軍事電影很好，不同。超時選擇了13個重要電影值得在祖國的後衛當天觀看。
“Freak Cranes”（1957年）
有什麼：戰爭期間愛情電影的不朽古典學。
這種邪教片Mikhail Kalatozova在Playwight Viktor Rosova仍然只是兩個國內磁帶之一，他們在整個歷史中獲得了戛納電影節的最高獎勵。這麼高的評估並不令人驚訝 - 勝利的勝利的故事，由薩米伊洛夫 - 巴托洛夫的優秀二重奏發揮，並被輝煌的操作員Urusvsky的相機射擊，儘管它的風格創新，有一個多樣化的價值。令人遺憾的是，當之無愧的榮耀“飛行起重機”在歐洲首先獲得，留下了蘇聯觀眾的時間太“聰明”的照片。今天，幸運的是，沒有人有疑問 - 這是電影院歷史上最偉大的軍事戲劇之一。
“伊万諾沃童年”（1962年）
有什麼：看著俄羅斯№1的一個孩子的戰爭。
第一個全長電影Andrei Tarkovsky收集在威尼斯的電影節上拿了黃金，並在電影教科書中規定了導演的名稱。但是，12歲的情報官Ivan（尼古拉伊·魁梧）的故事，曾在全家人死亡之後來到前面，最初提出一個完全不同的董事。托克夫斯基強烈冒險，在預算中與一個洞和火車“失敗的電影”一起照顧材料，但畫面的情感影響翻倒了所有負面的期望：“伊万諾沃童年”顯示了少年最準確的心理肖像之一，永遠受傷的戰爭。
“道路檢查”（1971）
什麼誠實的電影是關於英雄贏的戰爭。
像許多“解凍”膠帶，他在國家歷史上的關鍵活動中提供了觀點，阿列克謝德國的圖片很長一段時間“在貨架上”，只在1986年出租。在主任的同情對他的英雄中，其中一個是德國人投降的紅色亞美尼亞 - 一名合作劇，他們收到了黨派隊長救贖的機會。但是，它是如此曖昧的人文性格，但是從偉大的愛國戰爭的歷史上，從歷史上的歷史上不那麼真實的情節並使電影在我們時代如此相關：當歷史過去被各種方式暴露，它不會是多餘的，提醒勝利不僅僅是英雄。
“......這裡的黎明很安靜”（1972）
有什麼：關於戰爭中的女孩的快速電影。
與鮑里斯·瓦西島的同名名稱一樣，斯坦尼斯拉夫Rostotsky關於五個Zenitirians和他們的指揮官，他們向卡累來森林的德國人爭取不平等，成為蘇聯租賃的真正襲擊，仍然列出了俄羅斯最喜歡的繪畫關於偉大的愛國戰爭。女孩的命運直接從學校的長凳上讀，在這個故事中穿著刻意的廣義角色 - 並且由於這導致觀眾更強大的情緒。我們正在哭泣，因為這些是混凝土zhenya，麗塔，麗莎，山地和索尼婭正在聖地的手中垂死，因為生活本身面對年輕，充滿了女孩的女孩，在失種的戰爭中脫穎而出。
“鹿獵人”（鹿獵人，1978年）
美國電影院對越南戰爭的非天堂傷害的經典。
史詩三小時的邁克爾·辛切諾布被譴責，他的醜聞場景是俄羅斯輪盤賭的美國戰俘的比賽 - 從未發生過現實。由於沒有提出捍衛這部電影的證據，因此雄心勃勃的主任也有可能帶來了，迫使年輕的德尼羅和瓦登吹寺廟。然而，從圖片本身的角度來看，它採取了五個奧斯卡並成為反戰電影的最耀眼的例子，它沒有任何價值的概念：在工廠工作的歷史中，其命運原來被越南被越南野蠻，輪盤比喻作為戰爭的瘋狂是無瑕的。
“去看”（1985）
有什麼意思：一位關於納粹懲罰作業恐怖的真實電影。
像“Ivanovo童年”一樣，“去看”談論一個少年的偉大的國內眼睛 - 白俄羅斯男孩的流動，他目睹了德國上陣死亡的活動。但是，在這裡沒有塔克夫斯基的象徵性和美學完美。相反，Klimov的主任，以某種意義地消除了極其直接的，在某種意義上是接地的電影，讓恐怖的戰爭在電影中完全增長。和Alexei Kravchenko曾經看到的，忘了他們永遠不會工作，就像一個平坦的，令人恐懼的繁榮，忘記了。
“排”（分列，1986年）什麼：戰爭中的電影的例子是主要的戰鬥 - 為士兵的靈魂。
對於奧利弗石，一年多是越南運動員在越南競選期間的一部分，“排”成為了很多突破性的工作：從奧斯卡到“金色”，照片收到了西部電影業的主要獎項。全球“，而石頭最終建立了一個不妥協的主任。與此同時，他的電影，講述了一排框架內士兵的困難關係，雖然軍事生活的無懈可擊的細節，一般都是像徵性的，在某種意義上甚至是宗教性質。儘管士兵的生活有可能，但在美國電影中前所未有（見“獵人”），一般承諾石在哲學上普遍：在戰爭中沒有任何英雄，而且邪惡的善良鬥爭首先發生了男人本身。
“全金屬殼”（全金屬夾克，1987）來自“太空奧德賽”作者的強大反軍士聲明是什麼。
著名的畫斯坦利庫布里克關於來自Mamajniki Sokes的美國歌劇院如何為越南的殺手隊，長期以來一直在主要的反戰電影的頂部。與此同時，在這裡令人印象深刻的是，首先是自然作戰場景，而是軍事訓練的劇集，在狂熱軍士哈特曼的領導下進行。將建築團隊與所選詛咒的官員融入招聘人士的官員的重點是著名犯罪分子的名稱作為模仿的例子，仍未損失其效果或相關性。除了電影本身，想像在20世紀美國電影製作人的越南戰爭的理解下的線條。
“薄紅線”（薄紅線，1998）什麼：上帝的史詩般的電影在戰爭中。
通過這張照片，最傑出而沒有人像新的好萊塢 - Terrence Malik的目錄之一 - 在20年的自願隱士後回到了電影院。它的三小時軍事史詩僅僅覆蓋了瓜達拉納爾多階段戰役的一集。然而，未來的“生命之樹”的作者已經產生了大型風格的跡象，這將在他的未來膠帶中完全揭示：將鏡頭從演員到棕櫚樹和蟲子中掉出來，使用了一個空心的主要工具敘述和熔爐群體中野生動物群落的激烈現場。總之，寵壞了類型的所有法律並由行業的概念制定，塗上真正的詩意電影，其中馬匹被束縛，人民，之間的線條突然打破頻率真相這個世界的悲傷設備。
華爾茲與巴希爾（Vals Im Bashir，2008）在該國歷史上有含糊不清案例的以色列士兵的認可是什麼。
就像“排”奧利弗石頭一樣，“華爾茲與巴希爾”完全全面地建立了他的董事Ari Folman的個人經驗，於20世紀80年代初參與以色列一側黎巴嫩的敵對行動。此外，這部電影實際上是一部紀錄片，轉向對他人的懺悔者和他的同事們，他們在薩布拉營和沙塔拉的臭名昭著的大屠殺期間是19歲的步兵。在這個電影中的特殊情況可以被稱為很多，從已經提到的音調和結尾，以專為圖片專為圖片設計的獨特的動畫風格而結束。然而，正如在“Shoa”的著名紀錄片證據中，承認暴行的成就的事實是最重要的 - 這是一個參與它的國家自己的階段沒有設法去。
“風暴之王”（受傷儲物櫃，2008）有什麼：來自伊拉克的美國桑珀從創造者中的平日“在波浪的波峰上”。
在Catherine Bigelou電影（更不用說文獻）之前，不止一次適用於“戰爭 - 人類的主要藥物”。但是“風暴之王”的成功，它贏得了六個奧斯卡溢價，而不是在衝突的新穎性，但在日常宗旨中，這個故事被告知。 Bigelou是一位非常戲劇性的武裝分子和政治驚悚片的作者，在他的職業生涯中首次從通常的技術中撤消了關於一個人的緊張電影和他的呼喚（Jeremy Renner的突破性作用，在奇蹟電影上），其中伊拉克戰爭僅服務了必要的背景。在這裡是奇蹟：沒有不必要的戲劇，在手工製作的相機的幫助下，牢牢射擊劇集，她發現了一個令人羨慕自己的現代美國人的退化肖像。
“出於良心原因”（Hacksaw Ridge，2016）有什麼：人文電影是關於精神的勝利在戰爭的恐怖中。
在這個故意的絲身疊圖片中，梅爾·吉布森在從好萊塢的十年流亡後返回導演，看似太多美麗的士兵，在精美的話語下精美地消除了美妙地移除的角度。實際上，在開幕式戰斗場面之後，可以決定我們有一個關於美國愛國主義的下一個蔓越莓，其中戰爭的恐怖是由職業合作的。幸運的是，相比之下，這種錄像帶的人文性質只能像徵。吉布森，曾在基督歷史上閃爍的吉布森，在Dossa的Capral Desmond的所有傳記中移除 - 真正的士兵 - 拒絕，他在沒有單一射擊的情況下在沖繩的戰鬥中拔出了75人 - 以及自然生活聖徒，他的精神不僅討厭憤世嫉俗的同事，而且幾乎謙卑了死亡本身。就在決賽中，士兵們傾向於藝術家加菲爾德之前的頭部，其中圖像伴隨著錯誤，我們在吉布森的導演的傑迪斯的董事前方被取消了，他們去除了一個大型鬥牛電影院，也許，就像沒有其他一樣。
“他們永遠不會老了”（他們山沒有變老，2018年）
關於第一次世界大戰的創新紀錄片是什麼。
“他們永遠不會老了”它是習慣於提交作為彼得傑克遜的技術成就，這按照帝國軍事博物館的順序“恢復”100小時的檔案拍攝，在計算機技術的幫助下，聲音效果和真實的音頻削減第一次世界大戰的退伍軍人。掌握著“戒指之王”導演的手中，物質不僅收購了顏色和聲音，還可以獲得史詩般的範圍，其中在火的那天不會在那些年的紀事中。然而，主要效果，奇怪的效果足夠奇怪，不產生圖像處理中的非技術性創新，以及由傑克遜安裝的戰爭的直接參與者的聲音進入一致的故事，並在圖片上存在。它是他們精緻，粗糙，情感和乾燥的軍事生活回憶，對先進的案例，恐懼死亡和回歸家庭報告了超自然活力的薄膜，這甚至無法成為世界上最先進的設備。因此，可能，當他們突然意識到所有這些人都不再活著時，心臟很難。