"Pse të pushoni ann në Paris? Ata as nuk flasin anglisht! " - Kërkon 80-vjeçarin Anthony (Anthony Hopkins) mprehur në shtëpinë e tij në Londër. Gjatë "babait" (në kinematë nga 15 prilli), ai e përsërit këtë kopje më shumë se një herë - njerëzit e moshuar tregojnë shaka të njëjta nga të rinjtë për të mbyllur të afërmit që tashmë i njohin ato me zemër.
Ne po flasim për vajzën (Olivia Colman), e cila është e mërzitur që babai ka një infermiere tjetër - së shpejti ajo do të duhet të lëvizë në Paris për djalin e tij të ri, dhe askush nuk duhet të kujdeset për Anthony që mbetet në Londër. Për pyetjen pse ai e nxori infermieren, Babi përgjigjet se e vodhën orën e tij, edhe pse, natyrisht, ata vetë i vendosën në cache të tij të preferuar dhe harruan për të. Së fundi, një Laura Cute shfaqet (pats e importuar), e cila duket të pëlqejë Anthony, ai madje është i ngazëllyer në praninë e saj dhe premton të tregojë se si ajo vallet mirë. Tashmë në këto skena është e qartë se të gjitha problemet e shtëpisë me vlerë të dramës së pazgjidhshme varur në ajër - Anthony ka sëmundje progresive Alzheimer, të cilën ai, sigurisht, mohon dhe ka nevojë për të ndihmuar atë përveç vullnetit të tij.
Por filmi çon të gjithë heronjtë në të cilët problemet rreth Anthony ra në sfond. Këto karaktere janë edhe të këmbyeshme dhe tregohen vetëm nga sytë e karakterit kryesor. Në disa skena, Ann dhe njeriu i saj luajnë aktorë të tjerë, sepse Anthony është kudo duke parë vajzën e tij të vdekur të vdekur në performancën e Olivia Williams (ka një pritje, të ngjashme me "këtë objekt të paqartë të dëshirës", por kuptim, natyrisht, është krejtësisht e ndryshme).
Hopkins - një aktor tashmë një nivel i tillë që një kohë e gjatë prodhon ide dhe kuptime për veprat e artit. Emri i heroit të tij Anthony nuk është rastësi. Dritari francez Florian Zeller dërgoi aktorin, nderi i të cilit e quajti karakterin kryesor (ata madje kishin një ditëlindje të përbashkët - 31 dhjetor 1937), skenarin e lojës së tij, duke shkuar në skenë nga viti 2012, katër vjet më parë dhe thotë se nëse Hopkins refuzoi , ai nuk do të bënte një film në anglisht. Për fat të mirë, Sir u pajtua.
Dhe falënderoj Perëndinë, sepse në filmin e moshës së vjetër gjithmonë është marrë për të treguar me një mbrapa dhe dinjitet të drejtë që e bën vdekjen në ekran edhe tërheqës, ndonjëherë heroik. Edhe në "dashurinë" e madhe të Michael Hahek, kur lind pyetja para një çifti në prag të vdekjes, të vuajë më tej ose të tregojë mëshirë, të gjithë situatën rreth gjestit të fundit të ndihmës është zgjidhur të gjitha me të njëjtën rrugë prapa. Në Zellar, për të cilin "babai" u bë një debut i drejtuar, dhe Hopkins një detyrë tjetër - për të treguar se si, pavarësisht nga mbetjet e dinjitetit, e cila po përpiqet të ruajë një person deri në fund, ai ende nuk mund t'i bindet ligjeve natyrore nga të cilat trupi dhe vetëdija në mënyrë të pashmangshme vijnë në rënie. Kushdo që jetonte me të afërmit e moshuar e di se çfarë dëshpërimi mund të sjellë një person të ngushtë, aq të arsyeshëm dhe të fortë kur ai papritmas tregon shenja të çmenduri. Realiteti është i shtrembëruar, vetëm shpërthimet e shpërndara, të palogjikshme, nga periudha të ndryshme të së kaluarës mbeten nga kujtimet. Anthony e sheh vajzën e ndjerë (ndoshta nuk ishte?) Dhe në finale ka një nënë me pafuqinë e fëmijës, në të cilën rezulton për shkak të sëmundjes. Ky është një spektakël i çrregullt, dhe Hopkins kalon përmes fytyrës së hollë midis së vërtetës dhe ligjeve të filigranës dramë. Siç tha Bett Davis, mosha e vjetër nuk është për jo të butë. Hopkins këtu është në të vërtetë një personifikim i drejtpërdrejtë i kësaj mençuri të habitur.
Foto: Raporti rus