XIX ғасырдағы шындық туралы мистикалық детектив
XIX ғасырдың соңы, Санкт-Петербург. Қала ішінде бір қиындық бар: біреу әйелдерді өлтіреді, олардан келген негізгі органдар шығарады (әр уақытта), ал өлідер тігінен аузымен лақтырады. Жолында полиция қызметкері Ростов (Евгений Цыганов) және оның рухани ассистент Ганин (Дмитрий Лысенков), Карикатия, Каликатия, Каликаяның өнері, кәрікаяның өнерін жасады. Ресей империясының қауіпсіздігі оларға Ұлыбритания Олвия Рейд (Дайси басынан), сондай-ақ елорданың Кенгеладан қараңғы жеке тұлғалар, сондай-ақ «Диеман» (Овгений Ткачук »). Қандай күші Петербург таңдады және Ростовтың офицері, Каустовь өткен, каустикс жоқ, Ганин түсінбеді.
Шынында, ол - ол амбициялар мен іс жүзінде емес сексуалдық лотерлік ілмек - және осы тарихты бірнеше жылдан кейін айтады. Көрерменге тигізеді, сулы детективтік філістірімдерді тоқтатады, триптихтермен триптихаттармен триптихтермен, серпіліспен жасалған эпизодтарды суреттейді, алданған венодкерлердің ортасында, бәрі де айтады, бәрі де айтады, және бар Жалпы Куббер әйелі.
Шындықтың әділдігі мен эфемералдығы «тоғыз» -ның басты меншігі болу үшін қажет болған шығар, өйткені «тоғыз» - «Қараңғылық туралы ертегілер» және «Жүрек бумеранг», жалпы жұртшылыққа қол сұғатын. Теледидар үшін жұмыстан кейін («Айдаһар синдромы» және «EN» қаласының құпиялары), ол блокбастерлердің мәртебесіне әрең айтатын ірі жобаларды қабылдады.
«Мұз айбасы» КСРО 1985 жылғы КСРО-ны жылытылатын мұзжарғыш ретінде сипаттады, ол бір елден, шашырату жүйесі мен күш-қуатымен жүзіп, басқасына қайтып келді - жариялылық пен Горбачевпен бірге оралды. Пленка қондырғыда айтарлықтай кесілді, бұл серия форматында және толық метрді, екінші нұсқа семантикалық және ырғақты сынамалардан зардап шеккен толық метрді шығарады. Роман Сергей Минаевадағы Селфи түпнұсқа көздерінің барлық жараларын алды - помпозды немесе әлсіз жоспарлай алды, ал архехеикулярлықтан әлсіз жоспарлаңыз, онда Константин Хабенский өзіне рөлдерді өзі үнемдемеді. Гомерики, алайда, қазір оның ұялшақ және шатастырылғандай етіп, шатастырылған, сондықтан ол үлкен жанрлық форматымен үйленеді, сондықтан ол Камеменнің барлық суретіне қол қойғандай.
Директордың эпизодтық рөлі біршама кейіпкерлердің айтуы маңызды: «мұзжарғышта» ол «Селли» -де биік ұшып бара жатқан шетелдік ұшқыш ойнады, ол «Селли» - детокстың торында отырған үйсіздер, «Тоғызыншы» - әйелдермен бірге ләззат алушы, ол жас әйелдің мәйіті және жапырақтарын көреді, желде сөз тіркесін қалдырады, олар қандай қасірет, мен өзімді жаман сезінемін дейді. Бұған авторлық ирония бар-жоғын анықтау қиын, немесе гомериктер осындай бөлінген Chamo-ны интуитивті түрде таңдайды, бірақ барлық үш жағдайда олар қарғыс айтады. Суреттер қондырғыда өте жақсы түзетіледі, көбінесе үйлесімділікке ие емес, сонымен бірге 2010 жылы режиссердің жанкүйерлері, мүмкін, режиссердің жанкүйерлерін жоғалту.
Сонымен, «Кремді кассалар» және оның XIX ғасыр стиліндегі барлық енгізілген кірістер және оның презентациясы. Комикстер маңда болған, содан кейін Марево түсініксіздігін түсіндіруге арналған, содан кейін есірткі-мұзды-петербургте күрес бар. Бұл қала Дуэнлантадан алынған графикалық және жұмбақ худидің туысына байланысты, онда режиссер Александр Александр Родний, мұнда «Шерлок Холмс» деп аталады, содан кейін «Шерлок Холмс» дәстүріне жатады фильмдер-NOIR.
«Тоғызыншы» Роднянскийде Бангьстердің баламасы бойынша, бірақ Александр Петровпен бірге Гоголь цикліне жақын жерде, александр Петровқа жақын, александер-Клеров, сенімсіз баяндаушы, шетелдік формулалар мен орыс Пейзаж, әзіл - тарихтың кесілуін қосып, сюжеттің куттардың қаншалықты айқын көрінетініне арналған суперхалтер ретінде.
«Тоғызыншы» әлемі неғұрлым сезімтал болып көрінетін, бірақ әлі де үлкен авторларға үлкен фильм түсіруге арналған батыл ниет шынымен жеміс бермейді; «Дуэль Зоғласы» сияқты, фильмдер радикалды және тексерілген көркем, бірақ, кассадан сәтсіздікке ұшырады, бірақ кассадан сәтсіздікке ұшырады (Mizgiva туралы үш жыл бойы ештеңе естімеген). Гомерикидің тәсілі қайтадан дыченконың нөлдік түріндегі дыченконың сынықтары жасаған жалқау детективтің жағында болды. Қатысушылардың ықшам құрамы тереңірек сюжет жасайды, ыңғайсыз әзілдер, ыңғайсыз әзілдер, кейде ағылшын тілінен нашар аударманы еске түсіреді (фильмнің жақсы жартысы), алайда, қайта қамыс бар Мыршық альбионының тілі), ал ең көп - болып жатқанның мүддесі емес және қазіргі заманға сай келетіндер.
«Тоғызыншы» өздерінің комикстерімен, полицияның өз коммуникациясымен түйіндермен, полицияның өз биржасымен («Мен бірнеше рет, полицияның әдемі бригадаларына баратынын және олардан бас тартуға жол беріп,« Ганин ұсақтап), сонымен қатар Жеңіл гендерлік қайта қарау: Орташада өткен сессияда Ростов әр адам, кем дегенде, бір әйелге дейін, бірақ кінәлі деп айтады. Алайда, орталық қақтығыс ескі, бірақ ежелден былай дейді: «Ростов пен қамыс осындай қайғылы жағдайға екі реакцияны білдіретін шығындар мен кінәге қатысты. Бәрі толығымен тазартқыш дәстүрмен аяқталады, өйткені кейбір иллюзиялық көріністерге қатысты барлық кеңестер («барлығы сенетінді көреді»), ал бүгін аяушылық безендіруге ұқсайды. Дуэйттегі Алексей Мизгирев өзін-өзі ынталандыратын авторлық қолды сезініп, соңында, тұтас және автордың шатырлы шатыры. Ұстап, сыбырлап, «тоғызыншы» -да мұндай сезім жоқ және көтерілмейді. Көруден кейін кинотеатрлар тек люмерлік тұман болып қалады, ол кинотеатрдың иллюзиялық өнер өнері, яғни мистикалық немесе біз барлық жаралар мен күнәкар екендігіміз, сондықтан жазылған абабидің қайта қарауы жақсы және көтерілмейді. Алайда екі нұсқа да осындай шебер авторлық топтың амбицияларына тым көп сәйкес келмейді.