Тонка і багатогранна екранізація п'єси про роман двох заміжніх письменниць
Лондон увійшов в «буремні двадцяті», щасливу епоху між Першою і Другою світовою війнами, революційну зміну культурних і соціальних шарів життя суспільства: джаз, арт-деко, радіо, звукове кіно. Вікторіанське святенництво відмирає, всюди панує модерн, життя здається легкою, як танець. Час можливостей, які не упускає молода аристократка Віта Секвілл-Вест (Джемма Артертон) - письменниця, дружина дипломата Гарольда Нікольсона (Руперт Пенрі-Джонс), мати двох хлопчиків, колишня кохана письменниці Вайолет Трефусіс, нинішня - герцогині Веллінгтон, що кинула через неї чоловіка і дітей. Чоловік Віти любить її і підтримує відкриті відносини в шлюбі; мати, леді Секвілл-Вест (Ізабелла Росселіні) - засуджує, але їй самій важливі власні почуття, важливо знати, що вона хоче і чому. А найбільше вона хоче познайомитися з письменницею Вірджинією Вулф (Елізабет Дебікі), якій зовсім не хочеться ні з ким спілкуватися.
«Віта і Вірджинія»: дивитися фільм онлайн
Мелодрама «Віта і Вірджинія» поставлена за однойменною п'єсою актриси і сценариста Ейлін Аткінс (де в ролі Віти блищала Ванесса Редгрейв). П'єса про двох письменниця включала чимало їх особистих листів, за якими писала дисертацію і режисер фільму, чания Баттон, що стала співавтором сценарію. Жіночу команду проекту підкріпили Джемма Артертон - продюсер стрічки, і композитор Ізобель Уоллер-Брідж, яка створила для історичної, здавалося б, картини, м'який сучасний саундтрек. Незважаючи на впізнавані декорації тієї епохи і наближені до неї костюми, події столітньої давності тут абсолютно позбавлені пилу століть і дистанції, звичної для глядачів «костюмних» стрічок. Миттєвості минулого синхронізуються з нашим електронним часом. Немає дистанції і між персонажами, вони все або давні друзі по групі Блумсбері, що не мають один від одного таємниць і в усьому один одного підтримують, або родичі. Розділені тільки головні героїні - спочатку.
Дійсно, спершу це виглядає як спокушання: Віта проявляє ініціативу і натиск, вона шукає знайомства, зустрічей і прийменників, вона зачаровує. Вірджинія мовчить. Недоторка в закритих сукнях з рослинним орнаментом, вона сама схожа на самотній паросток. Їй явно не потрібні пристрасті, а рідні навіть посміюються, знаючи, що вона уникає тілесної близькості. У дотиках Вірджинії дотипографського верстата і металевим літерам більше ніжності, ніж в розмовах з людьми. Але Віта наполягає на своїй присутності в її житті, вступає в переписку і навіть пропонує видавництву її чоловіка, Леонарда Вулфа (Пітер Фердінандо) власний роман. Книги охоче розкуповують, але Віта знає, що як письменник Вірджинія набагато краще. А Вірджинія починає відчувати до піклується про неї подрузі справжню прихильність, тягнеться до неї, але це шлях в нікуди. І ось з'являється нова фаворитка Віти, Марія Кемпбелл. Для Вірджинії це важкий удар - в хвилях річки, до якої вона приходить, ніби вже відбивається її майбутня смерть.
І раптом ця маленька смерть надій і ілюзій дає письменниці потужний творчий імпульс: Вірджинія Вульф створює «Орландо», фантазійний роман про чоловіка, який жив так довго, що став жінкою - і присвячує його Віті. Миттєво ролі міняються: загальмована на поле взаємин Вірджинія-письменник тепер сповнена енергії і легко командує раптово сторопілим подругою, яка стала її музою і персонажем. Кожна з них немов шукає і знаходить в інший щось важливе і життєво необхідне: Віта - спосіб осмислити себе, Вірджинія - грунт для творчості і вітальність. Обом мало просто прожити почуття, необхідний їх аналіз, дослідження, художнє втілення.
Фільм Чаніі Баттон робить те ж саме. Він тактовно занурює глядача в чуттєву, майже відчутну середу, дозволяє бути присутнім серед безлічі не завжди гармонійних, але завжди серцевих і чесних відносин, допомагає простежити сам процес зародження переживань - а так само наслідки, які вони за собою тягнуть, їх вибухову силу, яку важко усвідомити. За їх спонтанної плинністю можна побачити непорушний берег творчості, неодноразово рятував Вулф від божевілля - а воно, можливо, і виникало якраз з неможливості якісь почуття прожити і впоратися з ними. Простіше їх замкнути, не торкатися. Наші страхи зберігають наші скарби, і потрібен хтось інший, щоб допомогти їх витягти. Той, хто тебе дізнається.