Повну версію інтерв'ю Нолана для Fandango Movieclips можна подивитися на Ютьюб. Ролик англійською мовою, але доступні порівняно якісні автоматично згенерували російськомовні субтитри.
Ідея, сюжет і герой
Зачатки концепції «доводити» з'явилися в голові режисера більше 20 років тому. Назва і кінцівку він придумав майже відразу, потім почалося довге і копітке написання сценарію. Всі сцени Нолан писав послідовно і лінійно - від першого кадру до останнього. А кожну з них - в кілька ітерацій. На перших порах він робив безліч заміток, нарисів ідей і якихось начерків. Потім з них формував повноцінні сторінки сценарію. Тільки коли одна сцена була готова, Нолан переходив до наступної.
Іноді виходило, що після написання кількох сцен потрібно було додати деякі деталі в попередні. Тоді значний шматок сценарію повністю листувався. В результаті літературна основа для виробництва фільму формувалася пошарово протягом більш ніж п'яти років. Окремої згадки заслуговує анонімний головний герой. Як головний герой класичних вестернів Серджіо Леоне, протагоніст «доводити» не має імені, а його минуле туманно.
Нолан обговорював ці нюанси з виконавцем головної ролі Джоном Девідом Вашингтоном в загальних рисах - не більше ніж необхідно для акторської гри. На думку Крістофера, така недомовленість дозволяє глядачеві сконцентруватися на тому, що відбувається в кадрі і краще ототожнювати себе з протагоністом. У нього немає імені, ми про нього нічого не знаємо, крім того, що він працював в спецслужбах: це все не важливо, головне - що відбувається тут і зараз.
Зйомки, помилки, недоліки
Після написання сценарію Нолан, за його власним визнанням, думав, що найважче позаду. Однак варто було зйомок початися, як з'ясувалося, наскільки сильно він помилявся. Складна послідовність подій, що відбуваються в різних напрямках руху в часі, швидкий темп і вимогливість режисера до дрібниць виявилися практично несумісні один з одним. У перші ж дні знімального процесу один з операторів проїхався з камерою в невірному напрямку. У більшості випадків така помилка легко поправна на монтажі. Але у «доводити» - нелінійне оповідання, тому для нього подібний недолік обертається катастрофою: сцена просто втрачає сенс.
Через це команда розробила цілу систему, щоб розрізняти і регулювати рух камер в строго необхідних напрямках і послідовності. Але на цьому проблеми тільки починалися: справжнім головним болем стало перенесення хитросплетінь сюжету в реальність. Навіть пророблений сценарій не завжди рятував: переплетення тимчасових ліній і глядачеві здається важким для розуміння, а уявіть собі знімальну групу, яка ще не створила готовий монтаж. Під час постановки кожної сцени так чи інакше накопичувалися помилки або неточності, причому навіть на етапі розкадрувань. Пропуск всього однієї з них міг привести до шлюбу, і довелося б витрачати один або більше знімальних днів на виправлення.
музика
У Нолана - своєрідний підхід до створення саундтреку. Режисер просить композитора написати музику не після зйомок, а ще на ранніх стадіях кіновиробництва, часом, коли навіть сценарій не закінчений. Примітно, що «Аргумент» - перший фільм Нолана за довгий час, саундтрек до якого писав не Ханс Циммер. З чим це пов'язано, не уточнюється, але швед Людвіг Йоранссон спрацювався з Ноланом також добре. Людвіг створив для «доводити» кілька довгих композицій задовго до фінального монтажу і розбив їх на багато десятків фрагментів. В результаті і композитору, і режисерові, і монтажеру було легше працювати, та й свобода для творчості вийшла більше.
Також Йоранссону належить ідея включити в саундтрек пісню, яка звучить під час фінальних титрів. Він запропонував Нолану не просто використовувати ту ж музику, але дати глядачеві щось, чого він не чув під час фільму на її основі. Запрошений Людвігом музикант Тревіс Скотт став першою людиною не з знімальної групи, який подивився «Аргумент». Тревіс швидко зрозумів, що від нього вимагається, і написав композицію «The Plan». Вона настільки сподобалася Нолану, що деякі її фрагменти перекочували в основний саундтрек, який чути з перших кадрів.
Джерело: Naked Science