Mistični detektiv na realnosti realnosti XIX stoletja
Konec XIX stoletja, St. Petersburg. V mestu je zapletena Damnshhina: Nekdo ubije ženske, iz njih izvleče ključne organe (vsakič - drugačen), mrtvi pa se sami vržejo na vidno mesto s šivanimi usti. Na poti je objavljen policist Rostov (Yevgeny Tsyganov) in njegov rustikalni asistent Ganin (Dmitry Lysenkov), je delal iz Wit in umetnosti karikature, Kalyakakaya iz dolgčas na sodišču. Varnost ruskega imperija se zniža na njih s čarovnico iz UK Olvia Reid (Daisie Head), pa tudi temne osebne usposobljenosti iz odpovedi kapitala, med katerimi je PAvlusha "Dieman" (ovcy tkachuk's cooyed). Kar je temna moč izbrala Petersburg in kakšen je častnik Rostova z blatno preteklostjo, brez kavstičnih pripomb, Ganin ni razumel.
Pravzaprav je samski imperialni kavelj s pisanjem ambicij in nerealiziranega seksi slovenskega jezika - in pripoveduje to zgodovino že več let kasneje. Winks na gledalca, deaktivira vodni detektiv Philinene, brcnete meglo, ponazarja epizode vzorčenja s tripetimi na strip, vstavi v sredini odstranjenih vannenenerjev smuka, vas dvomi, ali je vse, kar je povedano, in tam je Ženska Lysenkov Cubber na splošno.
Ustvarjanost in efemeralna resničnost sta bila verjetno potrebna, da postane ključna lastnost "devetih" - šesti poskus Nikolai Homeriki, direktorja "zgodb o temi" in "Heart Boomerang", očara širšo javnost. Po delu za televizijo (»Zmajski sindrom« in »Skrivnosti mesta EN«) je prevzel velike projekte, ki jih je težko trdil na statusu blockbusters.
"IceBreet" je opisal ZSSR iz leta 1985 kot ogrevan ledolomilec, ki je jadral iz ene države, s škropljenjem sistema in obdobjem moči, in se vrnil v drugo - z oglaševanjem in Gorbačovom. Film je bil opazno rezan na izpuščenju v obliki serije in polno meter, kjer je druga različica sčasoma utrpela semantične in ritmične vzorčevalce. Selphi na Rim Sergey Minaeva je dobil vse rane izvirnega vira - od pompozne banalije in šibke risanje na skintiranje arhetipeasialov, kjer celo Konstantin Khabensky ni rešil vlog zase. Homeriki pa je vpaljen vsakič, ko se zdaj njegov plašen in zmeden način poroča z velikim žanrskim formatom, zato, kot da je podpisal vsako sliko Kameo.
Pomembno je, da epizodične vloge režiserja nosijo nekaj prehodov: v "ledelnice" je igral tuji pilot, ki muhije visoko nad ladjo, v "selfie" - brezdomci, ki sedijo v kletki Detox, V "devetem" - dobesedno mimoidoči, ki skupaj z damo vidi truplo mlade ženske in listov, ki zapušča besedno zvezo v vetru, pravijo, kaj groza, počutim slabo. Težko je ugotoviti, ali je v tem avtorjevo ironija ali domača, intuitivno izbere takšno ločeno chameo, vendar je v vseh treh primerih prekleto pravilen. Slike so precej poravnane na namestitvi, pogosto ne pridobivajo harmonije, hkrati pa izgubijo avtorjevo intonacijo, ki je v letu 2010 veliko navijačev režiserja, morda že pozabljeno.
Torej, vsi vložki s Tricky Tlaper Ganin in njegovi predstavitvi v stilu stripov XIX Century spominja na pripovedno bertch, ki je namenjen pojasnjevanju marevo dvoumnosti, ki je tu, potem pa se je odpravljena v narkotičnem ledu St. Petersburg. To mesto je jasno povezano s sorodnikom grafične in skrivnostne kapuco iz Duelyanta, kjer je direktor Alexei Mizgiv in producent Alexander RODNIANSKY prav tako poskušal vstopiti v domačo miselnost v boulevardu tradiciji Amerike in Združenega kraljestva, ki se nanaša na "Sherlock Holmes", potem na filme-noir.
V "devetem" Rodnyanskyju še naprej razvija vesolje alternativne gangster Petersburg, vendar že v drugi tonalnosti blizu gogola kolesa z Alexander Petrov, kjer je vse enako: pisatelj-uradnik, nezanesljiv pripovedovalec, čelni spopad tujih formul in ruščina Scenazija, humor - kot Superchalter, ki povezuje kosi zgodovine in kompenzirajo, kaj je zarota opazna KUTS.
Svet "devetega" izgleda bolj opazen, vendar je še vedno pogumen namera, da bi izrazili značilne avtorje, da bi ustrelil velik film, ne daje resnično sadja; Kot pri "dvoboj Lawla" je film bolj radikalen in preverjen umetniški, vendar, Alas, ki ni uspel na blagajni (tri leta o Mizgivi, nič ne more biti slišati). Homerikijev način se ponovno izgubi nekje na strani počasnega detektiva, ki jo sestavljajo Dychenkovi ostanki na način nič. Kompaktna sestava udeležencev naredi naključno parcelo globoko, nerodne šale so namenjene uravnoteženju besnih resnih dialogov, ki včasih spominjajo na revnega prevoda iz angleščine (dobra polovica filma, vendar pa samo na njem - reed govori samo v Jezik meglenega albiona), in največ - ne draga, kaj se dogaja, in namigi za modernost.
"Deveto" ponovi vozlišča v prihodnji svet s svojim stripom, policijsko samovoljnostjo ("Ali živim v času, ko se bo policija vozila na čudovitih posadkih, in vse bodo dali način, da se odreče," GANIN zdrobijo), kot tudi Svetlobna revizija spolov: Na seji na mediju, Rostov ugotavlja, da je vsak človek vsaj pred eno žensko, ampak kriv. Osrednji spor pa je staromoden: recimo, da se nanaša, gre za izgube in krivdo, kjer Rostov in reed predstavljata dve odzivi na podobno tragedijo. Vse se konča v popolnoma čistejši tradiciji, ker vsi namigi na nekaj iluzornega spektakla ("vsi vidijo, kar verjame"), in danes se mi zdi videti kot flirtalni dekor. Alexei Mizgirev v Dveeelyant je bil občutljiv na neobmejno avtorjevo roko, ki je nastala na koncu celovit in avtopolu. V "devetem", ki se je zrušil na strel in šepetanje, ni takšnega občutka in v naraslo. Po ogledu ostane samo Lizergin Peter Fog, ki opozarja, ali je kino je umetnost iluzij, to je mistična, ali da smo vse rane in grešne, zato je revizija evidentiranega ababije boljša in ne narašča. Obe možnosti pa ne preveč ustrezajo ambicijam takega mojstrske avtorja.