багато. Свій шлях до слави дівчина починала як актриса театру. Вона пропрацювала в ньому кілька десятиліть, поки не познайомилася з художниками і не стала натурницею. Саме це зробило її по-справжньому успішною. Вона позувала для картин видатних імпресіоністів: Едуарда Мане, Едгара Дега, П'єра Огюста Ренуара.
Вікторина Меран - «Портрет Вікторини Меран», муза Едуарда Мане
Вікторина Меран народилася в сім'ї гравера. Вона вміла грати на гітарі та скрипці, давала уроки музики і виступала в кафешантанах. Одного разу Едуард Мане побачив її на вулиці з гітарою в руках. Вона так йому сподобалася, що він одразу попросив її стати його моделлю. Вважається, що вона була його улюбленою натурницею. Через якийсь час Вікторина і сама почала відвідувати уроки живопису і малювати. З Мане вони розійшлися, так як дівчину тягнуло до академічного стилю живопису, проти якого він люто виступав. Вікторина кілька разів виставляла свої роботи, була прийнята в Товариство французьких художників. До кінця днів вона називала себе художницею.
Бонус: згідно з однією з версій, на картині Івана Крамського «Невідома» була зображена княгиня Юр'ївська (Катерина Долгорукова)
Картина Івана Крамського «Невідома» вважається найбільш значущою його роботою і має репутацію загадки. Ніхто не знає, хто на ній зображений, а сам художник жодного разу ні в розмові, ні в листі не згадував про особу цієї таємничої жінки. Єдине, що він сказав одного разу: «У цій жінці ціла епоха». Згодом картина стала символом вишуканості, краси і духовності. Існує кілька версій того, хто ж дивиться на нас з полотна. Мистецтвознавець Ірина Чижова, наприклад, вважає, що на ній зображена княгиня Долгорукова, морганатична дружина імператора Олександра II. Але ця теорія не була підтверджена і до сих пір залишається лише здогадкою.
Напевно серед наших читачів є ті, кому теж доводилося позувати для картини. Розкажіть нам, чи вдалося художнику виправдати ваші очікування, і, звичайно, покажіть, що у нього вийшло.