No aluguer russo sai "Miracle Woman: 1984" - a primeira grande liberdade de super-herói é quase um ano. Alexey Filippov reflete como o Patty Genkins continuou a história das mulheres maravilhosas e por que o filme está mais perto de "1984" ou provavelmente queria criadores.
1984. Diana Prince (Gadot Gal), rolando sob uma luxuosa camada branca da armadura de armadura, trabalha no Instituto Smithsonian, no Departamento de Antropologia, passando por consumidores de Washington de Robbee e sob as rodas de carros. Nem a grandeza dos arranha-céus, nenhum paraíso acidentista do centro comercial, nem as vistas admiradas de toda a sensação de vida: as noites solitárias infinitas de Diana no espaçoso lofte, para a vítima no 1918º Piloto Steve Trevor (Chris Pine), o primeiro e último amor da amazona imortal.
Todos vão mudar uma propagação de uma mão, mais precisamente - um desejo obrigatório: entre as antiguidades arqueológicas confiscadas em contrabandistas, uma pedra é capaz de executar um pedido mais amável. Diana e o novo funcionário do Instituto de Bárbara Minerva (Kristen Uig) pertencem primeiro ao achado cético, mas ambos são desejados: o primeiro encontro com Steve, o segundo - para se tornar como Diana (uma inteligência modesta e desajeitada com um Embalagem de diplomas que cercam pessoas não vê ênfase). Logo, no entanto, o mundo inteiro descobre por que seus desejos precisam ser temidos como o fim do mundo.
Em humor remotamente semelhante, o momento chegou ao russo e digital (na HBO Max) da rolada e a segunda parte do "milagre das mulheres", que era explicitamente em outro espírito de tempo. O título 1984 prometeu não tanto a próxima imprensa da herança masculina do Pestry, mas os anos 80 perturbadores, que já perderam o lugar da nostalgia nos anos 90 (ver "Capitão Marvel"), quantos pesadelos erosos. No entanto, o ano, como acontece, apela para os correios reais da tríade "guerra - este mundo", "a liberdade é escravidão", "ignorância é poder", e para a atmosfera da Guerra Fria, que durante Os anos do reinado de Donald Trump retornaram na costa da Califórnia. O termo pela primeira vez usou o autor "1984" - e alguém parecia espirituoso para recordar isso em dois cliques, em vez do habitual.
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As relações de filmes foram complicadas por seis meses: Se a primeira "mulher milagrosa" inesperadamente disparou contra o fundo de um crescente conservador e sexista em particular a retórica de Trump, então o segundo programado para o verão de 2020, saiu acostumado após sua derrota no Eleições quando, pareceria, a página da história é invertida, e o penteado característico do senhor Max de antagonista (Pedro Pascal) se transformou em uma homenagem à moda extrovertida. Mas aconteceu com o capitólio de assalto com apoiantes alternativos do ex-presidente, entre os quais o homem estava levantado para o traje de guloseima. Nenhum filme super-heróico não permitiu tal trama Vykidov.
No entanto, sem confundir relacionamentos com o momento "Miracle Woman: 1984" Stands, falando, ordenadamente, controverso: sob o tipo de resistência aos sonhos americanos, cuja encarnação acaba por ser um aventureiro e a estrela da televisão adquirida, que adquiriu O poder desejado, o poder desejado, o filme Jenkins é dedicado à restauração do status do CVO e da mensagem que as pessoas são iguais, mas algumas são igualmente. Histórico, em geral, o problema das cenas de super-heróis, mas no século XXI, as características ofensivas estavam acostumadas a de alguma forma destacando: conversas sobre a destruição de que os salvadores da humanidade; A humanização dos vilões, que muitas vezes acabam por ser vítimas de condições econômicas e sociais (um abutre no "homem aranha"), ou pelos gêmeos de protagonistas que não encontraram a força para perdoar sua crueldade (Killmorger na Pantera Negra ). Finalmente, apagando os limites entre super- e homem, dotando os heróis de ataques de pânico, complexos adolescentes ou simplesmente cargas de culpa de culpa como Batman Snider.
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O filmsened Marvel precisava de vários (dezenas) filmes para chegar a essa fórmula relativamente harmoniosa, e o vetor do filme DC e das "mulheres maravilhosas" em particular, parece que não é definido. Um filme de avanço sobre super-herói - aqui Warner Bros. A Disney foi arrastada por dois anos - bem com as pinturas como "Aquamena" e "Shazam!", Que, pelo contrário, puxam a lógica geral do mundo em direção aos anos 80 e zero. Claro, e a primeira "maravilhosa mulher" foi característica de uma leveza para a futura franquia, mas era muito rapidamente frutífera na segunda parte.
Os problemas "1984" destacam os defeitos da fundação expostos há três anos: ideal em todos os aspectos Diana Príncipe, com a viabilidade das crianças do mundo da Primeira Guerra Mundial, intensamente transformou intensamente o gênero Cliché, como se estivesse em quadrinhos, esse caminho era ainda não passou. E embora nos universos de super-heróis do 2010, como na década de 1940, super-homem e outros homens heróicos precisavam de um contrapeso feminista, seu privado de perfeição drama levou ao resultado esperado. As linhas de uma mulher maravilhosa em seu filme solo - o link mais fraco no fundo da tragédia do Senhor e do drama Minerva, que não são apenas escritos, mas também jogados com um grande número de tons que redimoram para a verdade brilhante no último exemplo de Diana.
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O perfomance de Kristen Wig é o seu enredo e a evolução imitária - é claramente merecida por um filme separado: mesmo ser uma sombra espessa do ideal, Minerva facilmente ofusca de Gadot em sua compreensão humana compreensível. Mesmo quase destruído, o Senhor da civilização é apenas uma Guiné, uma vez que acreditava freneticamente que é possível obter tudo, se ele era muito procurado (nos quadrinhos, ele era o herdeiro da riqueza da família, que enfatiza os estranhos acentos do filme). Na lógica "1984" ambas as vítimas dos desejos, as pessoas que negociaram seu próprio destino para fantasia, foto da capa. Diana resolve o destino do mundo devido ao fato de que ele recusa a única característica humana - amor aleatório e longo prazo, que roi seus 66 anos e literalmente relata a todos os residentes do planeta: "Descarte seus desejos".
Nesta entonação, a "mulher maravilhosa" está muito mais perto de Orwell, do que provavelmente gostaria. É ainda surpreendente que Jenkins, que fez o monstro monstro no grande filme (2003) com Charlize Theron, e por um longo tempo preso na televisão, de fato, reproduz um sistema falso e até mesmo hipócrita, por causa da qual Eilein estava realmente sofrendo . Talvez o caso esteja em replicação e intervenção de estúdio. Se no primeiro filme, o verdadeiro evento histórico encontrou uma explicação mitológica (o deus da guerra Ares está por trás de todos), então o segundo é convenientemente pulando o tema da Segunda Guerra Mundial - escala a história parábola sobre o pé de macaco, os desejos atuantes , para a pintura grotesca do mundo, onde todos recebem o que querem (verdadeiro, uma vez). E se o Senhor tem a dominação mundial (na verdade, o desejo da melhor vida por si mesmo e pelo filho), então Minerva tem a capacidade de andar nos calcanhares, para se vestir como uma faca e não se perder na multidão. De fato, a principal praia da sociedade do século XX.
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Duplamente, surpreendentemente, tal Kunshtyuk parece no bairro com o último filme DC - "aves predatórias", onde Harley Queenn e sua namorada militar se contiveram contra instituições que impediram sua auto-realização - pessoal ou trabalho. Como uma "mulher milagrosa" selecionada com o tema de gêmeos e fantasmas - a linha Diana e Steve, na verdade, o espelho de sua jornada para a civilização, - a dilogia só fortalece essa fé na infalibilidade e conhecimento da verdade absoluta não é tão Muito uma panacéia de ilusões perigosas quanto sua fonte.
"Wonder Woman: 1984" na bilheteria de 7 de janeiro.