Микола Ладовський - унікальний архітектор, «незримо» брав участь у багатьох «несвоїх» проектах. Один з них - підручник «Елементи архітектурно-просторової композиції» (1934). У числі авторів Н. Ладовский (як і в ряді архітектурних проектів) не вказано.
Перейти до першої частини статті
Втім, бачачи прізвища на обкладинці, неважко здогадатися, що і без Ладовского не обійшлося. Автори - учасники АСНОВА: Володимир Крінскі, Іван Ламцов і Михайло Туркус. Двоє останніх - ще й учні Ладовского. І всі троє - багаторічні викладачі ВХУТЕМАС і потім Московського архітектурного інституту. Так що і розроблені в АСНОВА методи педагогіки хоча б частково збереглися.
При цьому офіційно вважається, що у Миколи Ладовского, серед маси блискучих конкурсних робіт, за все два реалізованих проекту:
- південний павільйон метро «Червоні ворота»;
- перонний зал станції метро «Дзержинська».
І все ... начебто. Тому що не все так просто.
Дійсно, у 90% авторів ясно сказано: два реалізованих проекту. Але навіть у Вікіпедії вже вказано третій: два будинки кооперативу «Селянська газета», корпусу 3 і 5 будинку № 6 по Тверській вулиці.
До речі, архітектори АСНОВА розробляють проект «Червоного стадіону» в Лужниках, який отримав Золоту медаль Всесвітньої виставки 1935 року в Парижі. Тієї самої, де прогриміли павільйон Мельникова і проект робочого клубу Родченко.
До Ладовского це має саме пряме відношення.
- По-перше, на відміну від конструктивістській ОСА, що зібрала цілий ряд одно талановитих і яскравих архітекторів, АСНОВА групується навколо Ладовского, його особистості та його концепцій типу: «Архітектура - мистецтво, що оперує простором».
- І по-друге, що важливіше, його метод з самого початку передбачає колегіальну роботу.
Так що в будь-якому груповому проекті АСНОВА, і тим більше його студентів з ВХУТЕМАС, є і праця Миколи Олександровича.
Ми вже знайомилися з ленінградським житловим масивом на Тракторної вулиці? А ось проект московської групи АСНОВА: хавский-Шаболовського житловий масив (1927-30).
Перш за все, це знову проект забудови цілого району, з оригінальним плануванням розташування будинків. Притому що у всіх проектах доводилося орієнтуватися на правила: типові житлові секції, задані правилами поверховість і стан будинків щодо «червоної лінії вулиць», встановлені інтервали і т. Д.
Що не завадило оригінального рішення: розташувати будинку під прямим кутом один до одного, повернувши їх на 45 градусів щодо сітки навколишніх вулиць. Будинки орієнтовані по сторонах світу: вітальні з балконами виведені на південь, кухні, ванні і подібні приміщення - на північ.
Тут можна побачити виступаючі кути і еркери, ще й навмисно виділені кольором: оштукатурені і прояснені на тлі нефарбованих цегляних стін.
На деяких фасадах горизонтальними лініями як би імітовано стрічкове скління - взагалі-то, рішення, більше властиве для конструктивістів. Вони якщо вже наносили декор, то або виділяли їм окремі функціональні обсяги, або «проявляли» каркас будівлі; ну і «позначали» стрічкові вікна, на які не завжди вистачало коштів.
Раціоналісти декорували інакше, підкреслюючи динаміку, форму, ритм, обсяги.
Як, наприклад, в «Будьонівському селищі» на Великій Поштовій вулиці (керівник М. Мотильов, від АСНОВА беруть участь архітектори А. Фуфаев і Г. Мапу).
І план селища далекий від функционалистской прямолінійності. (Пам'ятаєте ідею Корбюзьє, що старі європейські міста «побудовані ослами», що йдуть там, де вони можуть пройти? Людина ж прокладає собі дорогу і йде прямо.)
Але пару слів про колір.
Строго кажучи, «супрематичний» декор використовують і конструктивісти. Це ж епоха авангарду! А раціоналісти не забувають про функціональність. Наприклад, орієнтуючи будинку вікнами на південь або південний схід. Росія - не Італія чи Південна Франція, де потрібно ховатися від сонця ... І в хавский-Шаболовському житловому комплексі вітальні з балконами виведені на південь, кухні, ванні і подібні приміщення - на північ.
І ще: своєрідна функціональність (або, точніше, практичність) проявляється у виборі матеріалу.
Фетиш конструктивістів - залізобетон. Але в СРСР 20-х з виробництвом залізобетону, а також стали, справа йде неважливо.
Раціоналісти ж працюють з цеглою, іноді - вторинного використання, від розібраних старих будівель. Цеглини в Росії багато, його виробництво налагоджено, і вони будують відразу житловими масивами. За повної використовуючи фактурність матеріалу, його кольоровість, рельєфність поверхні; можливість викладати складні форми.
Ось, до речі, скатні покрівлі в хавский-Шаболовському житловому масиві.
Плоска покрівля - це дуже здорово. Дешево і дає можливість розмістити тут громадську зону. Ось тільки і зараз, при сучасних матеріалах і технологіях, ці дахи нерідко протікають. А в той час ...
Пам'ятайте будинок, прозваний через регулярних протікання «Сльозою соціалізму»? І в благополучній Європі таке траплялося. Кажуть, систематично протікала і дах славнозвісної вілли Савой, одного з ключових проектів Ле Корбюзьє. Будували ж з тими технологіями, які могли розраховувати на той момент.
Зате раціоналісти радянського часу не соромляться ні цегли, ні скатних дахів. Але особлива «фішка» архітектурного стилю - все ж нестандартні просторові рішення.
Як зазвичай розташовуються житлові корпуси відносно один одного? Паралельними рядами «колоною»; «В шеренгу», торцями один до одного, іноді утворюючи протяжну «ковбасу»; хрест навхрест; квадратом ...
Раціоналісти розташовують корпусу «трилисником», навколо, наприклад, сходового вузла. Перший такий проект ВХУТЕМАСовская група Ладовского робить ще в 1924 році для будинку в Сокольниках. Так і не збудованого.
Побудували по трохи іншому проекту в Сивцевом Вражке в 1930-32 роках. І це ще одна «невідома» робота Ладовского.
А ось цілком «конструктивістські» опори першого поверху. Прийнято будувати на опорах? Це вписується в просторове рішення?
Так будь ласка!
Цього будинку немає в списку робіт Ладовского, але майже напевно він спроектований з його безпосередньою участю. Особливо якщо згадати про колегіальність роботи в АСНОВА.
У числі засновників АСНОВА був і знаменитий Ель Лисицький. Теж начебто реалізував єдиний архітектурний проект - Друкарню журналу «Огонек», 1932 року народження. Напевно, і її можна віднести до раціоналізму?
А ось ще один (та ж історія, що і з «невідомими» будівлями Ладовского!) Проект Лисицького: будівля дирекції ЦПКіВ ім. Горького. Допрацьовував і реалізовував його наступник Лисицького на посаді головного архітектора ЦПКіВ на основі його ж проекту.
У 1928 році Ладовский, мабуть, вирішує, що його учні готові до практичної роботи. Він виходить з продовжує теоретичну роботу АСНОВА і організовує АРУ - організацію архітекторів-урбаністів. Назва цілком відображає цілі організації: розробку містобудівних завдань і проектів.
І в 1932 році Ладовский пропонує свій проект генплану реконструкції Москви. Згідно з ним, від історичної Москви нові райони повинні розходитися розширюється конусом в напрямку Твері.
Цю схему він називає «параболою».
Радіально-кільцеву планування архітектор вважав застарілої і обмежує розвиток міста. Але, на відміну від того ж Корбюзьє з його радикальними ідеями «все знести і побудувати як потрібно», Ладовский зберігає історичну Москву, а ось нову частину архітектури міста планує по-новому. Середню частину «параболи» формують житлові квартали, промислові ж райони «обрамляють» житлову забудову по межах. Парабола розкривається в північно-західному напрямку, залишаючи місту можливість зростання.
Як відомо, для розпочатої через кілька років «сталінської» реконструкції Москви було прийнято зовсім інший проект. У тому числі зберіг і розвиває стару кільцеву структуру столиці.
А ось на сучасній мапі Москви ми побачимо, звичайно, не «параболу», але ... розширюється і тікає від «старої» Москви «конус». Правда, йде він не в бік Твері, а на південний захід - але ідея Ладовского тут цілком вгадується. Не знаю, зробила вона хоч якийсь вплив при розробці плану розвитку міста. Але очевидно, що будь-який мало-мальськи грамотний архітектор або фахівець з містобудування повинен бути знайомий з історією архітектури ...
А роком раніше архітектор запатентував ідею крупноблочного будівництва зі стандартних, повністю обладнаних житлових осередків декількох типів, що виготовляються на заводах і готовими доставляються на будмайданчик. Ну, а компонувати їх можна було відповідно до конкретного проекту, будуючи будинок потрібних форм і розмірів.
Осередок пропонувалося вбудовувати в підготовлений каркас будинку і підключати до заздалегідь підведеною комунікацій. Ще одна ідея радянських авангардистів, яка випередила свій час!
У 1934 році реалізується ще один проект: виходить підручник «Елементи архітектурно-просторової композиції». Вже не в перший раз в числі авторів Ладовский не вказано.
Втім, прізвища на обкладинці говорять самі за себе: учасники АСНОВА Володимир Крінскі, Іван Ламцов і Михайло Туркус. Двоє останніх - ще й учні Ладовского. І всі троє - викладачі ВХУТЕМАС, і потім Московського архітектурного інституту. Так що і розроблені в АСНОВА методи педагогіки хоча б частково збереглися. А бачачи прізвища авторів підручника, неважко здогадатися, що без участі Ладовского не обійшлося.
На жаль, уже через два роки почнеться злиття всіх творчих об'єднань в єдину структуру, що виллється в організацію творчих спілок.
Нарешті, два «офіційно відомих» проекту Ладовского - можливо, самі нетипові в московському метро.
- Павільйон «Червоних воріт» - по суті, пам'ятник власне однойменною воріт, знесеної тріумфальну арку XVIII століття.
- Заодно арка входу - пряме відсилання до класики, до перспективного порталу, якими століттями оформляли двері і вікна храмів.
Портал «втягує» нас всередину храму, задає спрямовану динаміку. Як вхід «Червоних воріт» «затягує» пасажирів, так зал «Дзержинської» направляє їх під землю.
Ідея Ладовского, по суті, суперечила базової установки: не повинно відчуватися, що ми під землею. Ладовский візуально підсилює відчуття тунелю, підземного ходу. І знову задає динаміку, відчуття руху по ньому ...
На жаль, від цього проекту залишився невеликий фрагмент, навмисно збережений архітекторами, які проводили масштабну реконструкцію в 1970-х.
Це не просто не конструктивізм. Це - принципово інший підхід в архітектурі, що йде до функції від форми, як вона сприймається людиною.
До речі, в АСНОВА свій час входив навіть Костянтин Мельников, індивідуаліст, геній, ні в яких об'єднаннях не пристав і ні до кого не примикав. Можливо, тому, що вони на багато дивилися схожим чином? Неспроста того і іншого пізніше звинувачували в «формалізмі».
Взагалі-то, справедливо. Раціоналісти, що приділяли чимало уваги завданням формоутворення, нерідко самі називали себе «формалістами». Але в 20-і роки в це вкладався і інший зміст, і інша конотація, ніж у другій половині 30-х.
Ось тільки чому Вікіпедія повідомляє, що:
Раціоналізм відомий (і реалізований) набагато гірше, ніж сучасний йому конструктивізм?Як бачимо, раціоналісти будують, і будують цілими житловими комплексами. «Гірше реалізованим» можна назвати хіба що самого Миколи Ладовского?
Ось тільки він, багато років вчив інших, побудував куди більше, ніж три власних реалізованих проекту. Він підготував покоління майбутніх успішних майстрів, десятиліттями будували те, чим ми до сих пір і користуємося, і захоплюємося.
Автор - Олександр Смирнов
Джерело - ШколаЖизни.ру