การเขียนเป็นเวลานานถือว่าไม่เหมาะสมสำหรับผู้หญิงดังนั้นพวกเขามักจะต้องใช้นามแฝงชายหรือตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อ เราเข้าใจวิธีในรัสเซียทัศนคติต่อนักเขียนและชื่อที่พวกเขาเลือกที่จะเผยแพร่ผลงานของพวกเขา
มันอยู่ในความตุ่มของโทนเสียงที่ไม่ดีในรัสเซียจุดเริ่มต้นของศตวรรษที่ XIX เป็นสถานการณ์ที่ขัดแย้งกัน: ในมือข้างหนึ่งมีความพยายามอย่างขี้อายโดยผู้มีสติปัญญาเพื่อส่งเสริมการมีส่วนร่วมของผู้หญิงในวรรณคดีในอีก - มันอยู่ในความตุ่มของเสียงที่ไม่ดี ในวารสารเดียวกันในปี 1804 มันถูกตีพิมพ์เรียงความ "ในการเลี้ยงดูเด็กหญิงและนักวิทยาศาสตร์ของผู้หญิง จดหมายของแม่ถึงลูกสาว " มันมีข้อควรพิจารณาและนักเขียนและโดยเฉพาะอย่างยิ่งผู้ที่เสี่ยงต่อการพิมพ์งานเขียนของพวกเขา:
เรียงความนี้ถูกอ่านโดยคำใบ้ของพฤติกรรมเสรีนิยมของผู้หญิงดังกล่าว หลังจาก 30 ปีสถานการณ์ในรัสเซียไม่ได้เปลี่ยนแปลงในรัสเซีย: ในปี 1837 นักเขียน Nikolai Verevkin ตีพิมพ์เรื่องราว "Woman Writer" ซึ่งออกอากาศแบบแผนหลักของการวิจารณ์ปรมาจารย์เกี่ยวกับการเขียนหญิง เหนือสิ่งอื่นใดเขาเขียนว่า:
เนื่องจากทัศนคตินี้ต่อการเขียนตัวเมียโดยกลางศตวรรษที่ XIX ผู้เขียนจะใช้ชื่อสมมติมากขึ้นเรื่อย ๆ "โอ้ถ้าเรายังคงมีหญิงที่ให้อยู่ภายใต้ผ้าคลุมหน้านามแฝงเล็กน้อย?" - ในปี 1840 นักวิจารณ์ Alexander Zrazhevskaya ในเรียงความที่มีชื่อเสียงของเขา "Vestinets"
การแข่งขันจากผู้ชายได้รับการสนับสนุนอย่างไรก็ตามผู้หญิงไม่ได้ใช้นามแฝงเสมอไป ตัวอย่างเช่นบทกวีของศตวรรษที่ XVIII Elizaveta Heraskova, Natalia Starov, Ekaterina Svignina และต่อมา - Anna Bunin และอื่น ๆ อีกมากมายตีพิมพ์งานเขียนของพวกเขาภายใต้ชื่อของพวกเขาเอง ผู้หญิงเริ่มใช้นามแฝงมากเท่ากับอาชีพของชั้นเรียนวรรณกรรม: การแข่งขันจากผู้ชายเช่นเดียวกับการวิจารณ์ที่ไม่ยกยอจากการเรียงความหญิงนี้
แต่ Catherine II ดำเนินการพิจารณาจากการพิจารณาอื่น ๆ เธอร่วมมือกับนิตยสารเหน็บแนมและใช้ชื่อชายของ Patrica Podddyslov, Peter Ugadaev, Lubomotrov จาก Yaroslavl, Dranche of the Red Frolka ชั้นเรียนวรรณกรรมของเธอติดตามเป้าหมายสองเท่า: สำหรับผู้อ่านรัสเซีย - มันเป็นการเรียนการสอนมักจะอยู่ภายใต้หน้ากากของเสียงหัวเราะสำหรับผู้ชมในยุโรป - การสาธิตการตรัสรู้
การใช้นามแฝงเป็นงานรื่นเริงโดยเจตนา: ผู้ชมรู้ดีอย่างสมบูรณ์แบบที่ซ่อนอยู่ใต้หน้ากาก ข้อยกเว้นบางทีคือ "ยาแก้พิษ" กำกับการต่อต้านหนังสือของ Abbot J. Shape D'Moss "เดินทางไปไซบีเรีย" (1768) ซึ่งเขากลัวโดยรัสเซีย Barbaric เรียงความของแคทเธอรีนถูกตีพิมพ์โดยไม่ระบุชื่อผู้ประพันธ์ของเธอถูกเก็บไว้ในความลับที่เข้มงวดที่สุดแม้จะอยู่ใกล้เพราะมันไม่มีใครสำหรับจักรพรรดินีที่จะตอบสนองต่อการใส่ร้ายคนที่ต่ำ
"เขาโกรธเมื่อพวกเขาได้รับการปฏิบัติเหมือนผู้หญิง"บางทีกรณีที่มีชื่อเสียงที่สุดในการใช้นักเขียนนามแฝงชายในศตวรรษที่ XIX หมายถึงความหวังของ Durov ชื่อชายเป็นส่วนสำคัญของตัวตน: อเล็กซานเดอร์ฉันส่ง Durov ของ St. George Cross ผลิตในกองพลและแปลเป็นทหาร Mariupol Gusar ภายใต้ชื่อของ Alexander Andreevich Alexandrova หลังจากที่จักรพรรดิเองยอมรับว่ามีสิทธิ์ที่จะอยู่ในสถานการณ์ชายไม่มีอะไรเหลือวิธีการติดตามตัวอย่างของเขา Denis Davydov นักเขียนนักรบคนอื่นตอบสนองต่อ Durov: "ต่อมาฉันเห็นเธออยู่ข้างหน้าบนโอกาสในการขาย - ในคำศัพท์ในช่วงเวลาที่ยากลำบากทั้งหมดบริการ แต่ฉันไม่ได้ทำอะไรไม่มากก่อนที่มันจะเป็น แยกแยะความแตกต่างชายหรือผู้หญิงที่เธอใจดี "
หลังจากลาออกจากกันในปี 1816 Durov ยังคงลงชื่อเข้าใช้ตัวอักษรด้วยนามแฝงและตามหลักฐานของโคตรโกรธเมื่อพวกเขาได้รับการปฏิบัติเหมือนผู้หญิง ส่วนหนึ่งของงานเขียนของ Durov ของเขายังตีพิมพ์เป็น Alexandrov (ตัวอย่างเช่นเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม "สมบัติ", "มุม", "Yarmuk, Dloodnez Dog" พิมพ์ในปี 1840)
งานเขียนภายใต้นามแฝง, บันทึกความทรงจำภายใต้ชื่อจริงAvdota Panayev มีชื่อเสียงมากขึ้นสำหรับ "ความทรงจำ" ของพวกเขาที่ตีพิมพ์ภายใต้นามแฝง NN Stanitsky ผู้นำและเรื่องราวเพียงไม่กี่คน ("คำประมาท", "สามีน่าเกลียด", "ภรรยาของเจ้านายนาฬิกา", "Oceka", "ผู้หญิงตามอำเภอใจ" , "ขั้นตอนที่อาละวาด", "สิ่งเล็ก ๆ น้อย ๆ ของชีวิต") เช่นเดียวกับ "ตระกูล Talnikov" โรมัน (1847) ในความร่วมมือกับ Nekrasov เธอเขียนนวนิยาย "Dead Lake" และ "สามประเทศเบา ๆ " มันเป็นอาการมากที่ Panayev ได้ตีพิมพ์องค์ประกอบศิลปะภายใต้นามแฝงและบันทึกความทรงจำภายใต้ชื่อจริง ในขณะที่เธอสารภาพใน "ความทรงจำ" ของเธอ: "การเขียนของฉันหงุดหงิดโดยพวกเขา (สังคมฆราวาส - ประมาณ ed.) ยิ่งไปกว่านั้นและทุกคนตะโกนว่าฉันไม่ได้เขียนและ Panayev และ Nekrasov ในความปรารถนาของฉันให้ฉัน สำหรับนักเขียน " แต่สิ่งที่เขาเขียนเกี่ยวกับนักเขียนของรากของ Chukovsky ในคำนำของ "ความทรงจำ" ของเธอ:
ปรากฎว่าด้วยชายผู้ยิ่งใหญ่สองคน Panayev "มีโอกาสที่มีค่า" เพื่อพบกับนักเขียนชายชาวรัสเซียที่ยิ่งใหญ่ ไม่มากที่พูดเกี่ยวกับกิจกรรมวรรณกรรมโดยไม่คำนึงถึง Nekrasov ซึ่งไม่น่าแปลกใจ: ในความคิดสร้างสรรค์ผู้หญิงมักจะทำเฉพาะผู้ช่วยผู้ช่วยเท่านั้น
ใช้ชีวิตตามกฎของคุณและไม่เป็นไปตามกฎของโลกชายWriter Nadezhda Khvoschinskaya ใช้ Pseudonym V. Krestovsky หลังจากผู้เขียนชื่อหลังจากดวงอาทิตย์เป็นที่รู้จักกัน Krestovsky เธอเปลี่ยนลายเซ็นเล็กน้อย: prestov-pseudonym เธอยังเอานามแฝงของ V. Porecinov และ N. Vozdvizhensky นักวิจารณ์ Elena Koltonovskaya เขียนเกี่ยวกับ Hvoschinskaya: "ไม่มีผู้หญิงรัสเซียที่อุทิศตนวรรณกรรมไม่ได้มีสถานที่ที่โดดเด่นในนั้นไม่ถึงชื่อเสียงดังกล่าวในฐานะ Hvoschinsky: นักวิจารณ์เปรียบเทียบเธอกับคนดังทั่วโลกเช่น George Zand และ George Elliot "(ซึ่งได้รับการตีพิมพ์ภายใต้นามแฝงชาย) วีรสตรีของร้อยแก้วศิลปะของ Khvoschinsky มักจะกลายเป็นผู้หญิงที่พยายามอยู่ในกฎของพวกเขาและไม่เป็นไปตามกฎของโลกชาย ในเวลาเดียวกัน Hoschinskaya ตัวเองวิเคราะห์ผลงานเขียนเป็นลายลักษณ์อักษร ดังนั้นสะท้อนให้เห็นถึงหนึ่งในนวนิยายหญิง Hvoschinsky วิพากษ์วิจารณ์ผู้สร้างของเขาสำหรับภาพที่ว่างเปล่าของตัวละครหลักครอบคลุมแนวคิดใหม่ ๆ :
โดยวิธีการที่น้องสาวแห่งความหวัง Sophia Khvoschinskaya ยังเขียนนามแฝงชาย - Ivan Smeveniev
"ผู้หญิงไม่มีความคิดไม่มีความแข็งแกร่งของการสร้าง"บทกวี Zinaida Hippius ผู้สร้างการเดบิตของเขาในปี 1888 เมื่อสังเกตเห็น: "เราอยู่คนเดียวเพียงลำพังเกือบทั้งหมดลงนามโดยชื่อหญิง" เธอชอบที่จะพิพากษาสาธารณะด้วยการปรากฏตัวในเครื่องแต่งกายของผู้ชายงานศิลปะที่เธอลงนามอย่างสม่ำเสมอโดยชื่อของเขา แต่เพื่อการวิจารณ์เธอมีนามแฝงชายไม่กี่คน: Anton Extreme, Lev Pushchin, Comrade Hermann, Roman Arensky, Anton Kirsha, Nikita ตอนเย็น, V. Vitovt กวี Sergey Makovsky เรียกว่า Hippius Androgin และนักวิจารณ์และนักประวัติศาสตร์ของวรรณกรรม Svyatopolk-Mirsky เขียนว่า "มีผู้หญิงน้อยในนั้น" Hippius ตัวเองได้รับการปฏิบัติ "หญิง" ค่อนข้างสงสัย:
ในกรณีของ Hypius การใช้นามแฝงชายไม่ได้ถูกบังคับเช่นเดียวกับนักเขียนส่วนใหญ่ของศตวรรษที่ XIX แต่เป็นทางเลือกที่มีสติ