- Бастау үшін мен сізді BAFTA сыйлығымен марапаттағыңыз келеді.
- Үлкен рахмет. Кеше біз бүкіл күнді осыған байланысты баспасөзбен байланыстыру үшін өткіздік, мен әлі күнге дейін эмоциялардан бас тарттым. BAFTA ешқашан мұндай бірқатар әйелдер мен әр түрлі этникалық топтардың өкілдері ұсынған емес. Бұл нағыз прогресс. BAFTA әрдайым әртүрлі фильмдерді байқап, жаңа идеяларды қолдайтын және жас режиссерлерді қолдап, жас режушілерді көбірек атуға ынталандырады.
- Жалпы, сіздің фильміңізді осындай қиын уақытта жылжыту қиын болды ма?
- Шынында да, уақыт оңай емес. Меніңше, бәрі көптеген проблемалармен, әсіресе кино саласында соқтығысқан сияқты. Лоданунның кесірінен тәуелсіз кинотеатрлар қатты зардап шеккенін елестету қиын. Біздің жоспарларымыз пандемияға байланысты күрт өзгерді. Біз өткен жылдың сәуір айында тау жыныстарын шығарамыз, бірақ босатылғаннан бір апта бұрын біз карантинге отырғыздық. Нәтижесінде, біз Суретпе садаққа белгісіз уақытта қойдық. Сонда Қара өмірі маңызды болды, ал фильмдегі барлық қатысушылар осы қозғалыстың белсенділері болды. Олар бұрын болған жоқ. Бірақ біз әлі күнге дейін бір-екі апта бойы жыныстарды жалға алуды қолға алдық, олар жабық шектеулер аздап төмендеді. Шоулар қатаң түрде маскаларда өтті, отыру шахмат бойынша болды, ал жағы өте қажет емес. Алайда, адамдар фильмді көре алды - бұл ең бастысы.
- Сіздің алдыңғы фильмдеріңіз бейімделу болды және Шығыс Лондонда тұратын әйелдермен кездескен өткендер мен қиындықтар туралы айтты. Тау жыныстары - бұл қазір өмір сүретін Лондонерлердің жас буыны туралы айтатын мүлдем басқа фильм. Неліктен сіз шынға қарай бет алдыңыз?
- Көрдіңіз бе, жасөспірім қызының анасы бола отырып, мен оның мүдделерін өткіземін, сондықтан мені заманауи тақырыпта сюжет жасауға итермелеген. Мені әлі күнге дейін «Жан терісін» көрермен кездестірген көрермендер маған қатты әсер етті, мен үшін Лондонда жас қыздар өмір сүрген. Менің уақытымда кинотеатрларда фильмдер болған жоқ, онда сюжеттің ортасында әйел мінезі болды. Содан кейін мен Ұлыбританиядағы жетілген жас қыздың жетілгені туралы фильм көргім келді, мен өмірлік тәжірибемді айтып, бірақ олар жай ғана емес еді. Бірақ қазір менде қазіргі ұрпақ туралы айтуға мүмкіндік бар. Тек сіз ойламайсың, бұл жасөспірім қыз, махаббат және осындай кез-келген адам туралы әдеттегі оқиға емес. Біріншіден, Rox - жас кинематографтың командасы жасаған нақты әйел достықтың суреті.
- Ал сіз өзіңіздің кейіпкеріңізді қалай табасыз? Сіз алдымен оқиғаны көріп, содан кейін суреттерді таба аласыз ба немесе керісінше?
- Білесіз бе, әр фильмде тарих құру және басты кейіпкерді табудың әртүрлі процесі болды. Мысалы, төрт студия фильмі маған төрт өзі бұрылып, «Кірпіш жол» фильмінің сюжетінің негізіне айналған Моника Ли кітабын ұсынды. Дәл осындай ерікті назин, оның прогрессивті балаларын, консервативті күйеуі мен жас ғашық болған автор болды. Мен жай ғана осы оқиғаны ұстап алдым, кейінірек Абби Морган керемет сценарий жазды. Мені басқа саяхат мені «Суфражеки» фильмімен күтті. Ұзақ уақыт бойы мен өз құқығыңыз үшін күрес туралы әңгіме бермедім, және мен оны фильм экранына жібергім келді. Ол кезде бізде нақты софжестоктың өмірбаяны ғана емес, сонымен бірге бірегей мұрағат ату да қол жетімді ақпарат болды. Аббы Морганмен бірге біз күрделі тергеу жүргіздік және әр кейіпкердің нақты тарихи кейіпкерлердің кейіпкерлерінің әр түрлі ерекшеліктерін орындайтын бөлек әңгіме құрдық. Біз қазірдің өзінде біз соңғы «Тау жыныстарым» фильміне жүгіндік. Біз қызықты жас қыздарды іздедік, және біз кіммен кім іздейтінімізді нақты көрсетпеді. Біздің фильмімізде оның әлеуметтік мәртебесі мен ұлтына қарамастан, кез-келген пайда болуы мүмкін. Біз кездестірген әр кездестірдік, біз нақты достық жоспарланғанын айттық. Бізде арнайы семинарлар болды, оның негізінде сценарийлердің бірі - Тереза Икооко - учаске егін жинады, онда әпкесі інісін жоғалтады. Сонымен, әр фильм үшін бізде әртүрлі тәсілдер болды.
- Сіз өзіңіздің фильмдеріңізде жиі айта аласыз, қай жерлерде кейіпкерлер. Кірпіш жолағында осы кірпіш жолағы Бетнал жасыл аймағында раушан гүл шоқтарында болды, тау жыныстарының қыздары Далстон қыздар, мен оны түсінгендей, Хоттон аймағында тұрамын. Неліктен бұл жерлер және олар Шығыс Лондондағы басқалардан ерекшеленеді?
- Менің фильмдерімдегі барлық әрекеттер екі миль қашықтықта болғандығы қызықты. Мен шын мәнінде, мен Лондонның солтүстік бөлігінде тұрамын, бірақ шығыс Лондон да жақсы біледі. Мені әрқашан бұл жерде мен иммигрант келгендіктен қызықтырды. Шығыс Лондондағы әр ауданның байланысы әртүрлі этностардың пайда болуымен өзгерді. Мұның дәл осы, мені алдымен шіркеу, содан кейін мәжілісхана қызықтырды, ал соңында мешіт тұрғызды. Әр түрлі ұлттардың, мәдениеттер мен идеяларды осы көшелерден табуға болады, сондықтан мен Лондоннан жақсы көретінімді және оны жақсы көретінімді және оны фильмдерімде көрсетуге тырысу.
- Сіз 2000 жылдардың басында мансабыңызды бастадыңыз және кино индустриясында әйелдер директорларының тапшылығы туралы ойладыңыз. Сіздің ойыңызша, осы уақыт ішінде барлығы қанша өзгерді?
- Өкінішке орай, кино индустриясында бір нәрсе жететін уақыт пен күш қажет болды. Мен киноксты ғана бітірген кезде, есту үшін әйелдер дама алмасымен танымал болды. Бірақ ол кезде де біз де Джейн Кампионның және Салли құмырасының жұмысын жиі атап өттік. Кейінгі жылдары кино индустриясындағы әйелдер аз болды, содан кейін тағы да аз, содан кейін ол қайтадан аз болды. Өзгерістер тұрақсыз болды, ал кейбір тербелістер әрдайым болды. #Metoo қозғалысының арқасында ғана, Timesup әйелдер кино индустриясына одан әрі бұзыла алды. Қазіргі уақытта әр түрлі беделді сыйлықтарға ұсынылған, олар өз жұмысына мүсіншелер алады және жаңа әңгімелер айтады. Менің ойымша, қазір жаңа буынның шығарған уақыты және сіздің идеяларыңызбен бөлісудің қажетті уақыты келді деп ойлаймын. Өз оқиғаларын өндірушілерге сату үшін, сонымен қатар сату әлдеқайда жеңіл болды, өйткені қазір ашық адамдар көп. Бірақ бізге әр түрлі ұлт өкілдері және кино индустриясының басқа да әлеуметтік мәртебесі қажет.
- Айналады, кино өнеркәсібінің ережелерін өзгерту үшін көптеген жұмыстар өзгеруі керек.
«Бұл әлі де көп нәрсе істеуі керек».
«Сұхбаттасуларының бірінде сіз өзіңіздің директорлық стиліңізде Майк Ли, Стивен Фрюрц және Терен Дэвис сияқты. Қандай фильмдер сіздің жақындарыңызға қандай фильмдер қоңырау шалып, себебін түсіндіре алады?
- О, үш ер адамның бұл тобы менің режиссердің жолының басында болды. Мен жасөспірім кезімде, мен Голливудтың фильмдерін көрдім, сондықтан мен Майк Лидің фильмдерін кездестірдім, сондықтан мен Майк Лидің фильмдерін кездестірдім, сондықтан мен Стивен Фрюрц және Терен Дэвис, таңқалдым. Бұл олардың суреттері қазіргі заманғы Ұлыбритания туралы болды, және мен үшін бұл тағы бір нәрсе, жаңа және белгісіз нәрсе болды. Ол кезде мен әйел режиссер бола алармын деп ойламадым, өйткені барлық жерде ер адамның есімдері болды. Тек Джейн Кампион фильмдерін көргеннен кейін, мен бәрі мүмкін екенін түсіндім. Кино мектебінде болғандықтан, мен Бергман және Тарковский сияқты директорлар туралы білдім, кейінірек біздің жаттығуларымыз Даниялық догма-95-тің пайда болуымен сәйкес келді. Менің мансабымның әртүрлі кезеңдерінде көптеген директорлар маған әсер етті. Мысалы, «суфрип» құру кезінде мені «Алжир үшін шайқас» фильмдерінен шабыттандырды Jillo Pontecorvo және «Қан жексенбісі» фильмдері Пол Грринграссадан. Мен жартастарда жұмыс істеуді шешсем, Селин Селин Хяамма мен «Құдай құдай» сурет салуды көрдім. Көптеген каталогтар әйелдер достығы туралы керемет әңгімелер айтады, сондықтан мен бұл туралы мүмкіндігінше білгім келді. Жақында мен «көшпенділер еліне» хлое Жао қарадым, мен бұл фильмді басынан лақтырып жібере алмаймын. Маған оның көркем кинотеатрларының және бір суретте қалай құжаттауды қалай қосқаны ұнайды.
«Меніңше, құжаттық және көркем кинотеатрдың синтезі де сіздің фильмдеріңізге де байқалуы мүмкін. Негізінде, актерлермен қалай жұмыс істегенді қалайсыз, сізде бірегей ерекше әдіс бар ма?
- Мүмкін мүмкін шығар. Менің барлық актерлермен жұмыс істеу әдісіме қатысты, көріп отырсыздар, мен үшін әр түрлі жақтағы адамды білу өте маңызды. Кейбір суретшілер сағаттың көріністерін талқылап, кейбір консенсусқа келуді жақсы көреді, ал басқалары алдымен олардың мінезін сезгісі келеді, содан кейін шешім қабылдағысы келеді. Мен олардың кез-келгенімен жұмыс істеуге дайынмын. Мысалы, мен айтқанымдай, тау жыныстарын құру кезінде бізде актрисалармен түрлі семинарлар болды. Олар бәрі сәл өзгеше болды, өйткені бұл олардың алғашқы фильмі, сондықтан мен кейбір білім беру іс-шараларымен күресуге тура келді. Түсірілім тобымен біз кинофильмдердің классикалық әдістерін тастап кетуді ұйғардық, онда сіз белгілі бір уақытта тұруыңыз керек, шамы дұрыс анықталған, сахна хаотикалық тәртіпте алынып, режиссер: «Тоқт! Жойылды! » Нәтижесінде біз бәріміз хронологиядан өттік, ешкім «аялдаманы» айтқан жоқпыз, ал кейде бізде сайтта үш камера да болған жоқ. Айтпақшы, кино экипажының құрамында көптеген әйелдер, әсіресе оператор болды, және олар фильмнен кейіпкерге өте ұқсас болды.
- Сұхбат барысында сіз режиссерлер режиссерлер туралы фильм саласында айта алдыңыз. Мүмкін сіз әлі белгісіз британдық кинематографтардың бірнеше есімі деп атаған шығарсыз, ол үшін ол қазірдің өзінде қарау керек пе?
- О, іс жүзінде, бұл өте маңызды сұрақ, сіз оған отыруыңыз керек және ойлануыңыз керек. Қазір мен тәлімгер сияқты біреуді өнер көрсетіп жатырмын және Виктория режиссерінің әр түрлі сұрақтарына көмектесемін. Ол африкалық түскен Шотландия және қысқа метрді алып тастады. Ол әлі шықпады, бірақ көп ұзамай ол туралы естисіз. Мені әлі күнге дейін көптеген кинофестивальдерде көрсетілген «Құтқарушы» раушанының «Құтқарушысы» керемет жұмыс жасады. Бірақ мен режиссерге кино индустриясында болған әйелдерге оралғым келеді және тағы бірнеше есімдерді қосқым келеді. Бұл, әрине, Кэрол Морли, Андреа Арнольд, Линн Рамсей және Сусанна ақ. Бірақ болашақта одан да көп атаулар болатынына сенімдімін, өйткені қазір әйелдер үшін кетіп, өз тарихын айтуға уақыт келді.