Әскери кинотеатр жақсы және басқаша. Уақытта Отан қорғаушылар күнінде 13 маңызды фильм таңдады.
«Крандар» (1957)
Не: соғыс кезіндегі сацет киносының өлмес классикасы.
Михаил Калатозова Михаил Калатозова Виктор Виктор Росова пьесасында әлі күнге дейін бүкіл тарихында Канн кинофестивалінің жоғары наградасын алған екі отандық таспалардың бірі болып қала береді. Мұндай жоғары баға таңқаларлық емес - Самойлов Баталовтың көрнекті дуэтпен ойнаған және Жеңістің ашулы дәмі және Жеңістің ащы дәмі, оның стилистикалық инновациясына қарамастан, урсвскийдің керемет операторы ойнады мәні. Ең басталды «крандарды» «крандармен ұшады», ең алдымен, бүкіл Еуропада сатып алды, бұл уақыт бойы Кеңес көрермені үшін «ақылды» сурет. Бүгін, бақытымызға орай, ешкімнің күмәні жоқ - бұл кино тарихындағы ең үлкен әскери драмалардың бірі.
«Иваново балалық шақ» (1962)
Не: Ресейдегі №1 режиссердің баласының көзімен соғысқа қарашы.
Алғашқы толық көлемді фильм Андрей Тарковский Венециядағы кинофестивальде алтын алып, кинофестивальде болды және режиссердің атын кино оқулықтарында тағайындады. Бірақ бүкіл отбасы қайтыс болғаннан кейін майданға келген 12 жастағы Ivan (Николай Бурляевтың тесу »(Николай Бурляевтің тесу» офицері (Николай Бурляевтың пирсинг дебюті) туралы әңгіме, алдымен мүлдем басқа режиссер. Тарковский «Бюджеттегі саңылауы мен пойызы» пойызы, бірақ суреттің эмоционалды әсері барлық жағымсыз үміттерді қатты қатермен қауіп төндірді, бірақ барлық жағымсыз үміттер: «Иваново балалық шақ», жасөспірімнің ең дәл психологиялық портреттерінің бірін көрсетеді , мәңгі соғыста жарақат алды.
«Жолды тексеру» (1971)
Батырлар ғана емес, соғыс туралы қандай ашық фильм ғана емес.
Көптеген «ерімейтін» таспалар сияқты, ел тарихындағы негізгі оқиғалар туралы өз пікірлерін ұсынған, Алексей немісінің суреті ұзақ уақыт бойы «сөреге» «Сорақта» алынды, тек 1986 жылы жалға берілді. Директордың барлық жанашырлығында оның кейіпкерлерінің жанашырлығында, олардың біреуі, оның бірі Қызыл Армян - Германиямен - Парсандық отрядтың басынан сатып алу мүмкіндігіне ие болды. Алайда, бұл өте гуманистік кейіпкер, бірақ бұл өте түсініксіз, бірақ Ұлы Отан соғысы тарихындағы ең шыншылдық сюжеттен, бірақ фильмді біздің заманымызға қатысты емес: тарихи өткен кез-келген жағдайда, ол болмайды Жеңіс тек кейіпкерлер ғана емес екенін еске салады.
«... және сол жерде таңертең тыныш» (1972)
Не: соғыста қыздар туралы жедел фильм.
Борис Васильеваның бірдей атауы сияқты, лента Ростотский Станислав Ростотский Карелстан орманындағы немістер-алаботерлер үшін теңсіз жекпе-жекті берген бес Зенислав Ростотский және олардың командирі кеңестік жалдауға айналды және әлі де орыстардың сүйікті суреттерінің қатарында Ұлы Отан соғысы туралы. Әскери-армияға мектепке дейінгі қыздардың тағдыры осы оқиғада әдейі жалпылама сипатқа ие - және бұл көрерменді одан да күшті эмоциялар тудырады. Біз жылап жатырмыз, өйткені олар бетоннан, Рита, Лиза, Галя және СОНО-да фашистердің қолынан өліп жатыр, өйткені фашистердің қолынан өліп жатыр, өйткені жастарға, олардың өмірдің өзін-өзі өмірге толы, өйткені олардың өмірінің өзі соғыстың аяусыз шабуылдарына ұшырайды.
«Бұғы аңшысы» (Бұғы аңшысы, 1978)
Вьетнамдық соғыстың аспанға жатпайтын жарақаттарына арналған американдық кинозаның классикасы қандай?
Эпикалық үш сағаттық Майкл Кимино матасы өзінің жанжалды сахна - бұл өзінің жанжалды жері - бұл Ресейдің рулеткасындағы соғыс тұтқындарының ойыны емес, өйткені ешқашан шындыққа айналды. Фильмді қорғаудағы дәлелдер ұсынылғаннан бері, өршіл режиссер жас-дара, жас, жасынша мәжбүрлеп, ғибадатханада оқпен ұрып-соғуы мүмкін. Алайда, суреттің өзі бес Оскарға ие болып, соғысқа қарсы кинотеатрдың ең жарқын үлгісіне айналды, ол кез-келген құндылықтардың есебі жоқ: зауыттық жұмыстың тарихында, оның ішінде Вьетнаммен, рулетка метафорасы бытырап кеткен, өйткені соғыстың ақылсыздығы, өйткені соғыс ақылсыздығы.
«Барыңыз және қараңыз» (1985)
Не: Мұғалім нацистік жазалау операцияларының қасіреті туралы шыншыл фильм.
«Иваново балалық шағы» сияқты, «Барып, көр», - деп біліңіз »Жасөспірімнің ұлы үй көздері туралы әңгімелер - Германияның өлім эскадрильонының іс-әрекеттерінің куәсі болған. Дегенмен, сіз мұнда таба алмайсыз, сіз бұл жерден Тарковскийдің символизмі мен эстетикалық жетілуін жоқ. Керісінше, Климовтың директоры, Директор, белгілі бір мағынада, жерлендірілген кинотеатрлар, жерленген кинотеатр, фильмнің қасіретіне толықтай өсуде. Бір кездері алексей Кравченко ойнаған пәтер сияқты, оларды бір рет көріп, ұмытпаңыз, оларды ұмытпаңыз.
«Взвод» (Взвод, 1986)Не: Соғыста фильмнің мысалдары - жауынгердің жаны үшін басты шайқас.
«Взвод» науқаны кезінде жаяу әскерлер бөлімі ретінде қызмет еткен олвер тас үшін, «Взвод» көп серпінді жұмыс атанды: суретте, Оскардан «Алтынға» түскен батыс киноформасының негізгі марапаттары алынды «Глобус», ал тас өзін ымырасыз директор ретінде анықтады. Сонымен бірге, оның фильмі әскери қызметшілердің аясында әскери қызметшілердің қиын қарым-қатынасы туралы айтып, әскери өмірдің ерекше бөлшектері, ал тұтастай алғанда, символдық және белгілі бір мағынада да діни сипатта болады. Жауынгерлердің өмір сүру ықтималдығына қарамастан, американдық кинотеатрдан («аңшыны» қараңыз), философиялық әмбебаптағы жалпы уәде тас лагері: соғұрлым биржаның ешнәрсе жоқ, ал жамандықтың әйгілі күресі ең алдымен, ең алдымен адамның өзі.
«Барлық металл қабық» (толық металл куртка, 1987)«Ғарыш Одисей» авторынан милитаристтің күшті мәлімдемесі қандай?
Әйгілі кескіндеме Стэнли Кубрикс Мамайникидің АҚШ-тағы қалай болғанын Вьетнамның өсірген килярларынан алғанда, барлық уақыттағы негізгі соғысқа қарсы фильмдердің шыңдарында ұзақ уақыт жұмсалды. Сонымен бірге, мұнда бұл жерде бұл табиғаттан тыс, натуралистік сахна емес, фанатикалық сержант Хартманның жетекшілігімен жүргізілген әскери дайындық эпизодтары. Құрылыс командаларына таңдалған қарғыс және жетекші командалармен және жетекшілерге жатқызған офицердің басына еліктеудің мысалдары ретінде танымал қылмыскерлердің есімдері, олардың әсерінен немесе өзектілігін жоғалтқан жоқ. ХХ ғасырдағы американдық режиссерлермен Вьетнамдық соғысты түсіну астындағы сызықты да, фильмнің өзі бейнелейді.
«Жіңішке қызыл сызық» (жұқа қызыл сызық, 1998)Не: соғыста Құдайдың эпикалық киносы.
Осы суретте, ең көрнекті және ешкім Голливудтың каталогтарының бірі - Тұқымдық Малик - Кинотеатрға 20 жыл ерікті Гермиттен кейін оралды. Оның үш сағаттық әскери эпос ресми түрде Гвадалканал үшін көп сатылы шайқастан бір ғана эпизодты қамтиды. Алайда, болашақ «Өмір ағашы» өзінің болашақ авторы өзінің болашақ таспаларында толығымен ашады, бұл оның болашақ таспаларында толығымен ашылады: Актерлерден алақан ағаштары мен қателерге дейін, оны негізгі құрал ретінде қолданады Әңгімелесу және пештер әлемдегі жабайы табиғаттан деректі қондырғылар шайқасының қызу көрінісі. Бір сөзбен айтқанда, индустрия тұжырымдамасы әзірленіп, нағыз поэтикалық пленканы бояп, нағыз поэтикалық қабықты бояйды, онда жылқылар байламдардың, адамдарға және сызықтардың арасында кенеттен жиіліктің шындығын бұзады осы әлемнің қайғылы құрылғысы.
Баширмен вальс (ВЛСИ И.М. Башир, 2008)Израиль әскери қызметкерін ел тарихындағы екіұштайық іс туралы мойындау қандай?
«Взвод» Оливер тас сияқты, «Вальс Баширмен» Вальс », оның режиссері Арри Фолманның жеке тәжірибесінде, 1980-ші жылдардың басында Израильдің жанында болды. Сонымен қатар, фильм іс жүзінде деректі фильм болып табылады, ол Folmin-дің өзі мен әріптестерінің конфессиялық тарихына және олардың әріптестеріне, Сабра лагерлерінде және Шатилада әйгілі қырғын кезінде 19 жастағы жаяу жүргендер болып табылады. Бұл кинотеатрдағы ерекше, бұрын-соңды дыбыс тонусынан бастап, бір-бірінен бастап, суретке арнайы жасалған бірегей анимациялық стильмен аяқталуы мүмкін. Алайда, «Шоа» туралы әйгілі деректі айғақтардағыдай, атыс-аяттардың орындалуын мойындаудың фактісі ең маңызды болып табылады - осыған қатысты мемлекеттердің өздері қатыса алмаған қадам.
«Дауылдың Иесі» (Зардап шегуші, 2008)Не: Ирактағы американдық сапшылардың «Толқынның қыртысында» ЖАУАПТАРДЫҢ ЖАУАПТАРЫ.
Екатерина Бигелоу кинотеатрына дейін (әдебиет туралы айтпағанда) «соғыс - соғыс - адамзаттың негізгі препараты» тақырыбына бірнеше рет жүгінгеннен көп. Бірақ «Дауылдың Иесі», ол қайғы-қасіреттің жаңалығында емес, бұл оқиғаны айтып, жанжалдың жаңалығында емес, «Дауылдың иесі» табыс әкелді. Bikelou, өте күрт содырлар мен саяси триллердің авторы, әдеттегі техникадан бастап, әдеттегі техникадан бастап, бұл кәдімгі техникадан бастап, адам туралы және оның қоңырау шалу кинотеатрын жояды (Марвел фильмдерінде белгілі Джереми-леннердің серпінді рөлі), Ирак соғысында тек қажетті фонға қызмет етеді. Міне, кереметтер: қажет емес драматсыз, қолмен камераның көмегімен және учаске берік түсірместен, ол өзіне қызғаны үшін қазіргі американдық портретті шығарды.
«Ар-ұжданымның себептері үшін» (Хаксав жотасы, 2016)Не: гуманистік кинотеатр соғыстың қасіретіне рухтың жеңісі туралы.
Осыған қарамастан, Мел Гибсон Голливудтан он жылдық жер аударылғаннан кейін Директорға оралған әдейі мелодрамалық суретте, әдемі сарбаздар сияқты, әдемі сөздермен әдемі түрде ұшып, әдемі түрде ұшып кетті. Іс жүзінде, жауынгерлік сахнадан кейін, бізде соғыс қасіреті бар американдық патриотизм туралы келесі мүкжидек бар деп шешуге болады, онда соғыс қасіреті кәсіпке негізделген. Бақытымызға орай, бұл таспаның гуманистік сипатынан, керісінше, тек қызғануға болады. Мәсіхтің тарихы үшін бұрын жыпылықтаған Гибсон Доссаның барлық өмірбаяны Доссаның барлық өмірбаяны - «Окинава» -тен бас тартуды жояды, олар Окинава үшін 75 адамды бір-біріне шығарған кезде, және табиғи өмірі жоқ. Сент-Сент, оның рухы тек киндік әріптестерінің ұнамайды, бірақ өлімінің өзін-өзі кішіпейілділермен өлтірді. Финалдағыдай, сарбаздар суретші гарфилктің алдындағы бастарға бейім, ол суретші де қателесіп отырған, ал бізде үлкен дудди кинотеатрын алып тастайтын режиссердің гибсон данышпанының алдында қарусыз түседі. Мүмкін, басқалар сияқты.
«Олар ешқашан қартаймайды» (олар қартайған жоқ, 2018 ж.)
Бірінші дүниежүзілік соғыс туралы инновациялық деректі фильмдер қандай?
«Олар ешқашан қартаймайды», ол Питер Джексонның техникалық жетістігі ретінде, ол Императорлық әскери мұражайдың бұйрығымен компьютерлік технологиялар, дыбыстық әсерлер, дыбыстық эффектілер және дыбыстық кесулер көмегімен 100 сағаттық архив түсірілімінің бұйрығы болып табылады Бірінші дүниежүзілік соғыстың ардагерлері. Директордың қолында режиссер, материал шынымен түс пен дыбысты ғана емес, сонымен қатар отпен отымен сол жылдарда болмайды. Және басты әсер, таңқаларлық, таңқаларлық, кескінді өңдеуде техникалық емес инновациялар шығармайды, ал соғысқа тікелей қатысушылардың дауыстары және Джексонның дауыстарын суреттегі дәйекті және бұрыннан бар. Бұл олардың нәзік және дөрекі, эмоционалды және құрғақ естеліктері, озық, өлімнен қорқу, өлім қорқынышы және үйдегі оралу туралы істер, кез-келген, тіпті әлемдегі ең озық құрылғылар туралы айтуға болады. Сондықтан, олар кенеттен осы адамдардың бәрі тірі емес екенін түсінген шығар.