"Platsen för Universal Joy, en plats för en intressant och meningsfull vila" - det var hur rollen som postövervakningsklubbar var deras arrangörer och besökare.
Glad medvetenhet som arbetarklubben blir en verklighet, Krupskaya triumferande: "Rätt inte att du kan ordna i arbetsklubben!"
Vid skapandet av sådana kulturinstitutioner lärde sig facket hos järnvägsarbetare också. De fördelaktiga och arbetsstationer och stålvägarna användes för att dra nytta av klubblivet.
Nära Kursko-Nizhny Novgorod-stationen 1925 uppstod en klubb, uppkallad efter Efim Fedorovich Kokuzsterov, Hammerman av bilverkstaden "Depot" i Moscow-Kursk-järnvägen, den första ordföranden i Moskvas järnvägsarbetare.
Samtidigt är det värt att påminner om att på 1920-talet var tågstationen också en lagstadgad klassisk byggnad med torn och kolumner - byggandet av 1896 Nikolai Ivanovich Orlova, arkitektstjänst av vägen för Moskva-Kursk-järnvägen.
Kazakov Street kallas då också Gorokhovskaya. Före revolutionen fanns korps av den tyska maskinbyggnadsanläggningen Charles Weithel.
Tidigare verkstäder och lokomotivdepot accepterade arbetsklubben, där föreläsningar och prefabricerade konserter hölls. Här var baserat på den sektorella mobilteatern av drama och komedi.
Sådana kulturbyråer - Sovjeternas 1920-1930-tecken, då i besparingsläget, när landet överträffade efterkriget förstör, var scenföreställningarna väsentligt förenklade. Klubbteatern krävde den mest blygsamma scenen, åtminstone kerosinbelysning, landskapet av den mest asketiska, utom ämnet två eller tre ...
Troupe, där de flesta av järnvägskaktarna var amatör, men det fanns professionella, turnerade runt städer och väger, spelades ryska klassiker och moderna spel på växter, halvvindar och klubbar.
Han arbetade i klubben dem. Kosymster och Planet Player Circle.
Hans planeter, djärva cirklar tilldelade namnet Kick - till ära av klubben. Enligt minnena av ögonvittnen, produkter, mycket medioker, med dåliga aerodynamiska egenskaper, satte sig nästan där, varifrån det tog.
Ilya ILF och Evgeny Petrov i "One-Story America" på funktionerna i 1914-byggnaden och hans arkitektur nämndes som avslappnad, men sedimentet var dock kvar: "Ton ville plötsligt se den Dagstuga, så jag ville se hur kompositören bryr sig om Klava, så ville den smala och exorbitanta Kokuzster-klubben, som hon låg i hela dagen i sängen. "
Inte bara järnvägsarbetarna kunde ha råd med liknande kulturprojekt.
År 1925 organiserades till exempel institutet för sanitärkultur av den mobila sanitära upplysningsteatern.
Han öppnade av premiären av komedi Mikhail Udankova "Charderparasit", och 1931 tecknade Mikhail Bulgakov ett avtal med denna teater på att ställa in Natalia Vecster "singel" som regissör.
Plattor i Moskva, tydligen inte tillräckligt.
I historien om superintensivt, konstlivet noterades klubben. E. F. Kursster Kursk Railway. I mars 1928 accepterade han en utställning av ungdomssamhället av konstnärer. Tillväxt baserad på kandidater och studenter i Senior VHUTEIN-kurser och tidigare medlemmar av Omahrr (Ungdom av ungdomar i Association of Association of Associery Ryssland).
Förutom pittoreska och skulpturella verk, skisser och layouter av teatraliska landskapet. Omedelbart hängde ljusa affischer som kräver allmänheten till diskussion och aktiva uttalanden om de utsatta verken.
I listan över tillväxtmedlemmar, 1930, efter den andra utställningen, som inte kan hitta Tatyana Maurine, Nikolai Romadina, Nina Memorial, Mikhail Bestbalo, Sophia Veprintsev, Eva Levin-Rosengolts, Olga Sokolov, Alexander Schpitsyn.
Begreppet tillväxtaktiviteter är mycket rymd med utrymme. I februari 1928 antogs texten i deklarationen genom att öka: "Vi erbjuder att överge de tidigare organisatoriska arbetsformerna och gå till den nya, byggda i enlighet med den ideologiska installationen, gå längs vägen för" ny rörelse ". Vi överväger den ursprungliga organisatoriska punkten i klubben (fabrik, professionell, distrikt). Allt externt arbete görs genom klubbar, lockar organiserade, på klubbens kulturella jord, betraktaren. Resultaten av arbetet i klubben bestämmer och kommer att impulsar samhällets interna arbete. "
Det antogs också att tillväxtkonstnärer regelbundet kommer att rapportera till klubbrådet, och det fanns också drömmar om att skapa ett permanent litterärt och metodologiskt presidium och attrahera professionella litterära arbetstagare till sitt arbete för "systematisering och utveckling av feedback från en organiserad masspectator" .
Drömmar var kvar med drömmar, och den 4 november av samma 1928 i klubben dem. E. F. Kukymsterova ägde rum en högtidlig kväll dedikerad till lanseringen av den sovjetiska industrin - el med deltagande av ordföranden för den högsta rådet i den nationella ekonomin i Valerian Vladimirovich Kuibyshev.
Firande till ära av frisläppandet av det två tusendelen av tidningen "pärla", det tryckta organet av järnvägsarbetare, gått naturligtvis också i klubben. Kokuzster. Biljetter till kvällen fördelades "genom stocharfrekvens och vägkommissionärer" Hudka ".
År 1931 bytte Mobile Drama och Comedy Theatre namnet Moscow Transport Theatre (Mostet). Teamet leddes av Kirill Nikolaevich Golovanov (1898-1954). Hans skådespelers hustru före pensionering till transportteatern under den natursköna pseudonymen anfisa Andreeva och tilldelades titeln Honorary Railwanman. Och deras son Yaroslav Golovanov blev en känd journalist.
Patronen över teatern för transport tog Mcat 2: a och faktiskt leddes av ledande Mkatov-skådespelare Ivan Bersenev, Vladimir Pepsheck och Seraphim Burman.
En helt kort tid i teatern spelade den framtida författaren Victor Dragunsky. Här mötte han sin första fru, skådespelerska Elena Petrovna Kornilov.
År 1939 blev Mostet kallad Central Transport Theatre, 1959 döpte han om Moscow Drama Theatre. N. V. Gogol. Bra bara 150-årsjubileet av författarens födelse, vars gipsbyst dekorerade lobbyn.
Bland direktören, vid olika tider teaterhården, Ivan Petrovich Petrov, Student of Stanislavsky Ivan Yakovlevich Sudakov, Vladimir Alexandrovich Goldfeld, Peter Pavlovich Vasilyev, Alexander Leonidovich Dunaev, Boris Gavrilovich Golubovsky (författare till boken "Steg till yrke") . GuPovsky var den första som satte Giovanni Boccaccio på Scen of Decamerons stadium.
År 2013, Moscow Drama teater dem. N. V. Gogol överlevde uppdateringen.
Reparation gick i fyra månader. Väggarna och bågarna rensades till tegelstenar, slog så många fönster som möjligt, sätta betonggolvet. För dekoration och möbler valde OSP. Amfiteater byggdes från samma billiga material, ersatte ledningarna av gamla plyschstolar. Foajén verkade spegelskulpturer av Oleg Efremov, Anatoly Vasilyeva, Anatoly EFROS med citat och lysdioder. Men lämnade intakt fasad av pistaschy nyans, sätta trävalv av den stora hallen och kristallkronorna.
Representation "00:00" Han öppnade redan som "Gogol Center". Från scenen till den mycket amfiteatern sprang släcker, på båda sidor av vilka tittare är belägna.
"Vi kommer alla att börja med början", sade den konstnärliga chefen för "Gogol Center" Kirill Serebrennikov. - Vi bygger teatern igen. Vi börjar med att komponera din egen historia och vet inte hur mycket det kommer att vara. Jag vill tro det länge. "
Jag vill tro på oss.
Den moderna teatern blev en fläktplattform, en plats för fri uttalande, där alla typer av konst utvecklas: bio, dans, musik. I detta utrymme, som redan hände 1928, arbetar konstnärer: Teatern lanserade Gogol Art-programmet. Redan vid ingången till publiken kompletteras den episka freskerna i Solntheva Gleb med videoanslutning, i lobbyn på andra våningen finns en installation "paviljong för toppen av läsning" av Nestor Engel. Innan du spelar kan du lyssna på föreläsningen av Playwright Valery Pecheikin. Premiären av produktionen av hans lek "Man Namnlösa" (Direktör K. Serebrennikov) Om den "ryska Fauste", är filosofen och mystikerna Vladimir Odoevsky planerad till 26 februari.
Före detta, 2 februari, Gogol Center på Kazakov Street, 8, firar sin åttonde födelsedag.
Foto: Eugene Chesnokov, vk.com/tgogol, pustvu.com