Жасыл тұман Маддин және оның соңғы жылдардағы тұрақты бірлескен авторлары - Эванның ағалары және Гален Джален Джален Джален Джален Джален Джонсонның бірлескен авторлық құқығы: «Сессиялар» (Сессиялар, 2016), «Жасыл тұман» (The) Жасыл тұман, 2017), «Элементтер» (оқиға, 2018), «Мені Тим Хортонның басын әкел» (маған Тим Хортонның басын әкеліңіз, 2018). Бұл Сан-Францискода 60-шы Халықаралық кинофестивальге арналған ашықхат пленкасын құруға арналған утилитарлық тапсырыстардың арқасында пайда болды. Маддинаның фильмдерінде бір «ашықхара» болды - «Менің әкем 100 жаста», - деп Роберто Росселлинидің мерейтойына арналған, бірақ іс ерекше болды. Фильмнің сценарийі Мэддиннің қызы және тұрақты актрисаларының бірі И.С.Асабелла Росселини жазды; Ол сондай-ақ осы кинематографиялық қиялдағы барлық рөлдерді орындады. Шабыт көзі өте жақын тарих, балалар балалық шақ естеліктері және оның жұмысы болды.
«Жасыл тұман» (жасыл тұман »(Жасыл тұман, 2017) директорлар алдында кешенді тапсырманы қойды. «Қала туралы фильм-ашықхара» деп танылатын түрлердің, қажет емес патоларды және кейбір жалған түрлерін сығымдайтын ойлар әкеледі. Жазық формасы, тегістелетін, аз уақыт және танымал ерекшеліктері ... Алайда, басқа үлгілер бар, мысалы, «жақсы» (Ницца туралы »(Ницца, 1930) Жан Виго. Оператормен бірге Борис Кауфман Виго «Табиғат» ашуланды - «Табиғат» - қала туралы эссе үшін түрлі-түсті кейіпкерлер. «Жақсыға қатысты» - тек түрдегі суреттің көрінуі. Директордың ауруы және оның үмітсіздігі шетелдік және бас тарту кеңістігінде орналасқан автордың жеке фильміне оптика туралы мәлімдеді.
«Қалалық» фильмдердің бірі Мадедина - «Менің Виннипегім» (менің виннипегім, 2007). Өмірбаяндық, сондықтан ең жақын режиссер, бірақ ең жақын режиссер тек туған қаланың тарихына ғана емес, сонымен бірге авторлық отбасы да арналды. Ондағы әңгімелеу батырдың аузымен, таңқаларлық, жеңіс, виннипегтен тұрады. Мэддиннің бетінен дауысты айналдыру еркіндігін емес: Виннипег туралы беделге қарамайды. Күн сайын Winnipeg-де уақыт - «Егер» күні Бұл суреттің кейіпкері бәрінен бұрын қаладан қашып, пойызға отырғысы келеді, олар қыста түні сәттілікке жетеді. Көліктің қатты жылуында ол ұйықтап жатыр. Армандар мен естеліктер қауымдастықтармен толтырылған субъективті логиканы жасаңыз, априори кез-келген схемамен сәйкес келмейді. Бұл логиканың авторы уақытқа терең еніп, осы сапар туралы фильм құру тәжірибесін бастайды. Егер сіз маджедке сенсеңіз, «тек фильм жаса, сіз өзіңізді отбасы мен қаланың күшінен босата аласыз». Ұйқы ұйқысы мен жад оны мүмкін емес етуге көмектеседі: Өлген туыстарымен байланысты қалпына келтіруге көмектеседі (олардың қабірлерімен бірге оның қабіріндегі кейіпкері арнайы таңдалған актерлерде) және ұзақ жоғалған топография, шежіре жиектемелерінің арқасында қайта жаңғыртылды. Тәжірибелік тәжірибенің нәтижесі - ұмытылудың тыныштығы. Батыр өзінің балалық шақтарының қалаларында ағасы мен әкесі қайтыс болғанын есте ұстайды. Ол қаланы алып, онымен бірге Аян кітабында тұрып, ол өзінің кім болғанын білдіреді. Қала оған жол берді.
Егер Winnipeg - бұл жеке тәжірибелерге, балалардан қорқуға, балалардан қорқуға және жасөспірімдерге бай, яғни авторлық бейнелер, ол авторлық бейнелер, содан кейін Сан-Франциско мүлдем басқа біреудің реттелмеген қаласы. Оған жақындау үшін, Синфил тек бұрыннан бар кинотеатрлар арқылы ғана қол жеткізе алады. «Жасыл тұман» Маддин мен оның бірлескен авторларын Azart VIGO-мен бірге жасау материалды іздеді. Шынайы Сан-Францискода емес, қаланың сыртқы келбетін түсірген фильмдерде. «Жасыл тұман» - бұл толығымен құрастыру пленкасы, ол классикалық фильмдердің, телешоулардың, телешоулардың, В, YouTube шығаратын роликтер. Планшеттің авторлары құқықтардағы жүзден астам суретке теңестірді - тек Сан-Франциско немесе оның құрметі аясында іріктеудің болуы ғана болды.
Сан-Францискоға арналған ең иконикалық фильм - бұл «бас айналу» (Вертиго, 1958) Альфред Хичкока. «Жасыл тұман» сыншылар осы фильмнің «айналуы» деп атады (тікелей бас айналу »деп атады (тікелей бас айналу», авторлар шынымен «бас айналуды» қайта құрды, бірақ бұл қайта құру, алыпсатарлық және фантомдар аң аулауға ұқсайды Щеккок пленкасы, өте жұмбақ емес. «Жасыл тұман» -де «бас айналу» сияқты, ессіздік жоғалып кетті, ал оны бағындырғысы келсе, ол қашықтағы өткенді қайтарудың алдын-ала болуына әкеледі. Көрермен кинофильмнің учаскесін шынымен таниды, бірақ тек түпнұсқасы бар бірлестіктерде. Суретте жұмыс істеген кезде, Маддин мен оның бірлескен авторлары бірдей нысандар бірдей нысандар бірдей нысандар бірдей бұрыштардан алынған әр түрлі кинематографистердің камерасына, бір-біріне ұқсас, бір-біріне ұқсас. Белгілі суреттер санада бірден терең есте, директорлар бір рет әлемге жаңа фильмдер шығарады, әлемге жаңа фильмдер шығарады, ал аудиторияда бірден көрермендер бірден оқиды, тіпті оны толық түсінбей оқыды. Рейстерде айналып, басқа да басқа суреттердің кейіпкерлерінің егіздері және басқа да басқа суреттердің егіздері, естеліктерінің бірегейлігін жоғалтудан қорқуды ғана емес, сонымен қатар цилиндрдің қорқынышты жетіспеушілігін көрсетеді.
«Жасыл тұман» «тазалау» бас айналуына қарағанда қиынырақ: авторлар қосымша - екінші - фильмнің шынайы. Қалада жасыл тұман пайда болуын зерттейтін детективтер, фрагменттерден, оның бөліктерінен және «бас айналу» сюжетіне қарай. Бұл сюжет проекциялық аппараттардан шығады және оның кең таралған қорқады - ол барлық берілген шындықтың шекарасын жеңеді, ол бақылаудан шығады. Финалда, батырлар таңдалған жақтауларды жоюдан басқа ештеңе жоқ.
Детективтер - Эго Маддине мен Джонсон. Тұманның табиғаты туралы сұраққа жауап іздеуде кейіпкерлер 1990 жылдары Американдық Boise Bown «N Sync» тобының 90-жылдарында сүрініп қалады. Сан-Франциско маңындағы ормандағы тәтті шашты жас жігіттердің пайда болуы кейіпкерлерді көмекшіні «басқа» орман есебін көрсетуді сұрайтындай етіп тастайды. Көріністердің арасындағы техникалық үзіліс кезінде бір детективтік басқасы: «және біз не іздейміз?» Және өте адал жауап алады: «Мен білмеймін.» Сол сияқты, жасыл Туманның авторлары өздері іздегендерін білмеді, бірақ көптеген сағат ішінде іздеу пайда болды, ал іздеу пайда болды, бейкүнеңке пайда болды, есінен танып, оның қажет екендігі туралы ес-түссіз. Қауымдастықтардың арқасында баяндалған кадрлар өздері баяндауышпен ұйымдастырылған сияқты көрінді. «Жасыл тұманға» кірген барлық фильмдер бір-біріне қатысты, бұл бір-біріне қатысты, иррационалдың тұңғиықына тап болды деген ой, авторлардың билігі жоғалады. Фильмді игеру шындықты игеру, Сан-Францисконың орнын анықтайды және оның бейнесін жасайды. Кинотеатр шындықтың көрінісі болып қала береді, оны қалыптастыра бастайды.
Өзінің керемет дүниесінде, «Кісі өлтіруге киінген», «өлтіруге киінген» (1980 жылы өлтірілген) Брайан Де Пальма қазіргі заманғы өнер мұражайында кейіпкерлердің кездесуін өткізді. Дәл он минуттан кейін шиеленісті көрініс жалғасады, оның ішінде өзгеріп отырған ойын бар: ерлер мен әйелдер, құрбандық және қудалау. Мұражай - бұл көрнекі суреттермен, демек, бос орын, сондықтан үнсіздік кеңістігі. Анги Дикинсонның кейіпкерінің алғашқы сөздері тек қадамдардан, қарапайым шындықтың шекарасынан кетіп бара жатқан. Мұражайдағы ұқсас жақтаулармен салыстырғанда «бас айналу» - бұл әдейі ұзақ және баяу, көрермен үшін ауырады. Ондағы диалогтардың болмауы табиғи және ерекше бір уақытта.
Маддин (Джонның тиохиялық фанат) және Джонсон неғұрлым радикалды қадамға шықты: олар барлық дерлік барлық репликаларды жасыл тұманда қолданылады. Диалогтарды, тек үзілістерді, үзілістерді, гримияларды, кәстрөлдерді, кәдімгі көріністерді, сенімді емес сөздердің әсерін парадоксалды түрде күшейтетін көріністерде. Күлкілі эффект үшін, мұндай тартуды ескере отырып, сөзсіз пайда болған, көріністердің мағынадан айырылғанын түсіну керек. Бұл сөздер арасындағы сөзбен айтқанына сәйкес, басқа фильмдерде жиналған тәжірибесі бойынша, сіз бірдей әдеттегі көріністермен жинақталған, сіз мазмұнды қалпына келтіруге болады. Бірақ бұл қабылдау көрерменге мүмкіндігінің қиындықтарын бұзу үшін мүлдем жоқ. Керісінше, қабатты қарастыру үшін, монтаждық қайшыны қолданбай түсініксіз, автордың диктатурасы мен инернаждарының артында жасырылған, класс емес тіркестер мен жанр схемаларының түйіспеушілігінен жасырылған.
1990 жылдардағы содырлардың белгішесі бар кадрлар Чак Норрис «Кататония» тақырыбындағы фильмнің екінші бөлігінде сүйіспеншілікпен орнатылады. Кататония немесе ақымақ, бұл мүлдем күтпеген нәрсе, бірақ ол мүлдем күтпеген, бірақ ол одан да көп, бірақ ол одан да көп - ежелгі европиялық аңсау, ол екі жақтау емес, тіпті екі жақтау емес. Маддин мен Джонсон көрерменді олардың қабылдауының шындыққа күмән келтіреді, бұл салада құрылған кодтар мен контекстке мамаңдық және бағыну дәрежесіне назар аударады.
Бірнеше сөз тіркестерінің бірі, барлығынан, «жасыл тұманда» естіледі: «әлемдегі қалалар өліп жатыр». Олардың орнында ғимараттардың қасбеттеріне қойылған құбыжықтар мен полиптер бар. Тек ғимараттар емес - әңгімелер, есте сақтау және жеке басылымдар. «Жасыл туман» кинематографиялық әдістердің үздіксіз каскадында, қала тарихы, қаланың тарихы - елдің болашақ Сан-Франциско жеріне жер сілкінісіне және осы қаланың толық жойылуына дейін. Апат егіні, мүмкін, жасыл тұман бірдей болды, және бұл мүмкін түсіндірулердің бірі. Жер сілкінісімен қиратқан қала бір жағынан, бір жағынан, бір-біріне, екінші жағынан, бұл американдық жағалауды реттеуге тән суреттердің сюжетіне жазылды. Қираған қирандылар көптеген жағынан - рефлексиялық, мәдениеттің өзіндік санасы, өз көздеріндегі шағылысу. Қала жойылуының көптеген кадрларының фильміне іздеу және қосу - бұл ұлғатылық эстетикалық санатына жататын көрініс. Бұл қорқыныштан шабыттандырады, бұл мүмкіндігінің санасын ес-түссіз үшін әрекет етуге және ашады.
«Бас айналу», Маддин мен оның бірлескен авторларынан басқа, кем дегенде басқа шабыт көзі болды - Джон ағаш ұстасының фильмі «тұман» фильмі (тұман, 1980). Бұл тек учаскелердің ішінара сәйкес келмеуі, сонымен қатар қалаға деген көзқарас туралы. Фильмдер ағаш ұстасында Антонио Бейтің қаласы құрылған күннен бастап ғасыр мерекесіне дайындалуда, бірақ мереке белгісіз табиғи құбылысқа ие, бірақ «мұхиттан түсетін тығыз суық жыпылықтайтын» тұман. Аңыз, Приологта айтылған аңыз, кемесі кент жағалауларға жағалауларға, батып, суға батып, жағадан көрінетін өрттерге жақындағанын айтады. Тұман команданың кеме апатына қауіп төндіреді. Сол кеменің экипажы әлі де түбінде демалады, бірақ олардың көздері ашық. Кеме апатына әкелген тұман да көрінбей, бәрі де түсініксіз, бірақ бәрі тұман қайтып оралады, ал теңіз түбіндегі адамдар қайта тіріліп, жалбарынғанын айтады, бұл оларды басқарады қара суық өлу. Тұманда Gronì елес, шөлдеген. Маддин мен Джонсонның фильмі - тұманның оралуы, алайда бұл жолы қарғыс айтылған Антонио шығанағында (жақын маңдағы Лос-Анджелес) емес, Сан-Францискода. Сондықтан, бұл экипаж емес, ұмытылған сурет.
Ағаш ұстасы хичкоктың өз фильмдеріне әсерін бірнеше рет атап өтті, «тұман» «айналу» «Лайи» Эдгар Алланға хабарласып, «бас айналумен» байланысты. Ағаш ұстасы сюжетті эпиграф ретінде, оның фильмінде жасаған эпиграф, хичкок, әдеби шығарма парафаза жасады. Сонымен қатар, «Тумандағы» рөлдердің бірі Джанет Ли - Хичкоковская актрисаларының бірі, ол көптеген жылдар бойы ол керемет «психо», ал 1970-ші және 1980 жылдардағы Лидің қызы - Джейми Ли Кертис бір болды Сүйікті актрисалар, ағаш ұстасының актрисаларында және «ТУМАН» -те басты рөл атқарады. Маддиннің өзі де, алайда, жанама түрде Одлон Редонының суретшісіне жүгінді. «Одилон Редон немесе көз, мәңгілік, дүрбелең, мәңгілікке» (одилон Редон немесе көздің көзі шексіздікке қарай таңқаларлық, ал көзі, 1995), бұл суретшінің суреттерінің әсерінен пайда болды, бұл үлкен әсер етті өлеңнің бәрі бірдей. А. «Жасыл тұман» айналасында «ТҮНГІ ӨНЕРДІҢ» ЖОҒАРЫ ЖОҒАРЫ ӘЛЕМІНІҢ ҚҰРЛЫҒЫНАН ҚҰРЛЫҚТАРЫ БОЛАДЫ.
«Тұман» ағаш ұстасы және «ағаш ұстасы» Хичкоктың «бас айналуы» әртүрлі полюстерде орналасқан: иррационалды (төмен бюджеттік мистикалық сұмдық) және ұтымды (жоғары ақылды детектив / триллер). «Жасыл тұман», бұл ресми антиподтар, өз сипаттамаларын сақтай отырып, жаңа сенімді бейне пайда болады.
Ұяғашы, әйтпесе белгісіз фильмдер кинотеатрдың болашағына терезеге айналады, өйткені олар тіпті осындай нысанда да, олар тіпті мұндай нысанда да, олардың күші жойылып, «зорлық-зомбылыққа» ұшыратылмайды, олар монтаждау арқылы шығарылады. «Жасыл тұман» арқасында бұл фильмдер жаңа форма мен жаңа мағынаны жасайды, жасаушылардың подсозонезиялық энергиясын босатып, көрерменге бейтаныс, пішінді, бөлінетін жақтаудың дәмі пайда болады. «Жасыл тұман» - бұл көп қабатты, елес, елес, қаланың тарихы, фильмдер, фильмдер, пленкалар, фильмдер мен эволюция туралы шағымдар қосылған.