- सुरुवातीला, मी BAFTA पुरस्कारासाठी नामांकन करून तुम्हाला अभिनंदन करू इच्छितो.
- खूप धन्यवाद. काल आम्ही संपूर्ण दिवस या कारणास्तव प्रेससह संप्रेषण करण्यासाठी व्यतीत केले आणि मला अद्यापही भावना जबरदस्तीने भर घातली. दिग्दर्शक श्रेणीतील इतर अनेक महिला आणि वेगवेगळ्या गटांचे प्रतिनिधींनी कधीही नामांकन केले नाही. हे खरे प्रगती आहे. जरी BAFTA ने नेहमीच वेगवेगळ्या चित्रपटांकडे लक्ष वेधण्याचा प्रयत्न केला, नवीन कल्पनांना आधार देण्याचा प्रयत्न केला आणि यंग फिल्म निर्मात्यांना अधिकाधिक शूट करण्यासाठी उत्तेजित केले.
- सर्वसाधारणपणे, आपल्या चित्रपटास इतक्या कठीण काळात प्रोत्साहन देणे कठीण होते?
- खरंच, वेळ सोपे नाही. मला असे वाटते की सर्वांनी बर्याच समस्यांसह, विशेषत: चित्रपट उद्योगात. लोकदानुनमुळे स्वतंत्र सिनेमांना मोठ्या प्रमाणात कसे त्रास झाला याची कल्पना करणे कठीण आहे. महामारीच्या संबंधात आमची योजना नाटकीयरित्या बदलली. गेल्या वर्षी एप्रिलमध्ये आम्ही खडक सोडणार होतो, परंतु आम्ही रिलीझ करण्यापूर्वी एक आठवड्यापूर्वी आम्ही क्वारंटाइनसाठी लागवड केली. परिणामी, आम्ही एक अनिश्चित काळात शेल्फ ठेवलेले चित्र. मग काळा जीवन घडले आणि चित्रपटातील सर्व सहभागी या चळवळीचे कार्यकर्ते बनले. त्यांना आधी नाही. परंतु लॉक केलेल्या प्रतिबंधांना थोडासा कमी झाल्यानंतर आम्ही दोन आठवड्यांसाठी भाड्याने देणे सुरू केले. मुखवटा मध्ये कठोरपणे पारित केले, बसणे एक शतरंज च्या ऑर्डर मध्ये होते, आणि बाजूला अतिशय surcevant दिसत होते. तथापि, लोक चित्रपट पाहण्यास सक्षम होते - ही सर्वात महत्वाची गोष्ट आहे.
- बहुतेक भागांसाठी आपली मागील चित्रपट अनुकूलन आणि भूतकाळातील स्त्रियांना तोंड देणारी भूतकाळातील आणि अडचणींबद्दल बोलले. चट्टान हे एक पूर्णपणे भिन्न चित्रपट आहे जे आता लंडनच्या तरुण पिढीबद्दल सांगते. आपण वास्तविक एक दिशेने का गेला?
- आपण पाहतो, एक किशोरवयीन मुलीची मुलगी असल्याने मी तिचे स्वारस्य राहतो, म्हणून ती मला आधुनिक विषयावर एक प्लॉट तयार करण्यास धक्का बसला. "सोल फ्यूजन" च्या विशेष शो दरम्यान मी ज्या प्रेक्षकांना भेटलो त्याविषयी मी अजूनही प्रभावित होतो, तो माझ्यासाठी अधिक मनोरंजक झाला आहे, तरुण मुली लंडनमध्ये राहतात. माझ्या वेळेस सिनेमामध्ये कोणतीही चित्रपट नव्हती, जेथे प्लॉटच्या मध्यभागी एक मादा वर्ण होता. आणि मग मला खरोखरच ब्रिटनमधील तरुण मुलीच्या प्रौढांबद्दल एक चित्रपट पहायचा होता, ज्याने मी माझा जीवन अनुभव घेऊ शकतो, परंतु ते फक्त नव्हते. पण आता मला सध्याच्या पिढीबद्दल सांगण्याची संधी आहे. फक्त आपण विचार करू शकत नाही, ती किशोरवयीन मुली, प्रेम आणि अशा कोणत्याही विशिष्ट कथा नाही. सर्वप्रथम, रोएक्स हे तरुण सिनेमॅटोग्राफरच्या एका संघाने तयार केलेल्या वास्तविक महिला मैत्रीचे चित्र आहे.
- आणि आपण सामान्यत: आपले नायिका कशी शोधता? आपण प्रथम कथा पाहू शकता आणि नंतर प्रतिमा शोधा किंवा त्या उलट?
- आपल्याला माहित आहे, प्रत्येक चित्रपटात इतिहास तयार करण्याची आणि मुख्य पात्र शोधण्याची एक वेगळी प्रक्रिया होती. उदाहरणार्थ, स्टुडिओ फिल्म माझ्याकडे वळला आणि मोनिका लीला एक पुस्तक देऊ लागले, जे "ब्रिक लेन" चित्रपटाच्या प्लॉटचे आधार बनले. हे लेखक होते ज्याने अशा विसंगती नाझिन, त्याच्या प्रगतीशील मुले, एक कंझर्वेटिव्ह पती आणि एक भावनिक तरुण प्रेमी निर्माण केली. मी फक्त या कथेने पकडले आणि नंतर एबी मॉर्गनने एक अद्भुत स्क्रिप्ट लिहिली. "सुफ्रझेकी" चित्रपटाने माझ्यासाठी एक वेगळी प्रवास वाट पाहत होता. बर्याच काळापासून मी आपल्या अधिकारांच्या संघर्षांच्या कथेने शांतता दिली नाही आणि मला खरोखर तिला मूव्ही स्क्रीनवर स्थानांतरित करायचे आहे. त्या वेळी, आमच्याकडे वास्तविक सोफेझोझोझच्या जीवनाची नव्हे तर युनिक संग्रहण शूटिंग नव्हे तर भरपूर उपलब्ध होती. अॅबी मॉर्गनसह आम्ही एक गंभीर तपासणी केली आणि एक वेगळी कथा तयार केली जिथे प्रत्येक नायनाला वास्तविक ऐतिहासिक वर्णांच्या वर्णांची भिन्न वैशिष्ट्ये असतात. आणि आधीपासूनच अन्यथा आम्ही माझ्या शेवटच्या फिल्म "जवळ आला. आम्ही मनोरंजक तरुण मुली शोधत होतो आणि आम्ही स्पष्टपणे दर्शविले नाही की आम्ही सामान्यतः कोण शोधत आहोत. आमच्या सामाजिक स्थिती आणि राष्ट्रीयत्वाकडे दुर्लक्ष करून आमच्या चित्रपटात काहीच सामील होऊ शकते. प्रत्येकजण आम्ही भेटलो, आम्ही बोललो आणि पाहिला, ज्यांच्याशी वास्तविक मैत्री करण्याची योजना आहे. आमच्याकडे या साठी विशेष कार्यशाळा होत्या, त्या पुस्तकाच्या आधारावर - टेरेसा इकोको - प्लॉटसह आले, जिथे बहिणी आपल्या धाकट्या भावाला हरवते. म्हणून प्रत्येक चित्रपटासाठी आमच्याकडे भिन्न दृष्टिकोन होते.
- आपण आपल्या चित्रपटांमध्ये बर्याचदा उल्लेख करता, कोणत्या ठिकाणी ही नायना आहे. ब्रिक लेनमध्ये, "सोलवॉस्टर" मॉडेलमध्ये बेथ-ग्रीन एरियामध्ये, खडकांतील मुलींनी डालस्टोनवर चर्चा केली आणि मला हे समजले की हेक्स्टन परिसरात राहतात. हे ठिकाण आणि पूर्व लंडनमधील इतरांपेक्षा ते कशापेक्षा वेगळे आहेत?
- हे मजेदार आहे की माझ्या चित्रपटातील सर्व क्रिया दोन मैलांच्या त्रिज्यामध्ये घडल्या. खरं तर, मी लंडनच्या उत्तरेकडील भागात राहतो, परंतु पूर्वी लंडनला चांगले माहित आहे. तेथे इमिग्रंट केल्यामुळे मला या स्थानामध्ये नेहमीच रस होता. पूर्व लंडनमधील प्रत्येक क्षेत्रातील संप्रेषण वेगवेगळ्या जातीय गटांच्या उदयाने बदलले. फक्त हे, मला ब्रिक लेन स्ट्रीटमध्ये रस होता, जिथे चर्च प्रथम होता, तर सभास्थानात आणि शेवटी एक मशिदी बांधली. या रस्त्यांवर वेगवेगळ्या राष्ट्रीयत्व, संस्कृती आणि कल्पनांचे कनेक्शन आढळू शकते आणि त्यासाठी मला पूर्वी लंडन आवडले आणि माझ्या चित्रपटांमध्ये प्रत्येक मार्गाने दर्शवण्याचा प्रयत्न केला.
- 2000 च्या दशकाच्या सुरुवातीस आपण आपला करिअर सुरू केला आणि चित्रपट उद्योगात महिला संचालकांच्या कमतरतेबद्दल चिंता केली. आपण काय विचार करता, या काळात सर्वकाही किती बदलले?
दुर्दैवाने, शेवटी चित्रपट उद्योगात काहीतरी प्राप्त करण्यासाठी बराच वेळ आणि शक्ती मिळाली. जेव्हा मी केवळ मूव्ही स्कूल संपवतो तेव्हा सुनावणीसाठी फार कमी महिला निर्देशिका होत्या. परंतु त्या वेळीही आम्ही जेन कॅम्पियन आणि सॅली पॉटरच्या कामाचा उल्लेख केला. त्यानंतरच्या वर्षांत, चित्रपट उद्योगातील महिला कमी झाल्या, नंतर थोडी अधिक, आणि मग ते पुन्हा कमी झाले. बदल अस्थिर होते आणि काही ओसीलेशन नेहमीच घडले आहेत. # मेट्रूच्या चळवळीच्या चळवळीचा फक्त आभारी आहे, टाइम्सप महिलांनी फिल्म उद्योगात बरेच काही खंडित केले. सध्या, अधिक स्त्रिया वेगवेगळ्या प्रतिष्ठित प्रीमियमसाठी नामांकित आहेत, त्यांना त्यांच्या कामासाठी आकडेवारी प्राप्त होतात आणि पूर्णपणे नवीन कथा सांगतात. मला वाटते की नवीन पिढींचे संचालक बाहेर जाण्यासाठी आणि आपल्या कल्पना सामायिक करण्यासाठी योग्य वेळ आहे. उत्पादकांना आपली कथा विकण्यासाठी, विक्री करणे देखील बरेच सोपे होते, कारण आधीपासूनच बरेच खुले लोक आहेत. परंतु, आम्ही चित्रपट उद्योगात वेगवेगळ्या राष्ट्रीयत्व आणि इतर सामाजिक स्थितीच्या लोकांना देखील आवश्यक आहे.
- असे दिसून येते की, चित्रपट उद्योगाचे नियम बदलण्यासाठी भरपूर काम बदलले पाहिजे.
"हे अजूनही इतके करावे लागेल."
"मुलाखतीच्या एका वेळी, आपण असे म्हटले आहे की आपल्या डायरेक्टोरियल स्टाईलवर माईक ली, स्टीफन फ्रिर्स्झ आणि टेरेन्स डेव्हिसच्या कामांमुळे प्रभावित झाला. आपल्या प्रियजनांना कोणत्या प्रकारचे चित्रपट म्हणू शकतात आणि का समजावून सांगतात?
- अरे, तीन पुरुषांचा हा गट माझ्या दिग्दर्शकाच्या मार्गाच्या सुरवातीला होता. जेव्हा मी किशोरवयीन होतो तेव्हा मी केवळ हॉलीवूड चित्रपट पाहिला, म्हणून जेव्हा मी माईक ली, केन लाउचे, स्टीफन फ्रिनरस्झ आणि टेरेन्स डेव्हिसच्या चित्रपटांना भेटलो तेव्हा आश्चर्यचकित झाले. वस्तुस्थिती अशी आहे की त्यांचे चित्र आधुनिक ब्रिटन बद्दल होते आणि माझ्यासाठी हे काहीतरी नवीन आणि अज्ञात काहीतरी होते. त्या वेळी मला असेही वाटले नाही की एखादी स्त्री एक दिग्दर्शक बनू शकते, कारण सर्वत्र काही माणसाचे नाव होते. चित्रपट जेन कॅम्पियन पाहिल्यानंतरच मला जाणवले की सर्वकाही शक्य आहे. मूव्ही स्कूलमध्ये आधीपासूनच, मी बर्गमॅन आणि टार्कोव्स्की म्हणून अशा संचालकांबद्दल शिकलो आणि नंतर आमच्या प्रशिक्षणाने डॅनिश डोगम -95 च्या आगमनाने केले. हे घडते की माझ्या कारकीर्दीच्या वेगवेगळ्या काळात अनेक संचालकांनी मला प्रभावित केले. उदाहरणार्थ, "सॉफ्रिप" च्या निर्मितीदरम्यान, मी फिल्म्सने "अल्जीरिया" लढाई "जिलो पोंटेकोरो आणि" ब्लड रविवारी "पॉल grringrasa साठी प्रेरणा दिली होती. जेव्हा मी खडकांवर काम करण्याचा निर्णय घेतला, तेव्हा मी सेलिन झ्यास आणि चित्रकला "दैवी" युदा बन्यामिन्स पाहिली. बर्याच निर्देशिका महिलांच्या मैत्रीबद्दल आश्चर्यकारक कथा सांगतात, म्हणून मला शक्य तितके ते जाणून घ्यायचे होते. नुकतीच, मी "नामांकित जमीन" च्लोजे झो आणि मी हा चित्रपट माझ्या डोक्यातून बाहेर टाकू शकत नाही. कलात्मक सिनेमाच्या घटकांना कसे जोडते आणि एका चित्रात दस्तऐवजीकरण करते ते मला खरोखरच आवडते.
"मला असे वाटते की डॉक्युमेंटरी आणि कलात्मक सिनेमाचे संश्लेषण देखील आपल्या चित्रपटांमध्ये शोधले जाऊ शकते. तत्त्वतः, आपण कलाकारांसोबत काम करण्यास प्राधान्य कसे देऊ शकता, आपल्याकडे काही प्रकारची एक वैशिष्ट्यपूर्ण पद्धत आहे का?
- कदाचित शक्य आहे. अभिनेत्यांबरोबर काम करण्याच्या माझ्या पद्धतीबद्दल, आपण पहात आहात की माझ्यासाठी वेगवेगळ्या बाजूंनी जाणून घेणे फार महत्वाचे आहे. काही कलाकारांनी घड्याळाच्या दृश्यांवर चर्चा करणे आणि काही सर्वसमावेशकांना येतात, तर इतरांना फक्त त्यांच्या चरित्र शारीरिकदृष्ट्या शारीरिकरित्या वाटते आणि नंतर निर्णय घ्या. मी त्यांच्यापैकी कोणालाही काम करण्यास तयार आहे. उदाहरणार्थ, मी सांगितल्याप्रमाणे, खडकांच्या निर्मितीदरम्यान, अभिनेत्रीसह वेगवेगळे कार्यशाळा होते. ते सर्व थोडे वेगळे होते, कारण ते त्यांचे पहिले चित्रपट होते, म्हणून मला काही शैक्षणिक उपक्रमांशी निगडित होते. शूटिंग ग्रुपसह, आम्ही फिल्ममेकिंगच्या शास्त्रीय पद्धतींचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला, जिथे आपल्याला एका विशिष्ट ठिकाणी पोहोचण्याची आवश्यकता आहे, प्रकाशाचा चेहरा उजवीकडे उजवीकडे परिभाषित केला जातो, दृश्यांना अराजक ऑर्डर आणि संचालकांना धक्का दिला जातो: "थांबवा! काढले! " परिणामी, आम्ही सर्वांनी कालांतराने बाहेर काढले, कोणीही "थांबवा" असे म्हटले नाही आणि आम्ही कधीकधी साइटवर तीन कॅमेरे होते. तसे, चित्रपट क्रूच्या रचनामध्ये अनेक महिला, विशेषत: ऑपरेटर होते आणि ते या चित्रपटातील हेरिनसारखेच होते.
- मुलाखत दरम्यान, आपण चित्रपट उद्योगात संचालकांचा उल्लेख करण्यास व्यवस्थापित केले. कदाचित आपण अद्याप अज्ञात ब्रिटिश सिनेमॅटोग्राफरची दोन नावे कॉल करू शकता, ज्यासाठी ते आधीच पाहण्यासारखे आहे?
- अरे, खरं तर, हा एक गंभीर प्रश्न आहे, आपल्याला त्यावर बसून विचार करावा लागेल. आता मी एक सल्लागारांसारखे कोणीतरी करत आहे आणि व्हिक्टोरिया थॉमसच्या संचालकांच्या वेगवेगळ्या प्रश्नांसह मदत करतो. ती आफ्रिकन वंशाचे स्कॉटलंड आहे आणि फक्त एक लहान मीटर काढून टाकला आहे. तो अद्याप बाहेर आला नाही, पण लवकरच आपण त्याच्याबद्दल ऐकू. मी अजूनही गुलाब ग्लास "रक्षणकर्ता" च्या अद्भुत कामाने मारले होते, जे आधीच अनेक चित्रपट महोत्सवांवर दाखवले गेले होते. परंतु मला दिग्दर्शक स्त्रियांना परत जायचे आहे जे आधीच चित्रपट उद्योगात दाखवले आहेत आणि आणखी दोन नावे जोडतात. हे नक्कीच, कॅरोल मॉर्ले, अँड्रिया अरनॉल्ड, लिन रॅसे आणि सुसान व्हाईट. पण मला खात्री आहे की भविष्यात आणखी काही नावे असतील, कारण आता स्त्रियांना बाहेर जाण्याची आणि त्यांच्या कथा सांगण्याची योग्य वेळ आहे.